雷内· 克莱尔的作品：
代表作：《幕间休息》（先锋派作品，
1924）
《自由属于我们》1931 其它作品：《巴黎屋檐下》1930 《百万法郎》1931 克莱尔的这些影片被国际影评界视 为法国电影的“高峰”，影片表现出 的“幽默感和精炼笔法”常被人认为 是“具有典范意义”的贡献。
（11‘16）
•
• 让· 维果 • （1905—1934） • 一生只拍四部 作品 。其作品主 要表现严肃的社 会题材。 • 他在法国人 心中的印象：是 一个典型的法国 知识分子、艺术 家和电影工作者。
第二章 第三节 法国诗意现实主义： 崭新的电影风格
一、 诗意现实主义电影的出现
（一）诗意现实主义的提出 由乔治· 萨杜尔提出。他曾说过：“诗 意现实主义是1930年至1945年间把克莱尔、 维果、雷诺阿、卡尔内、贝盖尔、费代尔 等人联结在一起的一条共同的纽带。” “诗意现实主义”是抒情性与现实性的 结合。现实主义植根于法国的传统，诗意 则是导演发自于内心的诉求。
2、景深镜头的确立与使用
雷诺阿在他的作品中大量地使用景 深镜头，并形成了一整套系统的电影 语法。 他的创作实践为巴赞的“场面调度” 的理论提供了实证，并在很大程度上 影响了现代电影银幕的创作。
《十字街头之夜》 1932
《包法利夫人》 1934
3、发挥文学在电影中的力量 在法国“诗意现实主义”的影 片中，电影编剧起了很大作用。
代表作： 《大幻灭》1937 《游戏规则》1939
30年代是雷诺阿电影创作的全盛 期。
《母狗》 （1931）是雷诺阿创作的 转折，即运用现实主义创作手法的开 始。 《兰基先生的犯罪》 （1936）是 30年代法国诗意现实主义电影的典型 代表作之一。
（6’38）
（1937） 《游戏规则》 （1939） 结构特点：集中式：《大幻灭》矛盾 集中在一个集中营里；《游戏规则》 集中在一个贵族庄园里的聚会。 道德倾向：贵族社会的没落与社会生 活的混乱，没有一个坏人，也没有一 个好人。
巴赞在《法国电影十五年》中曾指出： “如此看来，《游戏规则》是一部导演风 格达到了高超水准的影片，至今仍能从其 技术方面汲取教益”。 又说：“特别是《兰基先生的犯罪》或 《游戏规则》一类的影片表明剧作的成熟， 构思的复杂，感情表现和人物刻画的细腻。 可以说，从雷诺阿开始，电影已经是能够 与小说相匹敌的成熟的艺术了”。
诗意现实主义的发展：1934-1939 黑色现实主义，揭露社会黑暗 雅克.费戴尔：《大赌博》一个演员配两个角色。 《米摩沙公寓》1935 《英勇和狂欢节》1936 叙利恩.杜威维尔：《大卫高尔德》1930 《西班牙殖民地集团》1935 《同心协力》1936 马塞尔.卡尔内：（悲观的）《珍妮》《雾码头》 《北方旅店》《太阳升起》《夜间来客》 《天国的子女们》 让.雷诺阿：（写实主义大师）《堕胎》《母狗》 《布杜落水遇救记》 《托尼》与爱森斯坦合作编剧，景深镜头的使用。
维果影片的特点： 1、表现社会的不公正，对底 层人的关怀和同情 2、画面的诗意表达 3、表现青春的气息
三、 诗意现实主义的发展
（一）诗意现实主义的转换和发展 诗意现实主义电影的高峰时期持 续近6年时间（ 1934－1939）。
这期间拍摄的大量影片揭示了社会 的黑暗，描写了小人物在社会重压下 的悲惨境遇，故而又得名“黑色现实 主义”。这也是诗意现实主义的转换。 “黑色现实主义”一词出自巴赞之 口。
• 思考题： 1、诗意现实主义电影的主要特 点？ 2、雷诺阿对电影语言的贡献？
本周观摩影片
• 《偷自行车的人》 • 《红色沙漠》
二、 诗意现实主义电影主要导演 及其作品 （一）诗意现实主义电影的先驱：
雷内· 克莱尔 让· 维果
《 自由属于我们》 （克莱尔）
机械的工厂生产方 式
《自由的法国田野》 浪漫喜剧风格对现 实生活的关注
雷内· 克莱尔
是法国电影界 唯一的一位法兰 西学院院士，被 认为是最具法国 特色的电影工作 者。
诗意现实主义的后期：1939后 让.格里米庸：《为了一分钱的爱情》 《皇家华尔兹》《奇怪的威尔多先生》 《驳船》《天空属于你们》 雅克.贝盖尔：《古比红手》 《安东和安东奈特》 《金盔》《阿里巴巴和四十大盗》
诗意现实主义的贡献： 1、更新现实的观念。最奇特，最具特色的 方面。 2、景深镜头的运用与确立，他的实践为巴 赞的“场面调度”的理论得到了证实，景 深镜头的运用，对于“电影本体论”的发 展影响很大。 3、发挥电影中文学的力量。 误识：1、忽视电影艺术的视听性。2、艺 术群体对个体的冲击
（13’26）
（2’40）
代表作： 《大幻灭》
《大幻灭》 （1937）表现 一战期间三个 法国战俘在德 国监狱发生的 事。
（13’26）
《游戏规则》 （1939）
（2’40）
《游戏规则》是一部讽刺资产阶级生活
