三、苏联蒙太奇学派 在苏俄电影的废墟上， 在苏俄电影的废墟上，爱森斯坦的不朽 杰作《战舰波将金号》 杰作《战舰波将金号》以其全新的革命 内容和精湛的艺术形式震动了世界影坛， 内容和精湛的艺术形式震动了世界影坛， 标志着苏联电影学派的兴起。 标志着苏联电影学派的兴起。 著名的苏联电影大师：爱森斯坦、 著名的苏联电影大师：爱森斯坦、普多 夫金、库里肖夫。 夫金、库里肖夫。
从横向发展来看， 从横向发展来看，在形成期初露端倪的 三足鼎立之势， 三足鼎立之势，逐渐发展成为三大电影 文化区域： 文化区域：以美国为代表的经济本位的 电影文化， 电影文化，是戏剧电影美学与商业化倾 向结合的产物；以苏联为代表政治本位 向结合的产物； 的电影文化， 的电影文化，是蒙太奇电影美学与政治 化倾向结合的产物； 化倾向结合的产物；以法国为代表的艺 术本位的电影文化， 术本位的电影文化，是纪实电影美学与 艺术化倾向结合的产物。 艺术化倾向结合的产物。
一、世界电影艺术的形成期（1895－ 世界电影艺术的形成期（ － 1930） ）
声音的介入 科技的进步为电影艺术的发展提供了必要的 条件——光电管的出现，能够使声波与电磁 光电管的出现， 条件 光电管的出现 波互相转换。 波互相转换。 1927年10月，第一部有声片《爵士歌王》出 年 月 第一部有声片《爵士歌王》 现，标志着有声电影的诞生与默片时代的结 束。 电影只有获得画面和声音这两个最基本的艺 术元素， 术元素，才标志着它作为新兴的视听艺术的 形成。 形成。
年代到60年代中期 从30年代到 年代中期，好莱坞树立了 年代到 年代中期， 鲜明的戏剧化特征， 鲜明的戏剧化特征，并形成了规范化的 类型片”剧作模式。 “类型片”剧作模式。 类型片包括：喜剧片、歌舞片、警匪片、 类型片包括：喜剧片、歌舞片、警匪片、 西部片、战争片、历史片、恐怖片等。 西部片、战争片、历史片、恐怖片等。
（一）“还我普通人”——新现实主义 还我普通人” 新现实主义 的核心 反映普通人的日常生活， 反映普通人的日常生活，并以此关注当 时意大利普遍的社会问题， 时意大利普遍的社会问题，触及到时代 最敏感、最尖锐的倾向， 最敏感、最尖锐的倾向，以此和普通老 百姓之间建立一种息息相关的关系。 百姓之间建立一种息息相关的关系。 主要作品：罗西里尼战后三部曲《 主要作品：罗西里尼战后三部曲《罗 不设防的城市》 游击队》 马——不设防的城市》、《游击队》、 不设防的城市 德意志零年》 《德意志零年》。德西·卡 《偷自行车 的人》 桑蒂斯《罗马11时 的人》、桑蒂斯《罗马 时》。
著名类型片： 著名类型片： 歌舞片《出水芙蓉》 音乐之声》 歌舞片《出水芙蓉》、《音乐之声》 侦探片《蝴蝶梦》 爱德华大夫》 侦探片《蝴蝶梦》、《爱德华大夫》、 电话谋杀案》 后窗》 《电话谋杀案》、《后窗》、《第三十 九级台阶》 九级台阶》等 科幻片《化身博士》 科幻片《化身博士》 公民凯恩》 乱世佳人》 其他 《公民凯恩》、《乱世佳人》、 卡斯布兰卡》 西线无战事》 《卡斯布兰卡》、《西线无战事》等
第四章 世界电影艺术的发展历程
第一节 世界电影艺术的发展阶段
电影的诞生——默片时代 默片时代——声音的介 电影的诞生 默片时代 声音的介 电影的成熟期——三大电影文化 入——电影的成熟期 电影的成熟期 三大电影文化 苏美电影文化的竞争——法国艺 区——苏美电影文化的竞争 苏美电影文化的竞争 法国艺 术本位的电影文化——新德国电影崛 术本位的电影文化 新德国电影崛 电影艺术的多元交汇、 起——电影艺术的多元交汇、融合发展 电影艺术的多元交汇
