清代梁廷楠《曲话》卷五
世传实甫作《西厢记》，至“碧 云天，黄花地，西风紧，北雁南 飞”，构思甚苦，思竭扑地，遂死。
鉴赏方法
• 体味情景交融的艺术手法 • 曲词抒情性和音韵美 • 意象、意境 • 丰富的修辞手法
请你在课文中找出你认 为是本折写得最好的曲词， 通过诵读体会其中意蕴， 并与小组成员分享你的鉴 赏思路。
拓展探究： 对比《苏幕遮》和《长亭送别》
在写景抒情方面的异同
苏幕遮
【范仲淹】
碧云天，黄叶地，秋色连波、波 上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好 梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁 肠，化作相思泪。
“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展 “斜阳”点出所状乃薄暮之秋景，此 此二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别 现了际天极地的苍莽秋景。 句将青山摄入画面，并使天、地、 秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠 绪则隐寓其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、 山、水融为一体，交相辉映。 而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟， 重情。 构成一幅色彩斑斓的画面。
•“折”是音乐组织的单元. 一折由同一宫调的不同曲牌组 成一套曲子。 •也是故事情节发展的自然段落。 一套曲子的唱词再加上相应的 “科”“白”就是“一折”，一 折表现全部剧情的一个重要发展 阶段。
元杂剧的结构 2
为了把四折难以纳入的剧情插叙 进来，有的杂剧还有“楔子”，它的 篇幅比较短小，位置也不固定，一般 在第一折的前面演出，对故事由来作 简单的介绍，也有在折与折之间演出 的，交代不可忽略之关节，作用和后 来的过场戏相似,用来衔接剧情 。
试回忆唐诗宋词中用这些 意象写“愁”的名句。
青山：
•行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 （戴叔伦《题稚川山水》） •两岸青山相送迎，谁知离别情？ （林逋《长相思·吴山青》）
古道：
• 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠 人在天涯。（马致远《秋思》） • 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤 村。 （秦观《满庭芳》）
张生请镇守潼关的好友白马将军杜确 率兵前来相救。杜确率兵至，平定了 乱兵。解了普救寺之围。不料老夫人 嫌张生是一白衣秀士，门不当户不对， 便出尔反尔，只许张生与莺莺两人以 兄妹相称。张生因不能与莺莺成亲， 害了相思，经莺莺侍女红娘从中帮助 传递书简，两人背着老夫人私下幽会， 结为夫妻。
后两人来往之事被老夫人发现了，便 把红娘叫来拷问。红娘反责老夫人 出尔反尔，忘恩负义，并称此事若 张扬出去，于崔家名声不利，不若 答应两人的婚事。老夫人无奈，只 得答谢了张生与莺莺的婚事。但老 夫人又以崔家三代不招白衣秀士为 由，逼张生赴京应试，待张生应试 及第后，才允许他与莺莺成亲。
一曲【端正好】，诗意浓郁， 哀愁绵长，通晓流畅和秀丽华美相 互统一，堪称“情景交融”的元曲 绝唱： 一在意象的组合，典雅华美 一在情感的抒发，委婉含蓄 一在动词的运用，恰到好处
因景生情
【滚绣球】
恨相见得迟，怨归去得疾。 恨 柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂 恨
住斜晖。马儿迍迍 的行，车儿 快快的随，却告了相思回避，破 题儿又早别离。听得道一声“去 也”，松了金钏；遥望见十里长 亭，减了玉肌：此恨谁知 恨 ？
科
剧本中规定了主要动作、表情和 舞台效果，叫做“科范”，简称 “科”。
元杂剧的角色
分为末、旦、净三大类。
正末、副末、外末、大末、小末；
正旦、副旦、贴旦、老旦、小旦、花旦；
副净、二净
正末是男主角，正旦是女主角。 孛老－老年男子
洁郎－பைடு நூலகம்尚
卜儿－老年妇女
驾－皇帝 孤－官员
元曲的分类
杂剧
• 元曲
散曲
小令 套数
宝黛共读《西厢记》
长 亭 送 别
王 实 甫
了了
教学目标
1.理解本文情景交融的特点。 2.理解本文运用多种修辞方法融古 代诗词和民间口语为一体的语言 特色。 3.分析崔莺莺的人物形象。 4.了解戏曲的相关知识。
古代戏曲常识
中国古代戏曲定义
• 有人演，有人看，表现了一定内容 （故事情节）的，就是戏剧。 • 中国的古代戏剧与音乐有着密切的 关系，因此，一般称为“戏曲”。
二、《西厢记》的形成
王实甫《西厢记》全名为《崔莺莺 待月西厢记》，共5本21折，该剧取材于 唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改 编的《西厢记诸宫调》（习称《董西 厢》）。
唐·元稹《莺莺传》《西厢记》故事 演变（亦名《会真记》 ） 金·董解元《西厢记诸宫调》
（亦名《董西厢》）
元·王实甫《西厢记》（亦名《王西厢》）
重爱情 轻功利
【满庭芳】中用了几个典故？ 其在文中的作用是什么？
①举案齐眉：表现崔莺莺对 张生的体贴之心。 ② “望夫石”：表现崔莺莺 对张生的爱之深切。
【满庭芳】“蜗角虚名，蝇头 微利”这个典故出于何处？用 此典故表明了怎样的意思？ 语出苏轼《满庭芳》词。 表明了对功名利禄的蔑视和痛 恨态度。