状态及其价值观念的喜剧片。 表现方式：一次聚会。一群百无聊赖 的资产阶级男女之间的争风吃醋和性爱错 乱。 主题：欺骗和尔虞我诈。 人物关系复杂 ， 艺术手法荒诞，富有 嘲讽意味。 影片风格诗意化：在树林打猎的戏。
五、诗意现实主义的贡献及误识
（一）诗意现实主义的主要贡献
1、更新“现实”观念 让· 米特里在《电影史》中指出：“电 影家并非重复或复制现实……他们在模仿 生活创造的活动，它的情感迸发、它的内 在运动，依据此点进行创作，仅仅只保留 其最奇特、最具特色的那些方面。对真实 的把握仅在于表达‘本质意义的’真理”。
枕头大战 一场
《操行零分》 中老师在课 间模仿卓别 林的动作
影片含义：以寄宿学校隐喻资本
主义社会的虚伪、残酷、卑劣，统治 者以教育的名义，扼杀压制青年学生 的纯洁和活泼，力图把他们纳入既有 的规范之中。 影片摄影特点：高速拍摄的“枕头 大战”一场戏造成了一种罕见的形式 美和诗意美，成为世界电影史上的经 典段落。
这一时期的代表人物： 雅克· 费戴尔 马赛尔· 卡尔内 叙利恩· 杜威维尔 让· 雷诺阿
雅克· 费戴尔
早期作品有： 《亚特兰梯德》(1921)、 《克兰格比尔》(1923) 《梯丽沙· 拉更》(1928)
作品有： 《大赌博》（1934） 《米摩沙公寓》（1935）（5‘20）
叙利恩· 杜维威尔
知识点回顾： 法国诗意现实主义（1930－1945） 法国诗意现实主义的先驱： 30年代初期 雷内.克莱尔： 有声电影的初期《巴黎屋檐下》1930《百万法 郎》1932 《七月十四日》1933 《自由属于我们》 是这时期最优秀的作品，喜剧风格影响了卓别林 《摩登时代》 让.维果：（唯美的）《操行零分》1932 《驳船 阿塔朗特号》1934
雷诺阿在电影史上的地位与贡献：
贡献： 1、确立了世界电影写实主义传统并形 成了一套系统的写实主义电影语法。 2、为法国电影理论家安德列· 巴赞的 “场面调度”理论提供了实证。 3、在很大程度上影响了意大利的新现 实主义电影。
其电影特点：
1、 题材上：关注底层和上流社会的生活，擅 长表现法国社会的风情。 2、风格上，尽量使用外景，以写实手法传递 一种真实感受。 3、摄影上，注重摄影机的运动性，使用长镜 头以表现场面的连贯性，使用深焦距镜头以求表 现场面的全貌。 4、表演上，注重演员的即兴创造和发挥。 5、常搞即兴创作。
普莱卫作为电影编剧，以其诗人的 气质和才华，所写剧本支撑了诗意现 实主义的创作。还培养了一批剧作家。
（二）在诗意现实主义的创作中，
突出的误识有以下两个方面
1、忽视电影艺术的视听 性。过于强调对白和编剧的 作用，强调文学的作用。影 片对话太多。
2、艺术群体对个体的冲击。
三个主要编剧普莱卫、斯派克 和让松等几位大编剧以及他们的学 生的作品显现出某种近似性。从而 抹平了电影艺术创作的独特性与个 性。这一状况持续了多年，直到 “新浪潮”电影运动的出现，才宣 告结束。
（二）诗意现实主义出现的背景：
1、有声电影的出现，美国电影对法国电 影的威胁。 2、 欧洲出现的经济大萧条严重影响了法 国电影生产。 3、 为与美国电影相抗衡，法国电影工作 者开始关注现实，表现日常生活。 4、法语与法国题材为诗意现实主义的出 现提供了物质文化基础。
（三）诗意现实主义电影的主要特征： 1、大都表现法国的现实生活，特别 是下层人民的生活。 2、影片多为悲剧。 3、影片手法细腻，多用实景拍摄， 富有诗情画意。 4、表现形式上多采用长镜头和深焦 距镜头，以达到真实效果。 5、演员表演朴实、自然，富有生活
卡尔内影片的特点：
2、影片气氛压抑灰暗，表现了诗意现实
主义黑色时期的宿命论主题与悲观主义情 调。
1、表现小人物的悲剧命运和心理活动。
3、影片在叙事上具有侦探和警匪片的 特点。
法国诗意现实主义的著名导演还有 让· 格里米永 其作品有： 《为了一分钱的爱情》 (1932)、 《皇家华尔兹》(1935)、 《奇怪的维尔多先生》(1938)、 《驳船》(1941) 《天空属于你们》(1944)等
四、
写实主义大师让· 雷诺阿
法国著 名印象派 画家奥古 斯特· 雷 诺阿的儿 子。20年 代雷诺阿 更热心于 电影技巧 和形式的 探索。
让· 雷诺阿
（1894－1979）
是法国诗意现 实主义的象征。 巴赞曾称他为 诗意现实主义 的真正领军人 物。
雷诺阿的作品：
默片时期：《水上姑娘》、《娜娜》1926 《古城比武记》（1928） 30年代： 《母狗》（1931） 《布杜落水遇救记》（1932） 《托尼》（1934） 《兰基先生的犯罪》1935
让·维果 代表作： 《操行零分》1933 其它作品：《尼斯印象》1930 《塔里斯）1931 《驳船阿特朗特号》1934
《尼斯景象》(1929一1930)是一
部社会纪录片，被称作是“先锋派 末期强有力的作品”。
《操行零分》是一部自传体 影片，是维果本人悲惨的童年 时代心灵所受创伤的折射。