柳永八声甘州题解关键词柳永原名三变，字耆卿；世称柳七、柳屯田；以词著称；大量制作慢词；多写城市风貌、市民生活和羁旅行役；擅长白描铺叙；音律谐美；有《乐章集》。

内容提示这首词抒写了被萧瑟秋景所触发的羁旅之愁与思乡之情，曲折地透露出词人矛盾痛苦的内心，从一个侧面表现了封建时代中下层知识分子的生活和情绪。

此词为双调。

上阕写景，下阕抒情。

写景层层铺叙，融情入景，情景交融；抒情细腻深婉，穿插想像，曲折有致。

柳永生平简介柳永（？－约1053），北宋词人。

原名三变，字景庄。

后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今属福建）人。

景佑进士。

官屯田员外郎。

世称柳七、柳屯田。

为人放荡不羁，终身潦倒。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。

创作慢词独多。

铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广，对宋词的发展有一定影响。

《雨霖铃》、《八声甘州》、《望海潮》等颇有名。

但作品中时有颓废思想和庸俗情趣。

诗仅存数首，《煮海歌》描写盐民贫苦生活，甚痛切。

有《乐章集》。

宋·叶梦得《石林燕语》卷六仁宋时，选人初任荐举，本不限以成考。

景祐中，柳三变为睦州（按：今浙江建德）推官，以歌辞为人所称。

到官才月余，吕蔚知州事，即荐之。

郭劝为侍御史，因言三变释褐到官，始逾月，善状安在，而遽荐论。

因诏州县官，初仕未成考，不得举。

后遂为法。

宋·叶梦得《避暑录话》卷三柳耆卿为举子时，多狭邪，善为歌辞。

教坊乐工，每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。

（柳永）死，旅殡润州僧寺。

王和甫为守，求其后不得，乃出钱葬之。

宋·吴曾《能改斋漫录》卷十六仁宗留意儒雅，务本理道，深斥浮艳虚薄之文。

初，进士柳三变好为淫冶讴歌之曲，传播四方，尝有《鹤冲天》词云：‚忍把浮名，换了浅斟低唱。

‛及临轩放榜，特落之，曰：‚且去浅斟低唱，何要浮名！‛景祐元年（1034）方及第；后改名永，方得磨勘转官（按：磨勘，唐宋时定期勘验官员政绩以定升迁）。

其词（按：即《鹤冲天》）曰：‚黄金榜上，偶失龙头望。

明代暂遗贤，如何向？未遂风云，便争不恣狂荡？何须论得丧。

才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。

幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红翠，风流事，平生畅。

青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱。

‛宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·前集》卷五十九‚长短句‛《后山诗话》云：‚柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳（wěimǐ委曲宛转）从俗，天下咏之，遂传禁中。

宋仁宗颇好其词，每对酒，必使侍妓歌之再三。

三变闻之，作宫词，号《醉蓬莱》，因内官达后宫，且求其助。

后仁宗闻而觉之，自是不复歌此词矣。

会改京官，乃以无行黜之。

后改名永，仕至屯田员外郎。

‛宋·胡仔《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十九‚长短句‛《艺苑雌黄》云：‚柳三变，字景庄，一名永，字耆卿，喜作小词，然薄于操行，当时有荐其才者，上曰：‘得非填词柳三变乎？’曰：‘然。

