唐诗宋词赏析在狱咏蝉骆宾王P39西陆蝉声唱，南冠客思侵。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表予心。

《在狱咏蝉》诗，属对工整，句法善变，语言精炼，音韵和美，格调深沉而不颓丧，给人以整齐活泼的美感。

首联一方面表明时令已是秋天，一方面又交待了诗人被囚禁的地点一禁垣西。

蝉的哀鸣声唤起了诗人思念故乡的无限惆怅与悲戚。

这个“侵”字，恰如其分地表现了诗人忧心忡忡的心境和情境。

颔联从“己”着笔，从自己感受的角度写蝉的外形、蝉的悲鸣。

一句说蝉，一句说自己，用“不堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。

诗人在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，而自己已经白发满头，两两对照，不禁自伤年老。

在这十个字中，诗人运用比兴，把凄恻的感情委婉曲折地表达了出来。

颈联表面是写蝉，实际是抒写自己境况。

秋季露水凝重，打湿了蝉的翅膀，使它难以飞行；秋风频吹，使蝉的声音传不到远方。

此处以蝉的困厄处境比喻自己仕途曲折，蹉跎难进；受谗言诽谤良多，身陷囹圄，辩词无以传递。

诗句委婉，意在言外。

尾联为一句深沉的慨叹：现在世上无人看重“高洁”，又能指望谁来替我平反昭雪呢！这声哀叹，仿佛对苍天呼吁，又象是控诉奸佞，满腔愤懑倾泄而出。

总之，这首诗作于患难之中，感情充沛，取譬明切，用典自然，语多双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，物与人不即不离，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的佳作。

秋登兰山寄张五孟浩然P66北山白山里，隐者自怡悦。

相望试登高，心随雁飞灭。

愁因薄暮起，兴是清秋发。

时见归村人，沙行渡头歇。

天边树若荠，江畔舟如月。

何当载酒来，共醉重阳节。

这是一首临秋登高远望，怀念旧友的诗。

全诗情随景生，以景烘情，情景交融，浑为一体。

“相望”表明了对张五的思念。

由思念而“登万山”远望，望而不见友人，但见北雁南飞。

诗人的心啊，似乎也随鸿雁飞去，消逝在遥远的天际。

这是写景，又是抒情，情景交融。

雁也看不见了，而又近黄昏时分，心头不禁泛起淡淡的哀愁，然而，清秋的山色却使人逸兴勃发。

“时见归村人，平沙渡头歇，天边树若荠，江畔洲如月”，这四句诗是全篇精华所在。

作者用朴素的语言，如实地写来，既显示出农村的静谧气氛，又表现出自然界的优美景象。

在这四句诗里，作者创造出一个高远清幽的境界，“何当载酒来，共醉重阳节”，照应开端数句。

既明点出“秋”字，更表明了对张五的思念，从而显示出友情的真挚。

渭川田家王维P66斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄至，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟《式微》。

诗人一开头，首先描写夕阳斜照村落的景象，渲染暮色苍茫的浓烈气氛，作为总背景，统摄全篇。

接着，诗人一笔就落到“归”字上，描绘了牛羊徐徐归村的情景，一位慈祥的老人拄着拐杖，正迎候着放牧归来的小孩。

麦地里的野鸡叫得多动情啊，那是在呼唤自己的配偶呢；桑林里的桑叶已所剩无几，蚕儿开始吐丝作茧，营就自己的安乐窝，找到自己的归宿了。

田野上，农夫们三三两两，扛着锄头下地归来，在田间小道上偶然相遇，亲切絮语，简直有点乐而忘归呢。

诗人目睹这一切，联想到自己的处境和身世，十分感慨。

在政治上王维深感失去依傍，进退两难。

在这种心绪下他来到原野，看到人皆有所归，唯独自己尚旁徨中路，怎能不既羡慕又惆怅？诗中反复咏叹：“式微，式微，胡不归？”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情，不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映，而且在内容上也落在“归”字上，使写景与抒情契合无间，浑然一体，画龙点睛式地揭示了主题。