第二节 世界电影美学百年回眸
电影艺术的拓荒者－ 电影艺术的拓荒者－格里菲斯与好莱坞 的崛起－苏联蒙太奇学派－ 梦幻工厂” 的崛起－苏联蒙太奇学派－“梦幻工厂” 与类型电影－ 与类型电影－意大利新现实主义电影运 再现美学理论－法国新浪潮－ 动－再现美学理论－法国新浪潮－新德 国电影运动
一、卢米埃尔与梅里爱的贡献
默片时代 1895年12月28日，法国卢米埃尔兄弟拍摄了 年 月 日 火车进站》 《火车进站》，它成了电影这门艺术的开山 鼻祖。卢米埃尔兄弟也因此被誉为“ 鼻祖。卢米埃尔兄弟也因此被誉为“电影之 父”。 从诞生到有声电影的30多年间，世界电影从短 从诞生到有声电影的 多年间， 多年间 片到长片，从单镜头到多镜头组接，逐渐摆 片到长片，从单镜头到多镜头组接， 脱了对于戏剧的依赖， 脱了对于戏剧的依赖，形成了自身所特有的 艺术美学和语言特点。 艺术美学和语言特点。
普多夫金和他的蒙太奇思想 1、苏联著名电影艺术家和电影理论家。 、苏联著名电影艺术家和电影理论家。 2、将现实主义传统和关于电影叙事的抒情蒙 、 太奇理论有机结合起来， 太奇理论有机结合起来，实现了内容和形式 的统一。 的统一。 3、代表作 《母亲》《圣彼得堡的末日》、 母亲》《圣彼得堡的末日》 》《圣彼得堡的末日 、 成吉思汗的后代》 《成吉思汗的后代》 4、他把蒙太奇归纳为三个发展阶段：技术蒙 、他把蒙太奇归纳为三个发展阶段： 太奇、艺术蒙太奇、思维蒙太奇 太奇、艺术蒙太奇、
二、世界电影的成熟期（1930－1966）
从纵向发展来看， 从纵向发展来看，在向某种兄弟艺术学 习的过程中探索自身特点及表现潜能； 习的过程中探索自身特点及表现潜能； 这一成熟过程的具体形态是流派纷呈， 这一成熟过程的具体形态是流派纷呈， 主要有美国的戏剧电影、 主要有美国的戏剧电影、苏联的蒙太奇 电影、 电影、意大利新现实主义电影和法国新 浪潮为中心的现代派电影。 浪潮为中心的现代派电影。
二、格里菲斯与好莱坞的崛起 好莱坞的开发潜力： 好莱坞的开发潜力： 1、特别充足的阳光 、 2、良好的自然环境 、 3、可供招募的居民 、 所有这些，都极有利于拍片时的采光、 所有这些，都极有利于拍片时的采光、 取景及群众演员的挑选。 取景及群众演员的挑选。
大卫 格里菲斯 ：电影艺术的奠基人 他在摄影镜头和电影蒙太奇方面进行了积极 探索，他是世界电影史上第一个真正意义上 探索， 的电影艺术导演， 的电影艺术导演，被公认为世界电影艺术的 奠基人，更被后人称为“ 奠基人，更被后人称为“好莱坞技术主义的 代表” 代表”。 代表作： 一个国家的诞生》 党同伐异》 代表作：《一个国家的诞生》、《党同伐异》 他在影片中大量运用平行蒙太奇、 他在影片中大量运用平行蒙太奇、交叉蒙太 对比蒙太奇等艺术手法， 奇、对比蒙太奇等艺术手法，创造了世界电 影史上著名的“最后一分钟营救” 影史上著名的“最后一分钟营救”，至今在 电影创作中广泛应用。 电影创作中广泛应用。
乔治·梅里爱： 乔治 梅里爱：电影戏剧化先驱 梅里爱 在摄影棚里， 在摄影棚里，他系统的将戏剧艺术的一 些基本原则和操作方法如冲突律，服装、 些基本原则和操作方法如冲突律，服装、 道具、布景、化妆，以及场、 道具、布景、化妆，以及场、景、幕的 划分等成功的运用到电影制作中， 划分等成功的运用到电影制作中，使电 影故事化、情节化、戏剧化。 影故事化、情节化、戏剧化。这是对卢 米埃尔电影直接摄录生活的重要突破。 米埃尔电影直接摄录生活的剧 性、逼真性和假定性这两个对立的方面 探索电影的本性。 探索电影的本性。
