具体细致地叙事、写人、绘景、抒情，从
而增添了词的艺术表现力。
可以说，柳永是第一位大量运用铺叙手法
的词人。
苏轼之评价
• 苏东坡曾说：“世言柳耆卿词俗，非也。 如《八声甘州》云‘霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼’此真唐人语，不减高处矣。”
柳永其他词作欣赏
承袭“花间”余 绪
后期
苏轼、周邦彦
将词推向繁荣和成熟
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长 江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳 人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。 争知我，倚栏干处，正恁凝愁。
• 词人化用前人语句，可谓言外有意，思乡 之情难以抑制，却苦于无人理解，无处诉 说。以流水东逝比喻时间的流逝，寄寓作 者年华虚度、功名无就的痛苦。写流水无 情，反托词人的痛苦心情。 • 江水本不能语，而柳永写其“无语”好像 是它原本能语，只是现在承载太多，已无 处可说，已不知从何说起，唯有默默东流。
上片全是写景，且寄予着悲秋的感情。
此词下片怀人。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思 难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。
“不忍”是因为在登临时想到自己年岁老大、落
拓无成，心情悲伤；如果登临时，再望见远方的山
水，勾引起对故乡的思念，归家的念头就会难以收
拾，内心增添一份悲伤。那为什么还长年漂泊在外
呢？
• “不忍登高临远，望故乡渺遴，归思难收” 三句，以“不忍”二字领起，直写游子登 高思乡之情。“登高临远”是对上片写景 的总结，以“不忍“二字罩住，点出远望 秋景勾起的不可遏制的思乡之情，写出羁 旅他乡，欲归不得的痛楚。
• “惟有长江水，无语东流”更传达出孤寂无 奈、无处可以诉说衷肠的痛苦。 • “惟有长江水，无语东流”原本于晚唐诗 人高蟾《秋月北固晚望》的“何事满江惆 怅水，年年无语向东流”。 • 《论语》里亦有：“子在川上曰：‘逝者 如斯夫，不舍昼夜”。 • 中唐诗人韩琼的《暮春浐水送别》 ：“行 人莫听宫前水，流尽年光是此声”。
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。
羁旅漂泊、抒发感慨。 秋色的萧瑟凄凉。 词句洗练，气势磅礴，境界开阔。
• 起句“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”， 以“对“字领起，写清秋暮雨，清澈如洗。 “潇潇”、“洒”不仅状秋雨之动势，且 描绘出秋雨之声。“洗”写秋雨之结果， 无不间接传达出一种笼罩全篇的凄凉的气 氛，着力展开了一幅雨后暮景图。 • 虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭 上心头。
• “是处红衰翠减，苒苒物华休”，词意由苍 莽悲壮，而转入细致沉思。 • “红衰翠减”采自李商隐《赠荷花》中的 “翠减红衣愁煞人”。加上“是处”，更 显景象之凋落。放眼望去，曾经生机盎然 的草木凋零了，所有美好的景物都日渐衰 残。叹息花木万物凋残，更见一片萧飒， 进一步渲染萧瑟的秋意，使悲凉的游子更 加百感交集。
• “词从南唐以来，但有小令，慢调起自仁宗 朝，中原息兵，汴京繁庶，歌舞台榭，竞 睹新声。耆卿失意市俚，流连坊曲，于是 尽收俚俗言语，编入词中使人传唱，一时 动听，散布四方，其后少游山谷相继而作， 慢调大盛。” （《能改斋漫录》）
柳永对词的独特贡献
晏殊、张先、 晏几道、欧阳修 前期 柳永 开拓了词的形式和内容
人。”
4、柳永还善于运用铺叙手法
清代刘熙载《艺概· 词曲概》说：“耆卿词，细密而妥溜，明 白而家常，善于叙事，有过前人”。 宋人李之仪也指出：柳词“铺叙展衍，备足无余”(《跋吴
思道小词》)。
清人周济也评论柳词“铺叙委婉”(《介存斋论词杂著》)。 陈廷掉也说：“奢卿词善于铺叙”(《白雨斋词话》)。