’上曰：‘且去填词。

’由是不得志，日与儇子（按：指轻薄浮滑的人）纵游娼馆酒楼间，无复检约，自称云：‘奉圣旨填词柳三变。

’呜呼，小有才而无德以将之，亦士君子之所宜戒也。

柳之《乐章集》，人多称之。

然大概非羁旅穷愁之词，则闺门淫媟之语。

若以欧阳永淑、晏叔原、苏子瞻、黄鲁直、张子野、秦少游辈较之，万万相辽。

彼其所以传名者，直以言多近俗，俗子易悦故也。

皇祐中，老人星见，永应制撰词，意望厚恩，无何始用渐字，终篇有‘太液波翻’之语，其间‘宸游凤辇何处’，与仁庙挽词暗合，遂致忤旨。

士大夫惜之。

‛宋·张舜民《画墁录》卷一柳三变既以词忤仁庙（指仁宗），吏部不放改官。

三变不能堪，诣政府。

晏公（指晏殊，晏殊为相在仁宗庆历二年至四年间，也即1042-1044年间）曰：‚贤俊作曲子么？‛三变曰：‚祗如相公亦作曲子。

‛公曰：‚殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐’。

‛柳遂退。

（《宋人轶事汇编》卷十引）龙榆生《唐宋词格律》八声甘州简称《甘州》，唐边塞曲。

据王灼《碧鸡漫志》卷三：‚《甘州》世不见。

今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。

凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。

若《象八声甘州》，即是用其法于‘中吕调’。

‛今所传《八声甘州》，《乐章集》入‚仙吕调‛。

因全词共八韵，故称‚八声‛。

九十七字，前后片各四平韵。

亦有首句增一韵者。

讲析提纲一、上片写景，层层铺叙，情景交融。

起调雄浑苍茫，歇拍蓄势有力。

起调‚潇潇‛、‚洒‛不仅状秋雨之动势，且描绘出雨之声。

‚渐‛领起下三句所绘之景，苍茫辽阔，境界高远雄浑。

这样写景，在词中确为少见。

六、七句的楼头所见，寄寓了词人意气销损，然而又羁旅他乡的心灵苦难。

歇拍两句，以江水流逝做喻为下片直抒胸臆蓄势。

江水之流，前人已有体悟与概括。

《论语》：‚子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。

’‛（《子罕》）晚唐诗人高蟾《秋日北固晚望》：‚何事满江惆怅水，年年无语向东流。

‛中唐诗人韩琮《暮春滻水送别》：‚行人莫听宫前水，流尽年光是此声。

‛词人化用这些意蕴，将无限惆怅，万千无奈融入此景。

二、下片抒情，细腻深婉，曲折有致，婉转动人。

前三句写羁旅他乡，欲归不得的痛楚。

接着两句问得最苦。

词人另有《戚氏》一词，直道这一问的个中情景——‚未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延……念名利、憔悴长萦绊。

‛接下来两句，词面上与温庭筠《望江南》：‚梳洗罢，独倚望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，断肠白蘋洲‛相似，写法上用‚心往彼处驰去，诗从对面飞来‛（清·蒲起龙）的‚对写法‛。

这一写，不仅情感深挚动人，而且使篇制一波三折，摇曳生姿，同时也将羁旅之苦写得更深入一层。

末二句顺势而出又遥应上片，有力而圆整地关合全词。

宋·赵令畤《侯鲭录》苏轼云：‚人皆言柳耆卿词俗，然如‘霜风凄紧，关河冷落，残照当楼’唐人佳处，不过如此。

‛（转引自唐圭璋《宋词三百首笺注》，上海古籍出版社1979年版）按：吴曾《能改斋漫录》卷十六‚黄鲁直词谓之著腔诗‛条，以此语为晁补之评本朝乐府：‚世言柳耆卿词俗，非也。

如《八声甘州》云：‘渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

’此真唐人语，不减高处矣。

‛王国维《人间词话·删稿》长调自以周、柳、苏、辛为最工。

美成《浪淘沙慢》二词，精壮顿挫，已开北曲之先声。

若屯田之《八声甘州》，东坡之《水调歌头》，则伫兴之作，格高千古，不能以常调论也。

俞陛云《宋词选释》起二句有俊爽之致。

‚霜风‛、‚残照‛三句音节悲抗，如江天闻笛，古戍吹笳，东坡极称之，谓唐人佳处，不过如此。

以其有提笔四顾之慨，类太白之“牛渚望月”，少陵之“夔府清秋”也。

其下二句顺笔写之，至结句江水东流，复能振起。

后半首分三叠写法，先言己之欲归不得，何事淹留，次言闺人念远，误认归舟，与温飞卿之“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”，皆善写闺人心事。

