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第十章 战后重建与设计


The History of Industrial design
南京工业大学 周波
工业设计史
第一节
斯堪的纳维亚设计
维纳设计的其它椅子: 维纳设计的其它椅子:
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第一节
斯堪的纳维亚设计
维纳设计的其它椅子: 维纳设计的其它椅子:
左上: 左上:孔雀椅 左下: 左下:折叠椅 右上: 右上:圈椅 右下: 右下:义骨椅
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斯堪的纳维亚设计
20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅 20世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师雅 世纪50年代具有国际性影响的另一位人物是建筑师一设计师 各布森( Jacobsen,1902-1971)。 各布森(Arne Jacobsen,1902-1971)。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。 雅各布森的作品十分强调细节的推敲,以达到整体的完美。他把家 陈设、地板、墙饰、 具、陈设、地板、墙饰、照明灯具和门窗等的细部看成与建筑总体和外观设计 一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的, 一样重要。他的大多数设计都是为特定的建筑而作的,因而与室内环境浑然一 体。
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斯堪的纳维亚设计
斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上, 斯堪的纳维亚设计的人情味也体现于工业装备的设计上,在这方面 瑞典的工业设计师作了大量工作。 1965年开始 年开始, 名设计师组成的瑞典“ 瑞典的工业设计师作了大量工作。从1965年开始,由6名设计师组成的瑞典“设 计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作, 计小组”参与了索尔纳公司的胶版印刷生产线的开发设计工作,他们对生产线 操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、 操作过程进行了详尽的人机工程分析,并重新设计了标志、符号、指令和操纵 手柄,使工作条件得到了很大改善( 10-6)。 手柄,使工作条件得到了很大改善(图10-6)。
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斯堪的纳维亚设计
维纳早年潜心研究传统的中国家具,笔者1988年拜访他时, 维纳早年潜心研究传统的中国家具,笔者1988年拜访他时,在他 1988年拜访他时 家中看到了他早年亲手制作的一些中国明代家具的比例模型, 家中看到了他早年亲手制作的一些中国明代家具的比例模型,可见他对中国传 统家具的研究之深。他所设计的系列“中国椅” 统家具的研究之深。他所设计的系列“中国椅”便吸收了中国明代椅的一些重 要特征。东方的启示在他个人风格的设计中是显而易见的。 要特征。东方的启示在他个人风格的设计中是显而易见的。
现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国。这两个国家的设 现代主义在战后的发展集中体现于美国和英国。 计机构通过各种形式扩大了现代主义在本国设计界和公众中的影响, 计机构通过各种形式扩大了现代主义在本国设计界和公众中的影响,并为现代 主义设计冠以“优良设计” Design)之类的名称加以推广 之类的名称加以推广, 主义设计冠以“优良设计”(Good Design)之类的名称加以推广,取得了很大的 成效。 成效。
The History of Industrial design南京工业大学 周波来自工业设计史第二节
现代主义的发展
美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的斯堪的纳维亚设计美学的 美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的斯堪的纳维亚设计美学的 20 相结合,创造出了许多有影响的作品。 相结合,创造出了许多有影响的作品。其中最有代表性的人物是伊姆斯 Eames,1907-1978)和埃罗 沙里宁(Eero Saarinen,1910-1961)。 和埃罗· (Charles Eames,1907-1978)和埃罗·沙里宁(Eero Saarinen,1910-1961)。
第十章 战后重建与设计
战后初期,设计的主要任务是满足现实和重建的需要。 战后初期,设计的主要任务是满足现实和重建的需要。对于厂家和 设计师而言,有两种象征重建的方式:一种是技术性的,一种是艺术性的。 设计师而言,有两种象征重建的方式:一种是技术性的,一种是艺术性的。
