② 义。 在国际上， 意大利的 新 现 实 主 义 不 同 于 法 国 的 超 现 实
拉丁美洲的魔 幻 现 实 主 义 亦 不 同 于 欧 洲 的 照 相 现 实 主义， 主义 。 现实主义的表现方式可谓异彩纷呈， 然而， 它的基本 价值取向却始终如一 。
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现实主义， 作为一种艺术精神的指涉意义
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但是， 这些五彩缤纷的旗帜却 总带着一个统一 管旌旗漫卷， 的色 系 。 这 就 是 说， 我 们 所 提 倡 的 现 实 主 义， 归 根 结 底， 是 一种艺术的价值取向， 而不是某一种艺术特 征， 在这 种 价 值 所体现的是一种相互联系又相互 取向统领下的艺术创 作， 区别的审美特征 。 就 艺 术 作 品 的 思 想 取 向 而 言， 它体现的 是正向的社会历史观 、 深切的现实责任感以及深刻的人文 关怀 。 所谓正向的社会历史观就是一种公正 、 正义 、 进步的社 而 不 是 一 种 片 面、 狭 隘、 落 后 的 社 会 历 史 观。现 会历 史 观， 实主义作为 一 种 与 社 会 历 史 联 系 至 关 紧 密 的 艺 术 创 作 方 法， 必须对人类历 史 的 发 展 方 向 给 予 正 确 的 回 答 。 即 便 影 也应当让人们 片讲述的历史故事是 阴 云 密 布 的 黑 暗 年 代， 透过重重的阴霾， 看 到 未 来 世 界 的 曙 光。这 种 穿 透 历 史 迷 并 不 是 廉 价 的 社 会 历 史 观。因 为 在 人 类 历 雾的时代之光， ， 即便就是倒行逆施的 “ 十年动乱 ” 也会被改革 开放的 史上， 即便是三百年阴云密 布的中世 纪， 也终究 历史巨流所改变； 会被理性时代的思想之光所穿透！即使是长达两千 多年的 中国封建社会， 也必将被现代文明的力量 所摧毁 。 所 以 说， 在历史的终极意义上， 人类从来就不会有万 劫不复 的深渊， 人类只是在循环上升的通道上不断迈进 。 那种永远 见不到 春天的故事， 只能是一种偏激的个人想 象， 而不可能 成为人 类社会历史的发展现实 。 电影中的现实不应当成为 那 种 迷 失了社会发展方向而 刻 意 制 造 出 来 的 灰 暗 现 实， 从而使原 也不应当偏执到非要把现实 本现实的东西显得矫 揉 造 作； 生活往黑暗的世界里推， 使原本真实的事件反而显得 虚假 。 在现实主义精神驱使 下 前 行 的 中 国 电 影， 应当有对历史发 展必然趋势的不断阐 述， 有对历史灾难发生缘由的深刻反 省， 但是， 这种阐释与反省的目的不是为了 让观众在 阴云笼 罩的银幕下对现实感到空虚， 对理想感到幻灭， 对人 生 感 到 绝望， 对历史感到荒诞， 而是为了让他们 能够为 消除阳光下 为铲除社会前行中的羁绊而迈进 。 的阴影而奋起， 现实 主 义 电 影 所 体 现 的 深 切 的 现 实 责 任 感， 是指创作 者倾注在艺术作品中对于现实生活的总体 观照以及对其内 艺术在本质上是对抗现实 在本质的深刻洞 悉 。 有 人 说 过， — — 如果艺术真是一种对现实的对抗的 话， 的— 那么， 它对抗 的只是现实纷繁 复 杂 的 表 象， 而 不 是 它 深 邃 的 本 质。一 部 以现实主义精神命名的电影究竟是否具备我们 所期待的意 义与价值， 不是看它是否在表现现实生活， 而是要看 它是否
