《水龙吟•次韵章质夫杨花词》赏析人性都是复杂的，旷达、乐观、豪放的东坡居士，在为我们留下慷慨激昂的豪放词外，也创作了大量情意浓郁、醇香悠然的婉约词。

《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》是对亡妻痛彻心扉的怀想，《永遇乐•明月如霜》借古伤今，借景寄情抒怀，《水龙吟•似花还似非花》则言情却抑，抑情反纵，缠绵悱恻。

本文拟从《水龙吟•次韵章质夫杨花词》走进苏轼的内心情怀，叩问他的心思，体验他的柔情。

一、动之精灵《水龙吟•次韵章质夫杨花词》上片描写了一幅杨花飞坠的画面：杨花飘落，随风轻舞，片片飞旋，轻轻的、柔柔的，在宁静的天地里，与自然相谐。

那是自然的灵性在张扬，在随风张扬，即使无人怜惜，又何妨！艳于枝头，是花的生命极至，飘舞虚空，更是动之精灵，短暂却生机焕发。

离开硬实的枝头，斜落路旁，亦然有情。

接着，作者笔锋一转，以动写静，仿若娇眼，“欲开还闭”，好不让人怜。

但风过，杨花再次轻舞飞扬，如寻远去之郎，与轻捷的黄莺同伴。

上片，苏轼没有静止地写枝头之杨花，没的单一地称誉杨花，也没有细摹杨花之形、色、味。

苏轼仅写了风中杨花，飞舞之势之形，飘落之态，却画面素雅高洁，灵动飘逸，离情依依。

下片，苏轼的笔触伸得更远，先移景，从此地到西园，从杨花到落红，从景致到离愁，再纵情遐想，“晓来雨过，遗踪何在”。

风过雨来，风飘零，雨零落，风雨之中，杨花漂泊流离，何处还可寻觅，“一池萍碎”而已，萍也碎，人亦心碎。

雨后之景，文人多用清新、淡雅，生机勃勃之词赞叹。

苏轼则不然，“春色三分，二分尘土，一分流水”，唯一可能承载杨花身影的是潺潺的流水，也只有这流动的春水，可以寄放诗人那寻觅的情怀，离别的惆怅。

偶有杨花细雨里飞坠，飘落，细品味，“点点是离人泪”。

上下两片，诗人借杨花的坠落寄情，着意摹写动景，辅静景衬之，多延展时空畅想，极尽杨花坠落之态，尽叙离人不舍之情。

二、词中的主人公形象词中有一个“寻郎去处”的人，一个哀怨的妇女形象。

在对杨花的柔情描叙里，我们仿佛眼见她的“娇眼”，“抛家傍路”“常思量”，“恨”离人，“望”流水，任由“离人泪”随流水而去。

风雨中的杨花如此，孤独寂寞的人也是如此。

苏轼是个男人，却站在女人的角度思考人生，叩问命运。

他自己，又何尝不是流离之人。

出蜀道，进中原，遭贬谪，离别了母亲，离别了王弗（前妻），离别了朝庭，离别了父兄，这就是苏轼的一生，离别伤痛了他，也成就了他。

英雄有泪不轻弹，只是未到伤心时。

苏轼是铮铮男儿，也是有情有义的真汉子，如许感慨离别情绪，他才是一个丰韵的大文豪。

三、禅言慧语悟人生本词开篇就有三分禅意。

“似花还似非花”，是自然景观，又何尝不是眼中主观的自然景观。

见山不是山是一境界，见山无山，又是一境界，见山还是山，更是一境界。

于是，在苏轼眼里，杨花非花，也是花，无情有思，也“不是杨花，点点是离人泪”。

苏轼不是不能彻悟到物我两忘，万物皆空，只是性情中人，哪能一时忘怀。

禅言慧根，让他自然清悟，也更关注苍生，更加伤神“离人泪”，这才是真正地慈悲。

有春色十分之说，苏轼却用“春色三分”，让人想起道家的一生二，二生三，三生万物。

事物见到三分，也是对人生的透彻体悟，可是，春色里，“二分尘土”，雨后的尘世多蒙垢啊！“一分流水”，是流淌而灵巧的生命亮色，却又是如此的稀疏。

晏几道《临江仙》梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

去年春恨却来时。

落花人独立，微雨燕双飞。

记得小蘋初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

当时明月在，曾照彩云归。

【词作賞析】这是一首感旧怀人的名篇，当为作者别后怀思歌女小蘋所作。

词之上片写“春恨”，描绘梦后酒醒、落花微雨的情景。

下片写相思，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人苦恋之情、孤寂之感。

全词在怀人的月时，也抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。

