必修二名著导读——《家》【故事梗概】五四运动后，新文化的浪潮也冲击了古老的四川省城。

18岁的高觉民和弟弟觉慧是两个热衷于新思想的青年。

这天傍晚，他俩刚从学校回到高公馆，16岁的婢女鸣凤就告诉他们来了客人。

原来是姑母张太太和她的女儿琴。

琴在省立一女师三年级读书，正与觉民相爱，是一个富有反抗性格的新女性。

望着琴开朗活泼的美丽面庞，觉慧不由想起了自己的心上人——鸣凤。

觉新是觉民兄弟的大哥，也是这个家庭的长房长孙。

他深爱着表妹梅，可父亲却为他选定了李家的姑娘瑞珏。

他没有反抗，也想不到反抗，订婚和结婚，他都像傀儡似地被人玩弄着。

婚后一个月，他到父亲做董事的西蜀实业公司做事去了。

这时他才19岁。

过了一年，父亲死了，觉新挑起了整个家庭的重担。

但他不久就发现了这个家庭的勾心斗角。

二叔早就死了，三叔克明跟他比较接近，四叔克安和五叔暗中和他作对。

他不得不极力避免和他们冲突，以便过几天安静日子。

觉新的妻子瑞珏美丽善良，给了觉新不少安慰。

他们第一个孩子的出世，更使觉新无限欢喜，使他觉得可以把自己以前的抱负拿来在儿子身上实现。

两年后五四运动发生了，新的思潮唤醒了他被忘却的青春。

但他不如两个弟弟思想进步，常被他们嘲笑为“作揖主义者”和“无抵抗主义者”。

就是这两种主义把《新青年》的理论和他们这个大家庭的现实毫不冲突地结合起来。

他一方面信服新的理论，一方面又顺应着旧的环境，并不觉得矛盾。

于是他变成了一个有两重性格的人。

觉慧因为与同学们一道向督军请愿，被高老太爷训斥了一顿，不许他再出门。

高老太爷年近古稀，却娶了一个浓妆艳抹的陈姨太。

觉慧觉得这不像自己的祖父，倒像敌人。

这几天夜里，觉新常常吹萧，那种声音，似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉，使得空气里充满了悲哀。