实际上引 领 着 新 中 国 艺 术 发 展 数 十 年 来 的 历 史 进 程 。 为 我们不能够用文学中的现实主义概念来替代 、 甚至覆盖 此， 艺术领域的现实主 义 问 题， 特别是不能将所有艺术作品中 我们应当寻找 所涉及的现实问 题 文 学 化 。 在 这 种 意 义 上， 现实主义独特的艺术表现形式与已经形成的美学传统及其 价值取向 。 其三， 现实主义是 一 个 历 史 的 、 开 放 的、 演进的美学体 而不 是一个 即时 的 、 封闭的 、 静止的思维模式 。２ 系， ０世纪 ３ ０ 年代左翼文学主张的现实主义不同于 ２ ０ 世纪 ４ ０ 年代延 安解放区倡导的现 实 主 义； 新中国成立十七年以来奉行的 文化大革 命 ” 期 间 标 榜 的 现 实 主 义； 现实主义不同于 “ ２ ０世 纪８ ０ 年代中期中国 电 影 界 第 四 代 导 演 创 作 的 现 实 主 义 亦 不同于 ２ ｌ世 纪 初 中 国 新 锐 导 演 群 体 再 度 崛 起 的 现 实 主
名家视阈
现实主义， 作为一种艺术精神的指涉意义
贾磊磊
现实主义 ， 不论是作为一种创作方法 ， 还是一种理论体系 ， 乃至于 是一种价值取向 ， 都应当 摘 要 ： 是一种推进艺术繁荣发展的精神力量 。 为此 ， 现实主义的理论命题必然要与中国艺术发展的现实境遇 相接壤 。 我们站在这种理论与现实的交汇点上讨论现实主义 ， 它的指涉意义是 ： 其一 ， 现实主义是一个 开放的 、 演进的美学体系 ， 而不是一个既定的 、 封闭的 、 静止的理论框架 ； 其二 ， 现实主义不仅指 历史的 、 涉艺术的表现题材 ， 而且还涉及 到 艺 术 的 叙 事 方 式 与 价 值 取 向 ； 其 三， 现实主义不仅是一个文学的命 题， 而且是一个包涵了电影 、 电视 、 戏曲 、 绘画等多种艺术形式的美学命题 。 电影艺术 ； 现实主义 ； 美学精神 关键词 ：
二 现实主义是一种精神取向， 而不仅是一种艺术特征
我们 在 确 认 现 实 主 义 多 样 化 的 呈 现 方 式 的 同 时， 还应
能够在不同的生活情境中建立起符合社会本质属性的因果 关系 。 碎片化的生 活 事 件 无 法 支 撑 一 部 影 片 的 故 事 架 构， 我们只有将不同的生活事件镶嵌在一个环环相扣的叙事链 才有可能赋 予 这 些 看 似 没 有 关 联 的 生 活 事 件 一 种 条之后， 内在的情节力量 。 在 这 种 叙 事 的 因 果 序 列 中， 我们常常能 够发现电影中潜在的价值取向 。 尤其是 在对于人物命运的 表现过程中， 一个人物为什么能够梦想成真， 另 一个人物为 什么不能如愿以偿？在电影对于人物命 运进行深入展示的 影片的叙事逻辑经常会提供一种方向性的引导机制， 同时， 即为观众提供一种行之有效的成功逻辑 。 无论是从人物的 心理动机的展示还 是 从 人 物 行 为 方 式 的 表 现， 电影的叙事 过程就是一种价值观的构建过程 。 所 以， 真 正的现实责任， 必须将正确的成功 逻 辑 植 入 到 电 影 的 叙 事 体 系 之 中， 而不 是与之相反 。 坦率 地 讲， 我们不希望一个人物在获得了他 的成功（ 荣誉） 的同时 却 玷 污 了 成 功 （ 荣 誉） 的 神 圣 与 尊 严。 这样的影片不要说 有 违 现 实 生 活 的 内 在 逻 辑， 而且也悖逆 了人类正确的价值取向 。 