结句言知君忆我，我亦忆君。

前半首之“霜风”、“残照”，皆在凝眸怅望中也。

刘永济《唐五代两宋词简析》此为羁旅离别之词。

盖旅人每遇节候迁移，景物变换，即动归思，而秋气萧索，尤易生人悲感。

故《楚辞·九辩》独于秋生悲。

此词上半阕因秋雨引起离愁。

‚霜风‛三句，乃秋雨望中远景，写得壮阔，故东坡称之。

‚红衰翠减‛，即‚物华休‛，乃秋雨望中近景。

‚长江‛二句，见景物皆变，不变者惟有‚长江‛耳。

下半阕即写引起之归思。

‚年来‛二句，言客中情味索然，以见归之不可缓。

‚想佳人‛以下，又从对面着想，写家人念游人，不知游人此时亦正思家人也。

观‚倚栏干处‛句，知首句‚对潇潇暮雨‛以下所见远近景物，皆倚栏干时眼中之物象也。

全首布置井井，正其巧于铺叙之处。

唐圭璋《唐宋词简释》此首亦柳词名著。

一起写雨后之江天，澄澈如洗。

‚渐霜风‛三句，更写风紧日斜之境，凄寂可伤。

以东坡之鄙柳词，亦谓此三句‚唐人佳处，不过如此‛。

‚是处‛四句，复叹眼前景物凋残，惟有江水东流，自起首至此，皆写景。

换头，即景生情。

‚不忍‛句与‚望故乡‛两句，自为呼应。

‚叹年来‛两句，自问自叹，与‚为问新愁，何事年年有‛句，同为恨极之语。

‚想‛字贯至‚收‛处，皆是从对面着想，与少陵之‚香雾云鬓湿，清辉玉臂寒‛作法相同。

小谢诗云：“天际识归舟”，屯田用其语，而加‚误几回‛三字，更觉灵动。

收处归到‚倚阑‛，与篇首应。

梁任公谓此首词境颇似“照花前后镜，花面交相映‛，说亦至当。

中国科学院文学研究所《中国文学史》柳永写了大量羁旅行役的作品，这在柳词中是艺术成就最高的部分。

或写临歧离情，或写凭栏凝思，把他一生所‚谙尽‛的‚宦游滋味‛曲折委婉地表达出来。

如著名的《八声甘州》：……作者通过萧瑟秋景的极力渲染，佳人凝望的曲折描写，抒发了自己一生‚单栖踪迹‛的苦况和‚多感情怀‛的无法排遣，难怪他在另一首词中感叹‚晚岁光阴能几许，这巧宦，不须多取‛（[思归乐]）了。

刘大杰《中国文学发展史》在艺术的成就上，柳永的词，是要以描写旅况乡愁和离情别恨的词为代表的。

在这些作品里，他脱去了那些轻薄的调子，而以美丽的风景画面，深刻的情感，严肃的态度，描写出一个天涯沦落者的心情，表现了很高的抒情技巧。

如《八声甘州》、《倾杯》、《夜半乐》、《诉衷情近》、《卜算子》、《归朝欢》、《雨霖铃》以及《少年游》中的几首，成就很高……这些作品，表现了柳永词的特色。

表现深刻，情绪真挚，音律协婉，辞意妥帖。

羁旅行役之情，沦落漂泊之感，形容曲尽。

语言富于通俗性，同时又富于艺术性，所以感人的力量较为强烈。

‚同是天涯沦落人，相逢何必曾相识‛，在柳永一些较好的作品里，可以体会出这样的感情。

章培恒、骆玉明主编《中国文学史》在艺术技巧方面，柳永词最重要的贡献是成熟地运用了长调词适于铺叙、层次丰富、变化多端的特点，为后人在词中融抒情、叙事、说理、写景于一体，容纳更复杂的内涵，开拓了新路。

前录《望海潮》可为一例，《八声甘州》、《雨霖铃》更具有代表性……另外，柳永词的语言也有特色。

他一方面善于化用以前诗歌中的语汇和意象，如《八声甘州》中‚误几回、天际识归舟‛出于南朝谢朓诗，《满朝欢》中‚人面桃花，未知何处，但掩朱扉悄悄‛，出于唐代崔护诗，以此增添与原诗内涵相关的联想，并达到雅化的效果，但通常不因此而显得深涩；另一方面，他也善于运用口语俚句，如《昼夜乐》‚早知恁地难拼，悔不当初留住‛，《忆帝京》‚万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地，系我一生心，负你千行泪‛等等，虽有时失于粗糙，但也使词更自然流畅。

总的说来，柳永词的语言不以典丽为长，大都写得比较直率明白，很少掩饰假借之处，与其他词人不一样。

袁行霈主编《中国文学史》他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。

词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构，如《驻马听》（凤枕鸾帷）、《浪淘沙漫》（梦觉）和《慢卷 》（闲窗烛暗）等。