上片起首两句，写午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁;宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

“梦后”、“酒醒”二句互文，写眼前的实景，对偶极工，意境浑融。

“楼台”，当是昔时朋游欢宴之所，而今已人去楼空。

词人独处一室，在寂静的阑夜，更感到格外的孤独与空虚。

企图借醉梦以逃避现实痛苦的人，最怕的是梦残酒醒，那时更是忧从中来，不可断绝了。

这里的“梦”字，语意相关，既可能是真有所梦，重梦到当年听歌笑乐的情境，也可泛指悲欢离合的感慨。

起二句情景，非一时骤见而得之，而是词人经历过许多寥寂凄凉之夜，或残灯独对，或酽酒初醒，遇诸目中，忽于此时炼成此十二字，如入佛家的空寂之境，这种空寂，正是词人内心世界的反映。

第三句转入追忆。

“春恨”，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘。

“去年”二字，点明这春恨的由来已非一朝一夕的了。

同样是这春残时节，同样恼人的情思又涌上心头。

“落花人独立，微雨燕双飞”写的是孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英;又见双双燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。

“落花”、“微雨”，本是极清美的景色，在本词中，却象征着芳春过尽，伤逝之情油然而生。

燕子双飞，反衬愁人独立，因而引起了绵长的春恨，以至在梦后酒醒时回忆起来，仍令人惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，令人流连忘返。

“落花”二句，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。

过片是全词枢纽。

“记得”，那是比“去年”更为遥远的回忆，是词人“梦”中所历，也是“春恨”的原由。

小蘋，歌女名，是《小山词·自跋》中提到的“莲、鸿、蘋、云”中的一位。

小晏好以属意者的名字入词，小就是他笔下的一个天真烂漫、娇美可人的少女。

本词中特标出“初见”二字，用意尤深。

梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小蘋初见时的形象，当时她“两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。

”她穿着薄罗衫子，上面绣有双重的“心”字。

此处的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，日后心心相印。

小蘋也由于初见羞涩，爱慕之意欲诉无从，唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。

弹者脉脉含情，听者知音沉醉，与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹，说尽心中无限事”同意。

“琵琶”句，既写出小蘋乐技之高，也写出两人感情上的交流已大大深化，也许已经无语心许了。

结拍两句不再写两人的相会、幽欢，转而写别后的思忆。

词人只选择了这一特定情境：在当时皎洁的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飘然归去。

李白《宫中行乐词》：“只愁歌舞散，化作彩云飞。

”又，白居易《简简吟》：“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

”彩云，借以指美丽而薄命的女子，其取义仍从《高唐赋》“旦为朝云”来，亦暗示小蘋歌妓的身分。

结两句因明月兴感，与首句“梦后”相应。

如今之明月，犹当时之明月，可是，如今的人事情怀，已大异于当时了。

梦后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍旧是苦恋，执着到了一种“痴”的境地。

这是晏几道的代表作。

在内容上，它写的是小山词中最习见的题材--对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感;在艺术上，它表现了小山词特有的深婉沉着的风格。

