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▪ 《变形记》通过写小职员格里高尔突然变成一 只使家人都厌恶的大甲虫的荒诞情节，表现现代 社会把人变成奴隶乃至“非人”的“异化”现象。
▪ 《城堡》写土地丈量员K在象征神秘权力或无 形枷锁统治的城堡面前欲进不能、欲退不得，看 得到城堡却永远到不了城莫明其妙被杀害的荒诞事件，揭露资本主义社 会司法制度腐败及其反人民的本质。
——“我”战战兢兢，自怨自艾，面对一个强 大的外部世界全然无力。
正像卡夫卡小说中惯常的主人公，是个猥琐 的小人物。
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2、老板娘是否看到骑桶者或听到骑桶者的 话？结果不同表现的主题有没有不同？
（1）看到了听到了，当作没有看到听到。骑桶者 被拒绝，被“扇走” ——控诉当时社会缺乏同 情心,反映底层人民生活的凄凉。
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二、虚构与真实：为什么说《骑木桶者》 是一个真实的谎言？
1、作者在小说中“说谎”（虚构）了吗？ 请在文本中找到依据？
（1）“我怎么去法必将决定此行的结果； 我因此骑着煤桶前去。”
（2）“它太轻了；一条妇女的围裙就能把 它从地上驱赶起来。”
（3）“就这样，我浮升到冰山区域，永远 消失，不复再见。”
（2）没有听到，文中三次强调没有听到，“外面 什么也没有，我什么也没有看到，什么也没有听 到”。
，要记名罚款。
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▪ 狄更斯连忙反问：“您知道我是 谁吗？是专写小说的作家。你绝 对不能罚我的款，因为我是专门 负责虚构故事的，虚构故事是作 家的事业，所以，不能罚我的款 ！”
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文艺理论家给小说的定义：“小说是用散 文写成的具有某种长度的虚构的故事。” 英国间谍小说作家勒卡雷说过：“‘一只猫 坐在草垫子上头’，这不是个故事。‘一 只猫坐在一条狗的垫子上’，这里头就有 故事了。”小说家要行使自己的创造权， 就必须不受所谓客观事实的禁忌，艺术真 实的使命可以暂不理会现实的法则，因为 说谎是小说家的特权。
▪ 《地洞》借小动物防备敌害的胆战心理，表现 资本主义社会小人物时刻难以自保的精神状态和 在充满敌意的环境中的孤立绝望的情绪。
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一、本文讲了怎样一个故事？复述故 事情节。
▪ 一个寒冷的冬天，一个穷得买不起煤 的人想去向煤店老板借煤，他不是拎 着桶去的，而是骑着煤桶飞着去的。 结果他没有借到煤，反而被煤店老板 娘的围裙扇到了冰山区域。
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一、介绍作者及作品 弗兰茨·卡夫 卡，奥地利小说家。出生于犹太商 人家庭，18岁入布拉格大学学习文 学，后转学法律，1906年获法学博 士学位，1923年迁居柏林，1924年 6月3日病逝于维也纳附近的基尔灵 疗养院。
卡夫卡长期担任公司职员，1904年（21岁）开始利用工作之 余的时间进行写作，他不以发表、成名为目的，只是想用写作 来解除内心的苦闷。主要作品为三部长篇小说《城堡》《审判》 《美国》和《变形记》《判决》《地洞》《饥饿的艺术家》等 短篇小说，且生前大多未发表，三部长篇也均未写完。
总体上说是荒诞的、夸张变形的。
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2、你觉得这个谎言真实吗？真实性在文中 如何体现的？
（1）用第一人称叙述，增添了故事的真实 性。
（2）生活细节的真实。
A、“天空成了一面银灰色的盾牌，挡住向 苍天求助的人。”
B、“煤店老板把一只手放在耳朵边上， ‘我没有听错吧？’”
C、“寒冷所引起的没有感情的眼泪模糊了
钓鱼故事
▪ 一天，英国作家狄更斯坐在江边垂钓，一 个陌生人走到他的面前问他：“怎么，您 在钓鱼？”
▪ “是啊，”狄更斯随口回答，“今天运气 真糟，这时候了，还不见一条呢。可是昨 天也是在这里，我钓了15条呢！”
▪ “是这样吗？”那人说，“可是您知道我
是谁吗？我是专门管这段江面的，这儿禁
止钓鱼！”说着，他从口袋里掏出发票本
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虚构的特质：
想象 夸张 怪诞 荒谬
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卡夫卡
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争取人生必须的温暖总是非常急切的，这关 系到生与死的抉择，因而人不能只当旁观 者。……弱者、贫者比有足够燃料的强者、 富者更糟。可以说，弱者常常在被轮子碾轧 之前就垮倒了。（卡夫卡） 故事发生的背景是第一次世界大战中奥匈帝 国最艰苦的一个冬天的真实情况：缺煤。
样。
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——这种真实是一种具有审美魅力的真实， 一种更为深刻的真实。
匈牙利文学批评家卢卡契指出：“卡夫卡的 作品的整体上的荒谬和荒诞是以细节描写 的现实主义（真实）基础为前提的。”
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▪ 三、研习课文内容，理解主题
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1、“我”为什么选择“骑着木桶”去讨煤？ 从而表现了“我”怎样的性格特点？
“我”选择飞翔这种方式是因为“我”害怕 失败，所以“我”飞着去，并且随时准备 撤走。而且“我”的要求是最卑微的—— “一铲最次的煤也行”“如果你们给我两铲， 那我就喜出望外了”。
卡夫卡被公认为是西方现代派文学的鼻祖（奠基人），是 欧洲表现主义文学的代表作家。
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卡夫卡笔下描写的都是生活在下层的小人物， 他们在这充满矛盾、扭曲变形的世界里惶恐， 不安，孤独，迷惘，遭受压迫而不敢反抗，也 无力反抗，向往明天又看不到出路。
卡夫卡生活在奥匈帝国行将崩溃的时代，又 深受尼采、柏格森哲学影响，对政治事件也一 直抱旁观态度，故其作品大都用变形荒诞的形 象和象征直觉的手法，表现被充满敌意的社会 环境所包围的孤立、绝望的个人，成为席卷欧 洲的“现代人的困惑”的集中体现，并在欧洲 掀起了一阵又一阵的“卡夫卡热”。
——有着生存的强烈愿望
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（4）语言的真实
“衷心地向你问好；我只要一铲子煤；放进 这儿的桶里就行了；我自己把它运回家去； 一铲最次的煤也行。钱我当然是要全数照 付的，不过我不能马上付，不能马上。”
……
细节的真实
卡夫卡的作品能让人产生一种心理上的真实，
一切都变成了现实的，可触摸到的，与我
们息息相关，甚至就像发生在自己身上一
我的眼睛。”
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（3）环境与心理的真实
“煤全部烧光了；煤桶空了；煤铲也没有用 了；火炉里透出寒气，灌得满屋冰凉。窗 外的树木呆立在严霜中；天空成了一面银 灰色的盾牌，挡住向苍天求助的人。我得 弄些煤来烧；我可不能活活冻死；我的背 后是冷酷的火炉，我的面前是同样冷酷的 天空，因此我必须快马加鞭，在它们之间 奔驰，在它们之间向煤店老板要求帮 助……”