送 别
李叔同
长亭外，古道边， 芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残， 夕阳山外山。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一觚浊酒尽余欢， 今宵别梦寒。
• 课堂检测：
• 1.下列加点字的注音完全正确的一项是 • A.谂知（nià n） 暮霭（ǎi） 胸臆（yì ） • B.泠泠（lí ng） 相偎（wè i）栖迟（qi） • C.赓续（gēng）玉醅（pè i） 揾做（wè n） • D.萧瑟（sè ） 憔悴（cuì ） 顷刻（qǐng）
滚绣球
直 抒 胸 臆
1、恨归去得疾
2、恨不倩疏林挂住 斜晖 3、此恨谁知
依 恋 惜 别
为 伊 消 得 人 憔 悴
由情及景
合作 讨论： 【叨叨令】中采用了什么 修辞手法？几个叠词？这 种手法和这些叠词的运用 有何艺术效果？ 排比，叠词。排比和叠 词的运用音韵和谐，回环流 转，产生了“一唱三叹”的 艺
《西厢记》的主要内容： 写唐贞元中，书生张珙游于蒲州， 寄宿普救寺。适崔相国夫人携女莺莺扶 相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，也 借宿于此。一日，张生游佛殿，与莺莺 相遇，两人一见倾心。时蒲州有孙飞虎 起兵作乱，乱军包围了普救寺，欲夺莺 莺为押寨夫人。老夫人在危急之中许下 诺言，谁能破贼解围，就将莺莺嫁给他 为妻。
元杂剧的结构 3 题目正名：元杂剧剧本的末尾或开头有
两句、四句或八句韵语，用以概括全剧 内容，叫做“题目正名”。
如《西厢记》结尾的“题目”是“老夫 人闭春院 崔莺莺烧夜香”，“正名” 是“小红娘传好事 张君瑞闹道场”。
元杂剧的内容构成：
曲： 白： 科：
剧中人物的唱词。
人物的对白、独白和旁白 。 人物的动作和表情。
• • • •
2.下列句中不含通假字的两项是 A.却告了相思回避，破题儿又早别离。 B.下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。 C. 到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元 回来者。 • D.淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。 • E.我见他阁泪汪汪不敢垂。
《西厢记》故事演变
•唐•元稹•《会真记》（《莺莺传》） 崔莺莺性格软弱，屈服于命运； 张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。 •金•董解元•《西厢记诸宫调》 男女主人公为争取婚姻自主，共 同抗争；“才子配佳人”。
元•王实甫•《西厢记》(《崔莺 莺待月西厢记》） ——提出“有情人终成眷属” 理想，突出双方纯真爱情；表现 男女主人公反抗封建势力，追求 婚姻自由的自觉要求。
• 【一煞】描写了怎样一幅画面？曲中作者 是如何创造情景交融的艺术境界的？
• 这一曲以青山疏林，淡烟暮霭，夕阳古道 禾黍秋风，构成一幅深秋郊外黄昏的画面， 和【端正好】中的清晨景象相比，氛围更 加萧瑟凄凉。这支曲子以景衬情，化情入 景，情景交融，生动展现了莺莺离愁渐远 渐无穷的心境
[一煞] 写“别愁”，使用了“青 山”、“古 道”、“夕阳”、“烟霭”四种意象。
戏曲的大致发展脉络：
宋元南戏 元杂剧 明清传奇
近现代京剧及各种地方戏
元杂剧
元杂剧是用北曲（北方的曲调）演
唱的一种戏曲形式。金末元初产生 于中国北方。是歌唱、说白、舞蹈 有机结合的戏曲艺术形式。
元杂剧的结构 1
一般是一本四折演一完整的故事， 只有个别的是一本五折、六折(如《赵 氏孤儿》、《秋千记》)，或多本连演 (如《西厢记》五本二十一折) 。
夕阳：
• 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 刘长卿《长沙王贾谊宅》 • 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 秦观《满庭芳·山抹微云》 • 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 崔灏《黄鹤楼》
烟霭：
• 日暮乡关何处是?烟波江上使人 愁。(崔颢《黄鹤楼》)
• 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚 天阔。(柳永《雨霖铃·寒蝉凄 切》)
【收尾】“遍人间烦恼填胸臆，
量这大小车儿如何载得起” “问君能有几多愁，恰似一江春水 向东流” 李后主《虞美人》 • “便作春江都是泪，流不尽许多愁” 秦观《江城子》
• “只恐双溪舴艋舟，载不动，许多 愁” 李清照《武陵春》
“遍人间烦恼填胸臆，量这大小车 儿如何载得起”
将抽象的感情化为具体的物 象，饶有新意，各具特色。李煜 将愁变成了水，秦观又将愁变成 随水而流的东西，李清照又将愁 搬上了船，王实甫则把愁装在了 车上。都很自然贴切，不着痕迹， 且意境完整。
元曲四大家
《窦娥冤》《救风尘》
关汉卿：
《蝴蝶梦》《望江亭》
《倩女离魂》 《墙头马上》《梧桐雨》 《汉宫秋》
郑光祖：
白 朴：
马致远：
一、王实甫与《西厢记》
王实甫，名德信，大都人，元杂剧作 家，约生活于1260－1336年间元杂剧的鼎 盛时期。剧作有《西厢记》《破窑记》、 与《丽春堂》等传世，大都以青年女性反 抗封建礼教为题材，塑造了崔莺莺、红 娘、刘月娥等不同妇女的典型形象。 《西厢记》是元杂剧的“压卷”之作，是中 国古典戏曲的典范作品，也是以爱情为题材的元 代杂剧的高峰。