可以说，这首词代表了作者在词的艺术上的最高成就，堪称婉约词中的绝唱。

【作者简介】晏几道(1030-1106)，北宋词人。

字叔原，号小山，北宋抚州临川县文港乡(今属南昌进贤)人。

晏殊第七子。

历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。

性孤傲，晚年家境中落。

词风哀感缠绵、清壮顿挫。

有《小山词》。

晏几道一生疏狂磊落，纵弛不羁，曾为许田镇监、开封府推官等小吏。

他与苏轼、黄庭坚先后同时，文章翰墨，自立规模。

以《鹧鸪天》词见称于神宗，词云：“碧藕花开水殿凉，万年枝上转红阳。

昂平歌管随天仗，祥瑞封章满御林。

金掌露，玉炉香，岁华方黄圣恩长。

皇州又奏圜扉静，十样宫眉捧寿觞( 紫薇郎君按：《宋史仁宗本纪》并无记载狱空事，据《宋会要辑稿》实为神宗朝事，此年小山四十五岁)。

词虽是应命之作，内容无甚可取，但作者的艺术才华于此可见。

小山身出高门，不慕势利，黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。

论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。

费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。

人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。

”于此，足见小山之为人。

小山孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。

据《砚北杂志》云：“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直(即黄庭坚)欲见之，则谢曰：‘今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。

’”(按：当时苏轼在京，正受帝、后赏识，迁中书舍人、翰林学士。

)其高傲竟至此等程度。

他好藏书，能诗，尤以词著称。

据《墨庄漫录》云“叔原聚书甚多，每有迁徙，其妻厌之，谓叔原有类乞儿搬惋。

叔原戏作诗云：‘生计惟兹惋，搬擎岂惮劳。

造虽从假合，成不自埏陶。

阮杓非同调，颓瓢庶共操。

朝盛负余米，暮贮籍残糟。

幸免播同乞，终甘泽畔逃。

挑宜筇作杖，捧称葛为袍。

倘受桑间饷，何堪井上螬。

绰然徙自许，噱尔未应饕。

世久称原宪，人方逐子敖。

愿君同此器，珍重到霜毛。

’”此诗虽是戏作，而愤世疾俗之情，高洁固究之趣，斐然可见。

他存诗只数首，为“春风自是人间客，张主(亦作主张。

)此依《江西诗征》。

)繁华得几时?”(《与郑介夫》)“穷通不属儿曹意，自有真人爱子虚。

”(《题司马长卿画像》)都是寓意颇深之作。

他的词风农挚深婉，工于言情，与乃父齐名，世称“二晏”。

但当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。

“北宋晏小山工于言情，出元献(晏殊)、文忠(欧阳修)之右……措辞婉妙，一时独步。

”(《白雨斋词话》)他的《小山词》存词二百多首，多为小令，其艺术造就也表现在这些小令方面。

小山词多怀往事，抒写哀愁，笔调饱含感伤，伤情深沉真挚，情景融合，造语工丽，秀气胜韵，吐属天成，“能动摇人心”。

虽反映生活面窄，而艺术境界较高。

词风接近李煜。

他的《临江仙》、《鹧鸪天》、《阮郎归》等，都是历来传诵的名篇，其中新辞丽句，深为论者所叹赏。

如“落花人独立，微雨燕双飞”(《临江仙》)，《复堂词话》赞它是“千古不能有二”的“名句”;“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”(《鹧鸪天》)，《苕溪渔隐丛话》评它为“词情婉丽”;至于“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”(《鹧鸪天》)，连认为“作文害道”的理学家程颐听了，都得笑着说：这样的词，只有“鬼”才写得出!(《邵氏闻见后录》)小山词从《珠玉》出，而成就不同，体貌各异。

在描写上，比大晏深细，而无大晏的含蓄;在修辞上，有大晏的婉丽，而无大晏的清润;在感情上，比大晏浓挚;在思想上，则不及大晏的深广。

《清平乐》赏析春归何处？寂寞无行路。

若有人知春去处，唤取归来同住。

春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。

百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

黄庭坚（一○四五——一一○五），字鲁直，自号山谷道人，洪州分宁（今江西省修水县）人。

苏轼很赏识他的诗文。

他的诗与苏轼的诗同样受到人们的称赞，因此有“苏黄”之称。

他与秦观，张耒[lěi]、晁补之又一同拜学在苏轼门下，成为有名的苏门“四学士”。