读完这最后一句，才恍然大悟：前面写了那么多的“归”，实际上都是反衬，以人皆有所归，反衬自己独无所归；以人皆归得及时、亲切、惬意，反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。

《白雪歌送武判官归京》孟浩然P80北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。

忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。

瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。

中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。

纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。

轮台东门送君去，去时雪满天山路。

山回路转不见君，雪上空留马行处。

首先，情景交融。

全诗从不同的角度来描写胡地风雪之大，寒冷袭人的自然环境，表现出戍守胡地的将士们的生活的艰辛，也为表现武判官归京而设置了环境。

在诗歌中，极力描写环境的恶劣，同时诗人把自己的主观感受融合其中，不但表现了对将士们的爱国精神的赞扬，而且表现了雪中送人的真挚情谊。

可以说，诗情内涵丰富，形象生动，意境鲜明独特，具有极强的艺术感染力。

其次，想象丰富。

作者用敏锐的观察力和感受力捕捉边塞奇观，笔力矫健，把大笔挥酒与细节描写结合起来，如，“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”与“纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻”结合起来，这样，不但从大的方面描写了边塞环境的恶劣，也从小的方面刻画了环境的恶劣。

又如，有真实生动的摹写，也有浪漫奇妙的想象。

如“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪”这是真实的描写，而“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”是浪漫奇妙的想象。

这样，不但再现了边塞的自然环境，也表现出诗人乐观主义精神。

再次，节奏鲜明。

这首诗歌由于主观因素明显，而韵脚的变化也是清楚地。

也就是说，诗人运用了换韵的方式与场景画面交替的配合的方式，形成跌宕生姿的节奏旋律。

在诗中，或二句一转韵，或四句一转韵，转韵时场景跟着变换。

《出塞》王昌龄P83秦时明月汉时关，万里长征人未还。

但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

王昌龄这一首有名的边塞七绝，篇幅虽小，而容量特大。

诗人以雄劲的笔触，对当时的边塞战争生活作了高度的艺术概括。

他通过对于时间和空间的意匠经营，以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合，在四句诗里熔铸了丰富复杂的思想感情，使诗的意境雄浑深远，既激动人心，又耐人寻味。

诗的首句“秦时明月汉时关”七个字，即展现出一幅壮阔的图画：一轮明月，照耀着边疆关塞。

诗人只用大笔勾勒，不作细致描绘，却恰好显示了边疆的寥廓和景物的萧条，渲染出孤寂、苍凉的气氛。

接着，诗人触景生情，写出次句“万里长征人未还”。

这一句既叙事又抒情。

在深沉的感叹中暗示当时边防多事，表现了诗人对于久戍士卒的深厚同情。

而这一句，又从空间的角度点明边塞的遥远。

这样，诗人便创造了时空交织的意象，把读者带到万里以外的边塞，引进漫长的历史河流中去回忆、体验、思考。

秦汉时的边关，至今在月下依然如故，面战争一直持续不断。

已有多少士卒血洒沙场，至死未归；又有多少战士仍然戍守着边关，不能归来。

诗人借助阔大、悠久的时空意象，表现战争给秦、汉以来历代人民带来的痛苦和灾难。

立意既高，又看得深远，真可谓“发兴高远”。

诗人在三四句为久戍的士卒发出呼吁，希望有象飞将军李广那样的名将来率领广大战士打败敌人，夺取胜利，使敌人从此不敢再来侵犯。

“但使龙城飞将在+不教胡马度阴山”两句，融抒情与议论为一体，直接杆发戍边战士巩固边防的愿望和保卫国家的壮志，洋溢着爱国激情和民族自豪感。

写得气势豪迈，铿锵有力，掷地作金石声!同时，这两句又语带讽刺，表现了诗人对朝廷用人不当和将帅腐败无能的不满。

有弦外之音，使人寻味无穷。

从军行七首（其五）王昌龄P82大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。

前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

这首诗的艺术特色集中体现在它侧面烘托、虚实相生的笔法。

诗歌所写的是唐军与敌人进行的一次激烈夜战。

对战斗进行的过程及战况之惨烈，作者全然避开，没作一笔正面描写，而是从三个侧面进行渲染烘托：一是以气候之恶劣烘托军情之紧迫；二是以唐军半卷红旗、戎装疾进的情景衬托其旺盛的士气和昂扬的斗志；三是以唐军前锋部队牛刀小试，已生擒敌酋的赫赫战果烘托其英勇善战，强大无比。