在一些国家,工业的发展被视为自强自立的必要手段,美国、 在一些国家,工业的发展被视为自强自立的必要手段,美国、德国 瑞士和日本将全部精力投入到了工业生产之中, 、瑞士和日本将全部精力投入到了工业生产之中,并发展了一种强调机器效率 的工业设计风格,生产的重点放在技术产品上。 的工业设计风格,生产的重点放在技术产品上。 与此相反,斯堪的纳维亚国家、英国、 与此相反,斯堪的纳维亚国家、英国、意大利则以创造美好生活的 社会理想来描绘自己国家的未来,它们试图从家用产品着手, 社会理想来描绘自己国家的未来,它们试图从家用产品着手,创造一种体现稳定 和各自成就,又为大众认同的环境。 和各自成就,又为大众认同的环境。
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斯堪的纳维亚设计
瑞典的现代工业基础雄厚,并拥有大批创造性天才人物, 瑞典的现代工业基础雄厚,并拥有大批创造性天才人物,能适应新的 工业的需要。艾格里和胡高( Hugo)为菲塞特电器公司设 工业的需要。艾格里和胡高(Christoph Egli and Hugo)为菲塞特电器公司设 计的电动打字机就是其中的一例
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斯堪的纳维亚设计
20世纪50年代,一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、 20世纪50年代,一批战前就素负盛名的设计师如汉宁森、克兰特、 世纪50年代 马姆斯登、阿尔托等仍走在设计的前列。 马姆斯登、阿尔托等仍走在设计的前列。例如汉宁森在战后又设计了许多新型 PH灯具 特别是他设计的PH 吊灯和PH洋蓟吊灯取得了很大成功, 灯具, PHPH洋蓟吊灯取得了很大成功 的PH灯具,特别是他设计的PH-5吊灯和PH洋蓟吊灯取得了很大成功,至今畅销不 衰。
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现代主义的发展
20世纪40-50年代, 20世纪40-50年代,美国和欧洲的设计主流是在包豪斯理论基础上 世纪40 年代 发展起来的现代主义。其核心是功能主义, 发展起来的现代主义。其核心是功能主义,强调实用物品的美应由其实用性和 对于材料、结构的真实体现来确定。与战前空想的现代主义不同, 对于材料、结构的真实体现来确定。与战前空想的现代主义不同,战后的现代 主义已深入到了广泛的工业生产领域,体现在许多工业产品上。 主义已深入到了广泛的工业生产领域,体现在许多工业产品上。
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现代主义的发展
美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的斯堪的纳维亚设计美学的 美国设计师将包豪斯的理论与20世纪的斯堪的纳维亚设计美学的 20 相结合,创造出了许多有影响的作品。 相结合,创造出了许多有影响的作品。其中最有代表性的人物是伊姆斯 Eames,1907-1978)和埃罗 沙里宁(Eero Saarinen,1910-1961)。 和埃罗· (Charles Eames,1907-1978)和埃罗·沙里宁(Eero Saarinen,1910-1961)。
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雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子, 1952年为 雅各布森在20世纪50年代设计了三种经典性的椅子,即 1952年为 20世纪50年代设计了三种经典性的椅子 诺沃公司设计的“ ,1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的 年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“ 诺沃公司设计的“蚁”椅,1958年为斯堪的纳维亚航空公司旅馆设计的“天鹅 椅和“ ”椅和“蛋”椅
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现代主义的发展
20世纪40年代,功能主义已在美国牢固地建立起来了, 20世纪40年代,功能主义已在美国牢固地建立起来了,这在很大程 世纪40年代 度上是由于早年包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布劳耶、 度上是由于早年包豪斯的领袖人物格罗披乌斯、米斯、布劳耶、纳吉等先后到 了美国,并把持了美国的设计教育界, 了美国,并把持了美国的设计教育界,从而把战前欧洲的现代主义传播到了美国 。 为了促进工业设计的发展,现代艺术博物馆于20世纪30年代末成立 为了促进工业设计的发展,现代艺术博物馆于20世纪30年代末成立 20世纪30 了工业设计部。经格罗披乌斯推荐,著名工业设计师诺伊斯( 了工业设计部。经格罗披乌斯推荐,著名工业设计师诺伊斯(Eliot Noyes,1910-1977)被任命为工业设计部第一任主任 被任命为工业设计部第一任主任。 Noyes,1910-1977)被任命为工业设计部第一任主任。他和他的继任者考夫曼 Jr.)都竭力推崇 优良设计” 都竭力推崇“ (Edgar Kaufmann Jr.)都竭力推崇“优良设计”,把它作为反抗流线型一类纯 商业性设计的武器。 商业性设计的武器。
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