原来他晓得梅从宜宾回省城来了。

旧历年过去，转眼就是元宵节、由于军阀混战，张太太的公馆被军队占据了，她只好带着琴和来张家玩的梅逃到了高公馆。

为了躲避炮击，大家疏散到花园里。

觉新与梅相遇了。

他们互诉衷肠，泪流满面。

两天后，街上又传来要发生抢劫的消息。

大家纷纷外出躲难，高公馆里只剩下觉新这一房人。

过了三四天，抢劫并未发生，避难的人都陆续回来了。

这天下午，梅和觉新等人在打牌，觉新的心完全不在牌上，他时常发错牌。

梅推说有事回到房里痛哭起来，瑞珏赶来安慰了她。

她们相对泣诉了心事，两人成了好朋友。

战争结束后，觉慧瞒着家人参加《黎明周报》的工作，撰文介绍新文化运动，抨击不合理的旧制度和旧思想。

觉慧觉得自己与家庭更疏远了，只有想到鸣凤，他才感到一些亲切。

高老太爷决定把鸣凤送给六七十岁的冯乐山做小妾。

鸣凤怀着一线希望来找觉慧，觉慧正在专心写文章，没注意到鸣凤脸色的变化。

鸣凤几次欲言又止。

正在这时，觉民来了，鸣凤流着泪消失在门外。

觉民把鸣凤的事告诉了觉慧。

觉慧冲出门去寻找鸣凤，但没有找到。

鸣凤已经喊着觉慧的名字，跳进湖里自尽了。

鸣凤的悲剧使觉慧无限悲哀，他深深自责，同时更加憎恨这个黑暗的社会。

不久，《黎明周报》因言论过激被查封了。

觉慧等几个中坚分子又决定筹办《利群周报》。

报刊内容一如既往。

他们还设立了阅报处，积极传播新文化思想。

高老太爷的66寿辰到了。

公馆里演了三天大戏。

高家的亲朋好友都来了。

冯乐山和婉儿也来看戏。

鸣凤自尽后，高老太爷把三房的丫头婉儿送给了冯家。

婉儿向淑华等人哭诉了自己在冯家所受的苦处。

高老太爷刚过了寿辰，就主张觉民和冯乐山的侄孙女成婚。

觉民不甘充当傀儡，他跑到同学家躲了起来。

高老太爷知道了觉民逃婚的消息，勃然大怒。

他威胁着要和觉民断绝关系，并命觉新立即找回觉民。

觉新找不到觉民，他让觉慧捎信，劝觉民回家。

觉民却回信劝他不要制造出第二个梅表姐来。

觉新的眼泪流了下来，他感到没有一个人谅解他。

有时他觉得应该帮觉民的忙，但向祖父讲情的结果只换来了一顿臭骂。

高老太爷的权威受到了打击，非用严厉的手段恢复过来不可。

他已不再需要理性了。

觉新不敢再说什么，他又找到觉慧劝他去找回觉民。

然而觉慧却嘲笑他懦弱无用。

觉新正在生气，梅的母亲钱太太差人报说梅去世了。

这对觉新是个沉重的打击。

他急忙赶到钱家，对着梅的尸体绝望地哭起来。

觉慧没有哭，他只有对这个社会的愤怒。

一天，觉慧听到祖父房里闹成一片。

原来他的五叔在外面讨小老婆的事传开了，五婶哭诉到老太爷面前。

高老太爷大发雷霆，重重责罚了克定。

然而一种从来没有感到过的悲哀突然袭过来，高老太爷第一次感到了失望和幻灭。

觉慧也看到了这个空虚的大家庭正一天天往衰落的路上走，没有什么力量可以拉住它。

高老太爷病倒了。

但他的病并没有给这个家庭带来大的骚动。

人们依旧在笑，在哭，在吵架，在争斗。

对于他的病，医药已无多大效力了。

陈姨太和克明三兄弟便借助迷信，请道士，拜菩萨，祭天，捉鬼。

这反而加重了老太爷的病。

觉慧坚决不让在自己房间里捉鬼，还痛骂了克明和觉新。

病中的高老太爷，显得非常衰弱、可怜。

由于濒临死亡，他变得慈祥和亲切了。

他夸奖了觉慧，并让觉慧叫回觉民，答应和冯家的亲事不提了。

觉民、觉慧怀着胜利的喜悦归来了。

高老太爷勉慰了他们几句，就垂着头去世了。

第二天晚上，克字辈的弟兄们就为家产的分配发生了纠纷。

瑞珏生产的日子近了。

陈姨太有一天对克明兄弟严肃地讲起“血光之灾”来：长辈的灵枢在家，产妇生产的血光就会冲犯到死者身上，死者会冒出很多血来。

唯一免灾的方法是把产妇迁到城外去生产。

大家都不愿意承担不孝的名声，纷纷赞成陈姨太的办法。

他们要觉新照办。

觉民、觉慧劝他反抗，觉新流着泪说他不像两个弟弟一样可以脱离这个家庭，他必须听从这一切。

瑞珏搬到了城外一间阴暗潮湿的小屋里。

不远的庙里停着梅的灵枢。

瑞珏说她真想去看看，觉新感到了不吉。

四天后，觉新照常来看瑞珏。

听见瑞珏在房里凄惨叫痛，觉新想冲进去，但陈姨太吩咐过不准觉新进产房，没有人敢给他开门。

瑞珏痛苦地叫着觉新的名字死去了，没能见到他最后一面。

觉新突然明白了，夺去他妻子的是整个封建礼教。

觉慧再也不能忍受这个家庭的一切了。

他要出走，觉新却去征求长辈们的意见。

长辈们一致反对。

觉慧不愿屈服，他要做一个旧礼教的叛徒，走出家庭、走向社会。

“我是青年，我不是畸人，我不是愚人，我要给自己把幸福争过来”。

觉慧眼里闪烁着坚定的光芒。

觉新经过仔细考虑，决定帮助觉慧成功，并为他筹备了路费。

黎明，觉慧瞒着高家其他人。

告别了大哥觉新、二哥觉民和《利群周报》社的朋友们，乘船离家到上海去了。

在那里新的一切正在生长。

【人物形象】：《家》塑造了一系列性格鲜明、具有典型意义的人物形象。

高老太爷，是封建家长制和封建礼教的代表。

作为这个封建大家庭至高无上的统治者，作品突出表现了他专横、冷酷的性格特征。

在高家，他的话就是法律，谁也不能反对。

为了维护封建礼教和封建制度，他坚决反对孙子们进学堂和参加一切社会活动。

他逼觉新和瑞珏结婚，制造了觉新和瑞珏、梅三个人的爱情悲剧。

他对家中男女仆人视同牲畜，硬是把只有17岁的鸣凤送给60多岁的冯乐山做小老婆。

鸣凤死后，他又把婉儿抬到冯家受煎熬。

在高老太爷的生命中，维护大家庭的秩序、兴盛，是他意志的全部。

高老太爷冷酷的同时，也流露出长辈慈祥的一面，年夜饭的微笑，临终前的忏悔，对觉民婚姻的最终成全等，既表现了他面对强大新生力量的幻灭感，没落感，也表现了亲情未泯的一面。