虚实相生而见空灵之妙。

以此诗而言，对唐军前锋部队“生擒吐谷浑”的辉煌战果，作者用“已报”二字化实为虚，由后续部队耳中带出，但却令人信服，全无疑猜，原因即在有“红旗半卷出辕门”的实写基础。

第二句对“红旗半卷”的细节描绘，写出了唐军军纪之严整、行动之迅猛、士气之强盛。

这样十支训练有素、威武强大的军队所向披靡，不足为怪。

因而，尽管前军生擒敌酋的捷报来得太快，快得出入意料，然而却合乎情理，合乎虚实相生的艺术辩证法。

诗中的“半卷”二字极为生动传神。

其一，是写出了风沙的狂暴，唐军半卷红旗，为的是减少风沙的阻力，加快行军速度。

其二，是写出了唐军轻装疾进的状态，给人以鲜明的画面感和强烈的动感。

其三，半卷的红旗，形状犹如一柄利剑，似乎象征了这支唐军刺破风沙，直指敌营，又似乎象征了这支唐军斩钉截铁，锋利无比。

宣州谢朓楼饯别校书叔云李白P96弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧。

长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。

抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。

这首诗先写虚度光阴、报国无门的痛苦，而后赞美主客双方的才华与抱负，最后以挥洒出世的忧愤作结。

全诗感情色彩浓烈，情绪如狂涛漫卷，笔势如天马行空。

“长风”两句借景抒情，在秋高气爽之日，目接风送秋雁之境，精神为之一振，烦恼为之一扫，感到心与境合得舒畅，酣饮高楼的豪情油然而生。

“蓬莱”两句承高楼饯别分写主客双方。

以“建安骨”赞美李云的文章风格刚健。

“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月”一句抒发了作者远大的抱负。

并且“览”字富有表现力。

用了夸张的手法。

抒发了作者的远大抱负。

“抽刀”一句用来比喻内心的苦闷无法排解，显得奇特而富有创造性。

“举杯”一句道出了他不能解脱，只能愁上加愁的不得志的苦闷心情，同时也抒发了离别的悲伤。

最后两句是诗人对现实不满的激愤之词。

李白长期处于不称意的苦闷之中，不得不寻求另一种超脱，即“散发弄扁舟”。

逃避现实虽不是他的本意，但当时的历史条件和他不愿同流合污的清高放纵的性格，都使他不可能找到更好的出路。

这首诗运用了起伏跌宕的笔法，一开始直抒胸中忧愁，表达对现实强烈不满。

既而又转向万里长空，精神一振，谈古论今，以小谢自比自己，表露出自己“欲上青天揽明月”的远大抱负。

接着诗人又从美丽的理想境界回到了苦闷的现实当中，只得无奈地选择逃避现实。

全诗大起大落，一波三折，通篇在悲愤之中又贯穿着一种慷慨豪迈的激情，显出诗人雄壮豪放的气概。

《登高》杜甫P130风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒怀。

《登高》一诗通过所见的秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊，老病孤愁的复杂感情。

“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”。

这画面是惨淡的，同时也映照出诗人心上的凄凉。

“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。

这两联，确实已将诗人的“艰难苦恨”包含无遗，用语之精当，气象之宏伟，在所有的登高诗篇中可谓绝唱。

颈联将以上两联景物描写中所蕴含的感情明朗化，上句“万里悲秋常作客”，写长年飘泊之苦；下句“百年多病独登台”写老病孤愁。