柳永创造性地以赋为词，运用铺叙手法，
• “想佳人、妆楼长望，误几回天际识归舟” 设想佳人思念游子，登高盼归，转换角度， 推已及人，以侧笔渲染羁旅之苦。 • 谢眺曾有诗句云：“天际识归舟，云中辨 江树。”柳永加上“误几回”，焦灼情感 较原诗更强烈。 • 温庭筠《梦江南》云：“梳洗罢，独倚望 江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠， 肠断白蘋洲。”也可以移来理解佳人长望 之情状。
1、发展了慢词。《乐府余论》： “(柳词)一时动听，散布四方，东坡、少 游辈继起，慢词遂胜。” 2、多用赋体。吸收辞赋和骈文的长 处，极善铺叙，并在铺叙中渲染情感。 3、雅俗并陈。俗者以口语入词，雅 者则可以熔铸前人诗句，气象宏大。有 “凡有井水处，皆能歌柳词”之美誉。
• 柳永大大开拓并丰富了词的题材和内容， 他受民间乐曲及民间词的影响，大量制作 慢词，并使之成熟，取得了与小令并驾齐 驱的地位，这是他对词的发展的一大贡献。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
写出高远的景色和开阔博大的形象，具 有盛唐博大高远的气象。以上写仰望，往下
转写俯视。
• 霜风渐起，凄寒逼人，关河残照，悲凉萧 瑟。秋风肃杀，再加秋风横扫关河，使人 难忍，更况夕阳西沉，独立楼头，情何以 堪。在对景物加倍渲染中，一种游子的飘 零之感，已隐然可见，其有很强的艺术感 染力量。
• “叹年来踪迹，何事苦淹留”补写思乡之意 出自羁旅之苦。表现了仕途失意的寂寞和 感伤。 • 为什么要抛亲别友，孤旅天涯，受这份煎 熬呢？不正是被区区的名利所羁绊么？其 生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又 岂是语言能形容的？真是“欲说还休”。
想佳人、妆楼顒望，误几 回、天际识归舟。
表面写佳人对作者的盼望，实际是加倍写出 作者对佳人的怀念。
• 楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又 羁旅他乡的心灵苦难。描绘出了苍茫景象 和雄浑意境。此情此景我们似可以在李白 的《忆秦娥》词中读到：“西风残照，汉 家陵阙”。“西风”变“霜风“更有明显 的凄冷感。情景交融，惨淡悲感之情皆寓 其中。
是处红衰翠减，苒苒物华休。
惟有长江水，无语东流。
在感叹时光的消逝中，包含有对宇宙人 生变与不变的哲理认识。
艺术特色
苍凉激越，共用了八个韵脚，所以名
《八声甘州》。
艺术特色
1、善于用“领字”生发句意； •“对”字领起， •“渐”字承上启下。 •“望”字兴起思乡之情，
•又以“叹”字转到自身处境，
•最后从“想”字生发出对方，并对照自己。
2、语言浅显，状物传情，纯用白描；
“潇潇”——状写雨声。 “洗”——方显清寒。 “凄紧”、“冷落”、“残照”——皆有苍凉的情 味
一、生平与创作 二、艺术成就 三、名作名篇 四、作品赏析
柳永 （987?－1053?）
北宋词人，原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿，排行第七，故 称柳七，崇安（今属福建）人。
景佑进士。官屯田员外郎，世称“ 柳屯田”。柳永能诗文善度曲填词，创 作慢词独多，铺叙刻画，语言通俗，音 律谐婉，开辟了倚声填词的新途径，有 《乐章集》传世。
• 这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制 一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦 写得更深想自己，抒发怀人之情，以增添一 层曲折。
• 最后三句又反说佳人怎知游子此时亦满怀 思念，假托回答家乡亲人的责备，“争知 我、倚栏杆处，正恁凝愁”，以收束全篇， 显得曲折有致。
3、采撷、融化前人语句、意境；
“惟有长江水，无语东流”——原本于高峰《秋月北固晚望》
的“何事满江惆怅水，年年无语向东流。” “误几回天际识归舟”——源于谢眺《之宣城郡出林浦向板 桥》“天际识归舟，云中辨江树”，加上“误几回”，焦 灼情感较原诗更强烈。
“红衰翠减”出自李商隐《赠荷花》中的“翠减红衰愁煞