卢米埃尔兄弟： 卢米埃尔兄弟：客观再现生活 他们的影片只是一种原始的记录， 他们的影片只是一种原始的记录，完全 没有“表演”的性质， 没有“表演”的性质，显示出鲜明的纪 实风格。但证明了“照相性” 实风格。但证明了“照相性”、“逼真 是电影的本性之一。 性”是电影的本性之一。 经典作品： 火车进站》 经典作品：《火车进站》、《水浇园丁》 水浇园丁》 等。
好莱坞的戏剧电影美学 故事情节的完整和合理性。 故事情节的完整和合理性。 清晰而简单的线型情节结构 人物形象的类型化及人物性格的平面化 拍摄方法和审美趣味的唯美主义倾向 长盛不衰的启示： 长盛不衰的启示： 把观众的欣赏习惯和欣赏趣味放在首位 注重对新技术的开发和运用 采取兼收并蓄的大家姿态
五、意大利新现实主义电影 意大利新现实主义电影运动一般认为只 有六年的历史，即从1945——1950. 有六年的历史，即从 1945年，罗西里尼拍摄的《罗马，不设 年 罗西里尼拍摄的《罗马， 防的城市》是它的开山之作， 防的城市》是它的开山之作，宣告了意 大利新现实主义电影的正式诞生。 大利新现实主义电影的正式诞生。 两个口号： 还我普通人” 两个口号：“还我普通人”、“把摄像 机扛到大街上” 机扛到大街上”
为了使电影更好地表现生活， 为了使电影更好地表现生活，他运用了 多种摄影技巧和表现方式来获得特殊的 艺术效果。他发明了停机再拍、 艺术效果。他发明了停机再拍、多次曝 光、叠印与合成、摇晃拍摄、快慢动作 叠印与合成、摇晃拍摄、 等特技表现，至今仍在电影创作中使用， 等特技表现，至今仍在电影创作中使用， 对电影语言的发展作出了大量的贡献。 对电影语言的发展作出了大量的贡献。 月球旅行记》 代表作 《月球旅行记》
苏美电影文化的竞争 20世纪 、40年代，美国电影称霸世界 世纪30、 年代 年代， 世纪 市场，堪称世界商业电影的大本营； 市场，堪称世界商业电影的大本营； 苏联电影虽受到西方国家的抵制， 苏联电影虽受到西方国家的抵制，但对 中国、 中国、日本及后来的东欧各国产生了巨 大影响，可谓世界宣教电影的策源地。 大影响，可谓世界宣教电影的策源地。
三、世界电影的发展期（1966－）
1966年的新德国电影的崛起，标志着世 年的新德国电影的崛起， 年的新德国电影的崛起 界电影的成熟及其综合发展期的开始。 界电影的成熟及其综合发展期的开始。 这里的“综合” 这里的“综合”是指各种艺术元素的综 合，是从总体特征来说的 原来三足鼎立的历史架构一开始趋于模 糊。
美国电影：传送带式的制片制度， 美国电影：传送带式的制片制度，类型化的 造梦”方法， “造梦”方法，其主要是靠科技和企业支撑 在电影技术方面多有贡献， 的，在电影技术方面多有贡献，对电影美学 发展鲜有建树。 发展鲜有建树。 苏联电影：电影蒙太奇得到理论的升华。 苏联电影：电影蒙太奇得到理论的升华。蒙 太奇电影美学和社会主义革命与建设向契合， 太奇电影美学和社会主义革命与建设向契合， 开拓出一条革命现实主义电影之路。 开拓出一条革命现实主义电影之路。 一旦“本位”变成唯一， 一旦“本位”变成唯一，便会导致电影发展 的低落。在二战后， 的低落。在二战后，美国和苏联电影走向衰 落。