贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，1907年开始，他指导了几位学生。包括 格罗皮乌斯,米斯和柯布西埃,他们后来都成为20世纪最伟大的现代建筑师和 设计师。
瑙姆 （Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）
瑙姆是政治家，1904年在《机器时代的艺术》一问中认为， 产品的高质量只能由一个既具有艺术修养又能面向机器生产 的人经济地予以实现。
文化的重要因素”。“美一旦掌握机器的铁臂，这些铁臂有力地挥
舞，就能创造美”。主张设计师应该采用新材料、新技术，追求理
性设计。这些思想对德国工业联盟的影响深远。
穆特修斯（Herman Muthesius,1861-1927）
穆特修斯是德国工业联盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和开创者。是一位教师、 外交官、古董鉴赏家出身的设计运动组织者。德国现代设计运动先驱。
1896年起，他被派到英国学习先进技术达7年之久。1903年回国写《英国住宅》和多 篇论文。他赞扬工艺美术运动，但是又主张机器制品是按照时代的经济制造出来的， 他们应该呈现新的风格——“机器风格”。创造出“一种从适用性和简洁性而来的干干 净净的优美和雅致。”极力肯定机械生产在工业社会的积极作用，倡导“标准化”理 论。将标准化、产品简洁抽象的外观视为产品质量的标准之一。
德国通用电器公司（AEG）是1883年由埃米尔·拉特诺恩创建。在随后七年， 发展成大型企业——康采恩。公司采用标准化生产，重视设计的作用。1907 年6月，贝伦斯被聘请为其艺术顾问。
贝伦斯在AEG这个实行集中管理的大公司中发挥了巨大作用，他全面负责公 司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，使这家庞杂的大公司树立起一 个统一完整的鲜明形象，开创了现代公司识别系统（CIS）的先河。AEG的 标识经他数易其稿，一直沿用至今，成为欧洲最著名的标志之一。可以说， 贝伦斯是第一位真正意义上的现代工业设计师。
德意志制造同盟
Hale Waihona Puke 现代艺术设计史的发展中，工艺美术运动和新艺术运动都忽视
或者反对工业文明，漠视机械生产。他们没有真正完成现代工业设
计的历史使命。现代主义设计真正在理论和实践上的突破，来自德
国。“现代运动的先驱是那些一开始就支持机器艺术的人。”19世
纪末20世纪初德国的探索者们真正成为现代设计的先驱。
19世纪下半叶，德国的工业发展迅速，到19世纪80年代时，德
布劳耶设计
德意志制造同盟成就
同盟中的设计师在实践中不断取得前所未有的成就。1912-1919年, 同盟出版的年鉴先后介绍了贝伦斯为德国电器联营公司设计的厂房 及其一系列产品:格罗佩乌斯为同盟设计的行政与办公大楼、幕墙式 的法格斯鞋楦厂房、陶特为科隆大展设计的玻璃宫;纽曼的商业化汽 车设计等,都具有明显的现代主义风格。尤其是对1914年科隆大展的 展品介绍,更令人耳目一新。年鉴还及时向人们展示国际工业技术发 展新动态,如美国福特汽车公司首创的装配流水线。年鉴还发表不同 观点的理论文章,让人们在争论中求得真理。1914年,同盟内部发生了 设计界理论权威穆特休斯和著名设计师威尔德关于标准化问题的论 战,前者以有力的论证说明:现代工业设计必须建立在大工业文明的基 础上,而批量生产的机械产品必然要采取标准化的生产方式,在此前提 下才能谈及风格和趣味问题。这次论战是现代工业设计史上第一次 具有国际影响的论战,是德国工业同盟所有活动中最重要、影响最深 远的事件。第一次世界大战使其活动中断。但它所确立的设计理论 和原则,为德国和世界的现代主义设计奠定了基础。
国工业已经超过英国。艺术家和设计师们开始注意工业生产中的审
美问题，而德国政府出于发展工业、占领市场的考虑，也大力支持
艺术设计运动。
1902年（有资料说是1900年），德国魏玛大公府邀请比利时设
计师凡·德·威尔德担任艺术顾问，并筹建了魏玛市立工艺学校（包豪
斯前身）1906年，威尔德任首任校长。威尔德认为“技术是生产新
设计艺术概论
——德意志制造同盟
第三组
德意志制造同盟
德国第一个设计组织,1907年成立,是德国现代主义 设计的基石。它在理论与实践上都为20世纪20年 代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基 础。如凡·德·威尔德、贝伦斯、瑙姆（Friedich Naumann,诺曼，1860-1919）、布鲁诺·陶特、 以及奥地利的霍夫曼、奥别列切等著名人物。穆 特修斯和威尔德都在理论上有所发展，设计师贝 伦斯更是在实践中将工业与艺术完美结合，成为 一代设计先驱。
穆特修斯从英国回来后就任德国贸易部下辖的高等艺术院校的主管官员。主张改革。 让贝伦斯担任杜塞多夫艺术学院院长；布鲁诺·陶特担任柏林艺术学院院长；汉斯·波 尔齐担任布莱斯芬艺术学院院长。在他们的努力下，德国艺术教育进行的革新尝试。
穆特修斯主张设计艺术必须有目的性，讲究功能，讲究成本核算，十分重视功能主义 设计原则。他认为德国设计只有采用机械化大生产方式才能有发展前途。他提出“一 定把机械式样作为20世纪设计运动的目标”；所有设计必须符合“完全纯粹的使用功 能”。
1907年，在穆特修斯的组织下，德国第一个工业设计集团组织——德国工业联盟成立， 标志着德国工业设计进入新的阶段。
贝伦斯（Peter Behrens, 1868-1940）
贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱。1886-1891年贝伦斯在汉堡工艺 美术学校接受艺术教育,后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员， 1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活 动，1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通 用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。
贝伦斯设计
贝伦斯设计
贝伦斯设计
布兰德1911年进入皇家撒克逊学院学习绘画、雕塑，1917年建立了个人的工作 室。1923年，布兰德进入包豪斯的金属制品车间学习。受到纳吉的影响，她将 新兴材料与传统材料相结合，设计了一系列革新性与功能性并重的产品
布兰德设计
布兰德设计
布兰德设计
布劳耶出生于匈牙利，1920年曾在维也纳艺术学院 学习，后成为包豪斯的第一期学生，毕业后任包豪 斯家具部门的教师，主持家具车间。
瑙姆起草了联盟的宣言，主要内容如下： ①明确提出艺术、工业、手工艺应该结合。 ②通过教育、宣传提高德国设计艺术水平，提高艺术家、工
业家、手工艺匠人的合作水平。 ③联盟走非官方道路，是设计艺术界的行业组织。 ④在德国设计艺术界宣传和力主功能主义和接受现代工业 ⑤反对任何形式的装饰。 ⑥主张标准化和批量化生产，以此为设计艺术的基本要求。