唐诗鉴赏之唐人送别诗浅析
摘要：送别诗是唐人诗歌中一个重要的题材，历来受到人们的传诵。

观览唐人送别诗，我们可以发现，无论是赠送朋友与之共勉还是用以表示深情厚谊；无论是记别还是抒情；无论是叙友谊还是叹离别，这些送别诗都不仅与诗人的个性特征有关，而且与时代精神密切相关，并且运用多种艺术表现手法来抒发情感，取得了很高的艺术成就。

关键词：唐诗；送别诗；时代精神；艺术表现手法
中图分类号：i222 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）14-0014-01
送别就是与朋友告别，送别诗就是给朋友送别时写给朋友并用以共勉的诗。

唐人和朋友离别时喜欢作诗相赠酬，按照习惯惯例，送别诗一要叙友谊，二要叹离别，三要祝前途平安，但是不同的送别诗所表达出来的感情不仅与诗人的个性特征有关，而且与时代精神密切相关。

具体地说，就是送别诗的感情色彩因人而异、因时而异、因地而异，不同的人、不同的时间、不同的地点、不同的心境，便有不同的感怀、不同的寄予和不同的风格。

下面就从几首比较典型的唐人送别诗入手，探讨不同的风格与感情色彩。

俗话说“人生得一知己足矣”，漫漫人生路，正是因为有了好友的鼓励和安慰，才使我们有勇气有信心去迎接各种挑战。

同样是送别诗，李白的一首七言绝句《黄鹤楼送孟浩然之广陵》“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

”
这首诗的情愫主要表现在后两句。

李白目送友人的一片孤帆渐行渐远，直到消失在碧水蓝天的尽头，李白仍向友人离去的方向眺望着，似乎渴望东流的江水也载着他的深情伴随着友人而去。

李白送孟浩然之广陵时，初居安陆，风华正茂，对前途充满信心和希望，因此才能把这首诗写得神采飞扬。

而另一首晚唐时期诗人杜牧的《赠别》“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。

蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

”却写的是难分难舍的感伤离别情绪。

本来是因多情才难分难舍，分别时当有千言万语要说，但因离别伤怀，满腔情绪一时无从表达，相对无言，彼此倒像无情似的，貌似无情，实含深情，正可谓是“此时无声胜有声”。

第二句进一步写离情别绪。

在饯别的酒筵上，别人是欢声笑语，只有自己情绪黯然，更难强作欢笑，而分别在即，与对方相对枯坐，无限情意，无从说起，只有照明的蜡烛好像还有惜别之情而“垂泪到天明”。

诗的后两句是借物抒情，而涉想奇特。

从以上分析可以看出，初盛唐时期由于唐朝社会处于上升时期，所以表现在送别诗中，就普遍具有一种昂扬向上、积极进取的精神；而到了中晚唐，由于唐朝社会由盛转衰，所以这一时期的送别诗中不但失去了初盛唐时期的感情色彩，而且显出了低沉、悲伤的情调。

在唐代送别诗中，运用的艺术表现手法也是多种多样的。

送别诗首先是抒情诗，诗人们在抒发内心深情真挚的情感时，有的直抒胸臆，有的借景抒情，有的寓情于景，情景交融，有的借助比喻、想象、联想塑造形象，叙事抒情融为一体。

1、直抒胸臆。

好友分别、离情别绪、深情厚谊不吐不快，所以，唐人送别诗有很多事直抒胸臆的作品。

如高适《别董大》“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

”前两句直写落日之景，后两句直写真诚情谊，全是肺腑之言而毫无保留，慷慨悲歌，一吐为快。

2、借景抒情。

直抒胸臆是一种坦诚，是深情厚谊最直接的体现，但是，深挚的情谊又往往是说不尽道不完的，所以有很多诗人借助别的方式表达出来。

王国维说：“一切景语皆情语”，的确，景物在有情人的眼里会因人的情绪不同而变得不同。

唐诗本就重情趣、重意趣，诗人在表现“情”和“意”的时候，往往要借助“景”或“境”，在送别诗中眼前的景物往往附上了浓重的情感色彩，这是唐代送别诗的一个相当显著的特点。

如李白《送友人》“青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手从兹去，萧萧班马鸣。

”首联写青山白水，景色如画，但一“横”一“绕”就把不愿分离的惜别之情借助山水表达出来。

颈联中“浮云”象征友人行踪不定，“落日”隐喻诗人依依惜别的深情，情景交融，扣人心弦。

整首诗借景抒情，新颖别致不落俗套，感情真挚而感人。

3、融情于景，情景交融。

在唐代送别诗中，几乎每首诗都有借景抒情的例子，俯拾即是，是最常用的抒情手法之一，但借景抒情的最高境界是寓情于景，情景交融。

如刘长卿《送灵澈上人》“苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

荷笠带夕阳，青山独远归。

”这首诗情在
景中，写景有一种淡淡的意境，精美如画。

竹林寺远，钟声触发思绪，归影勾起诗人的归意。

但诗人形象隐于诗外，从中我们可以看到诗人不遇而闲适，失意而淡泊的情怀。

但这两种情怀全融在意境之中，教人领会其中深意。

作为唐代诗歌大观园中的一朵奇葩，唐人送别诗在其思想内容上，大大丰富了唐代诗歌的题材和内容；在艺术表现上，格调或豪放或含蓄，或旷达或深婉；抒情或直白或蕴藉，或借景或托物，用语浅近，不事雕琢，真正体现了“境近意远，词浅情深”的艺术特点。

参考文献：
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