现实主义 精 神 至 关 重 要 的 价 值 取 向 是 它 所 体 现 的 深 刻的人文关怀 。 我们不能够将现实主义的所有意义都指向 社会历史的客观领 域， 而忽略了现实主义对于人类精神世 对于人性本质的揭示 。 历史 的事实证明， 现实主 界的关注， 义自其诞生之日起， 在将其视点锁定在千姿百态的社会生 活的同时， 也将其描 写 的 笔 触 深 入 到 人 物 千 变 万 化 的 内 心 无一不 世界 。 在世界电影 史 上 现 实 主 义 电 影 的 经 典 之 作， 是对人性世界的 真 实 揭 示， 对 于 人 性 本 质 的 深 刻 展 现。如 （ ） 影片 《 城市之光 》 尽管是一部都市喜剧电影， 可是， 在 １ ９ ３ １ 却 充 满 着 人 性 的 深 切 关 怀。身 兼 编 其喜剧的艺术形 式 内， 剧、 导演 、 主演的卓 别 林， 虽然扮演的人物是一个身无分文 的流浪汉， 可是他 却 有 一 颗 爱 及 天 下 的 人 道 之 心 。 他 倾 其 即便是面对生命的危险也从 所能帮助双目失明 的 卖 花 女， 不退缩， 最终使卖花女重见光明， 走向了新生 。 现 实主义在 处理社会生活的时 候， 确实特别青睐于那些普通人的生活
， 市》 更是真实地反映了意大利人民在法西斯德国占领时期 的坚韧斗争 。 导演罗西里尼把电影的拍摄场景从摄影棚搬 到了弹痕累累的街 道 上， 这种在实景中拍摄的电影场面所 使所有那些靠虚构 、 靠假定而制造出 产生的强烈的真实感， 来的战争场面相 形 见 绌 。 特 别 是 影 片 中 的 主 要 角 色， 几乎 全部都是非职业演员， 他们对战争的真实感受， 不 是通过想 象来完成的， 他 们 体 验 到 的 是 自 我 在 战 争 中 的 真 情 实 感。 影片对于意大利人 民 反 法 西 斯 侵 略 战 争 精 神 的 真 切 展 示， 是这部影片最耀眼的思想光芒 。
DOI:10.19290/ki.51-1076/i.2016.04.001
就显示了其生生不息的艺术力 现实主义自其诞 生 起， 量 。 它将艺术从 神 殿 、 从 庙 堂、 从 宫 殿， 引 入 到 街 市、 到农 到田野 。 现实主 义 开 创 了 人 类 艺 术 未 曾 涉 猎 的 诸 多 表 舍、 现题材和从未使用的 表 现 方 式， 现实主义以其跨越生存空 间的宏大视野与放眼 苍 生 的 宽 阔 胸 怀， 在人类艺术史上挥 我们可以说现实主义是 写了前所未有的 辉 煌 篇 章 。 今 天， 一种创作方法， 也可以说它是一种艺术风 格， 抑或是 一 种 美 学传统， 但是， 归根结底， 现实主义是一种体现在不同 题材 、 不同风格 、 不同形式的艺术作品中的艺术精神 。 所以， 仅仅从艺术的表现题材来提倡现实主义， 不 是我们讨 论现实主义的主旨， 最起码这不是我们倡导现实主义的终 极目标 。 其二， 现实主义是一个包涵了电影 、 电视、 戏曲 、 绘画等 多种艺术形式的美学命题 。 马克思主义 经典理论中关于现 许多 都 是 关 于 艺 术 作 品 中 现 实 主 义 问 题 的 实主义的论述， “ 阐 述， 而 并 不 是 单 一 地 指 向 文 学 。 况 且， 现实主义在中国 又是作为一种政治尺度或历史尺 既是作为一种美学 尺 度， 度来运用的 。 当然， 它实际上从来都不是单纯的美学尺度 或政治尺度， 而是它们两者之间的紧密交融 、 难 以分割的综