觉新，是作品中最重要的一个人物，也是塑造得最成功的人物。

他性格上充满了矛盾，是个“有两重人格的人”。

觉新善良，待人诚恳，原是旧制度培养出来的、有较强传统观念的人。

由于他处于长房长孙的位置，因此，为维护这个四世同堂大家庭的“和平共处”，他凡事采取“不抵抗主义”，逆来顺受，委曲求全。

他爱表妹梅，但当这段美好的恋情被长辈无理地扼杀后，他并不反抗，对父亲为他与李家订的亲事，也表示顺从，然后回房蒙头大哭一场，与瑞珏完了婚。

祖父死后，陈姨太无端以“血光之灾”为由，不许瑞珏在家里生小孩。

觉新虽然觉得这有如“晴天霹雳”，但还是接受了，将瑞珏送到城外荒郊的茅屋中，结果封建迷信吞噬了她的生命。

觉新身上虽然有着很严重的旧观念的束缚，但他又是个接受了新思想熏染的人，因此，在他心中，善恶是非是有着清楚的界限的。

他也有过美好的向往，与表妹梅的相恋就是他对爱情的追求；同时，他也同情受压制的青年，如暗中帮助觉民逃婚，帮助觉慧离家出走等。

新思想虽然触动了他的心灵，但封建旧观念却如同沉重的枷锁压得他无法喘气，使他在精神上常常处于极度痛苦之中。

他恨旧东西，自己也是旧礼教的牺牲品，封建大家族制度的殉葬品；但由于他受封建传统观念毒害较深，丧失了反抗能力，因此在“不抵抗主义”支配下，处处妥协，不自觉地扮演着旧东西的维护者的角色。

总之，觉新是一个有着“双重性格”的悲剧人物。

他性格中的这种矛盾性，真实地反映出了当时某些时代特征。

作者通过塑造这一典型人物，批评了“不抵抗主义”，指明对于封建旧制度、旧观念，反抗才是避免悲剧的惟一出路。

觉慧，大胆而幼稚的叛逆者的形象。

“五四”新思潮给了他民主主义、人道主义的思想武器，这使他逐渐认清了封建家庭的黑暗、腐朽以及罪恶。

正因为如此，他积极投身学生运动，热心办刊物，宣传进步思想。

在家中，他有正义感，同情下层人物，勇于反对封建束缚。

在婚姻问题上，他敢于冲破封建等级观念，毅然和丫头鸣凤相爱，同时积极支持觉民抗拒包办婚姻。

对于长辈们装神弄鬼等迷信行为，他也敢于大胆反抗。

最后，他义无返顾地走出了家庭。

当然，觉慧性格中除了有大胆叛逆的一面，也有单纯幼稚的一面。

这主要表现在他对周围的一切（包括“家”）虽然愤恨，但还不能作出完全科学的分析，有时感到“这旧家庭里面的一切简直是一个复杂的结，他这直率的热烈的心是无法把它解开的”。

他与鸣凤相爱，又经常处于矛盾中，下不了最后决心。

最后，只是因鸣凤被逼投水自杀，这段爱情突然失去了，他才感到莫大的震动。

他虽然恨高老太爷，认为在家中他与祖父“像两个敌人”；但在高老太爷临终时，他又曾有过“现在的确是太迟了。

他们将永远怀着隔膜，怀着祖孙两代的隔膜而分别了”的想法。

这想法很幼稚，其实高老大爷即使不死，他们祖孙两代人的隔膜也是无法消除的，因为他们各自代表的是不同的社会力量。

作者对觉慧的塑造完全是忠实于生活的。

尽管觉慧身上有着明显的幼稚，但他却真实地反映出了“五四”时期我国觉醒了的一代青年人。

觉民，一个积极进步，逐渐上进的新青年，他的性格介于觉新和觉慧之间，他温和稳健，不好激动，不爱参加社会活动，对学生运动缺乏应有的关注。

但作为五四新思潮唤醒的年轻一代，他向往民主自由，当祖父为他一手包办婚姻的时候，他毅然离家出走，公开反抗，表现了不妥协的斗争精神，和琴成为小说中唯一的一对胜利者。

像觉慧一样，他也不是一个完美的斗士，也跨不过阶级的鸿沟，忘不了主人与奴才的差距，在年初十舞龙人的惨叫，求饶声中，他表现出麻木的神情“太平淡了，小时候看起来倒有趣味，现在却不然，”在他的心目中，下人们的痛苦，算不了什么。