南宋 官窑洗
日本国立博物馆藏
修内司官窑粉青尊 台北故宫博物院
官窑瓷器
“后郊坛下别立新窑， 比旧窑大不牟矣”
郊坛下官窑菊瓣瓶 台北故宫博物院
官窑瓷特点
釉色：有粉青、月白、油灰
和米黄等多种，以粉青为上， 其釉面上布满纹片，以冰裂鳝 血纹为上，梅花片，墨纹片次 之
胎：北宋胎厚釉厚.南宋胎薄釉
薄,南宋时所用瓷土含铁量极高， 故胎骨颜色泛黑紫。器之口沿部 位因釉垂流，在薄层釉下露出紫 黑色，俗称“紫口”；又底足 露胎，故称“铁足”。
汝瓷
高6.7cm，口径17.1cm， 足径7.7cm。 碗撇口，丰腹，圈足微外撇， 胎体轻薄。通体满釉，呈淡天 青色，莹润纯净，开细小纹片。 制作规整，足内有五个支钉烧 痕及乾隆御题诗一首： 秘器仍传古陆浑， 只今陶穴杳无存。 却思历久因兹朴，
岂必争华效彼繁。 口自中规非土匦，
足犹钉痕异匏樽。 盂圆切己近君道， 玩物敢忘太保言。 后署“乾隆丁酉仲春御题”， 并钤“古香”、“太朴”二印。 这件汝窑碗胎质细腻，釉汁匀 润，釉色如湖水映出的蓝天。 是一件精美的稀世珍品。
哥窑葵花洗 宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院
哥窑瓷器
哥窑八方碗 宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院
哥窑八方贯耳扁瓶 宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院
哥窑瓷器的特点
胎体：胎质呈呈灰黑色或土黄色，细腻、坚实。 厚有薄，也有“紫口铁足”。
有
釉色：均为失透的乳浊釉，釉色以灰青为主，有粉青、月白、米
汝窑碗
宋
故宫博物院
汝瓷
汝窑盘
宋
故宫博物院
高3.5cm，口径19.3cm，足径12.6cm。 盘口微撇，圈足外撇。盘身满釉，开细碎纹片。底有5个支烧钉痕， 并刻有“寿成殿皇后阁”六字。 此器制作工细，釉质纯净，开冰裂纹片，是宋代汝窑瓷器中的上 品。其题字表明此器为当时供奉宫廷的器物。
汝瓷
椭圆形水仙盆
北宋官窑遗址至今 未发现
哥窑
哥窑是宋代五大名窑之一，以独特的艺术风格
著称于世。
现今收藏的历代宫廷哥窑名瓷，加上流散在海 内外的，总数也不过300件左右。 确切窑场至今尚没有发现。
哥窑瓷器
百圾碎、冰裂纹、鱼子纹
哥窑鱼耳炉 宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院
哥窑海棠式花盆 宋 藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院
汝瓷
清乾隆帝颇看重此洗，曾为其题诗一首，由宫廷玉作的匠师 镌刻在器物外底部： 紫土陶成铁足三，寓言得一此中函。 易辞本契退藏理，宋诏胡夸切事谈。 后署“乾隆戊戌夏御题”。
汝瓷
汝窑莲花式温碗 宋 故宫博物院 以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传入而盛 行，尔后更取其出泥不染之习性，寓意廉洁，广为各类器所采 用。本器状似未盛开莲花，线条温柔婉约，高雅清丽。原器应 与一执壶配套，为一温酒用器，晚唐至宋所常见。
哥窑瓷器
高3.5cm，口径 12cm，足径8.8cm 洗呈葵花瓣式， 洗心微向内凸起， 底有6个支钉烧痕。 通体施灰色釉，釉 汁厚润，釉面满布 开片，纹片大小相 间，大片的纹线呈 铁黑色，小片的纹 线呈金黄色，故有 “金丝铁线”之称。 此洗造型玲珑小 巧，典雅可爱，是 宋代哥窑瓷器中的 精细之作。
器型：除了碗、盘、瓶、、
沪外，仿商、周、秦、汉铜器 及玉器者甚多，这是受宋徽宗 提倡的仿古复古风气的影响。 带有雍容典雅的宫廷风格
装饰：多为素面，既无精美的
雕饰，又无艳彩描绘，多用凸 凹直棱或弦纹为饰，
1985年在杭州市江 干区闸口乌龟山发 现南宋郊坛下官窑 遗址
1998年在杭州市风 凰山老虎洞发现修 内司官窑遗址
传世哥窑在后世备受人们青睐，清乾隆帝曾作诗赞云： “铁足圆腰冰裂纹，宣成踵此夫华纷。” 元明清仿制者被称为仿哥窑或哥釉。
雍正哥窑笔筒
钧窑
钧窑创烧于唐， 兴盛于宋，延至 明清仍继续仿制， 迄今为止，在禹 州境内已发现北 宋钧窑遗址达 100多处，尤以神 垕镇大刘山下最 为集中。
唐代鲁山窑黑釉彩斑腰鼓 长60厘米 故宫博物院藏
体现了统治者的审美追求。
2.工艺上精益求精，不惜成本，产品精美绝伦，典
雅高贵，是古瓷器中的精华。
3.非商品性生产,产品少。精者选进宫，次者掩埋等
处理,不许流入民间。
4.历代帝王均将官窑瓷器视为珍宝,世代相传,不作
明器陪葬。
官窑瓷器
北宋官窑承袭汝窑，但造型风格雍容华贵，具皇家气息。
官窑弦纹瓶 北宋 故宫博物院
宋官钧瓷“画家嫌笔拙丹青难绘，诗人怨词穷锦句失色”
行纹名贵的有：珍珠点、鱼籽粒、蛛网纹、冰片纹、 蟹爪痕、蚯蚓走泥纹、菟丝缕、袈裟片、火狐衣等。
玫瑰紫釉海棠式花盆托
故宫博物院藏
玫瑰紫釉葵花式花盆
钧花釉的发明，为中国陶瓷工
艺及陶瓷美学开辟了新的道路。
宋官钧瓷“画家嫌笔拙丹青难绘，诗人怨词穷锦句失
台北故宫博物院
汝瓷
汝窑瓷
台北故宫博物院
汝瓷的特点
胎：胎薄质坚致如铜骨，
俗称“香灰胎”,釉薄处 呈淡肉粉色（含铁和微量 铜之故）
釉色：主要有天青、天蓝、粉青、月
白等，以天青为上品．玛瑙为釉,釉层 薄而莹润，釉泡大而稀疏，有“寥若 晨星”之称。釉面有细小的纹片，称 为“蟹爪纹”．
器型：传世的汝窑器常
宋代－五大名瓷的风流
宋代时我国名瓷迭出，品类繁多，除青、 白两大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴 起；举世闻名的汝、官、哥、钧、定五大名窑 的产品为世所珍；耀州窑、湖田窑、龙泉窑、 建窑、吉州窑、磁州窑等产品也是风格独特， 各领风骚．出现了一个前所未有的全盛局面， 是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。
官窑大瓶，宋，高34.5cm，口径9.9cm，足径14cm,瓶圆口，直颈，垂腹，圈足。 通体内外施青釉，釉面开有冰裂状纹片，上部开大片纹，近底处纹片细碎。
官窑瓷器
汴京官窑 出戟尊（奉华尊） 粉青乳浊釉，釉质温润如玉，细小支钉痕。
官窑瓷器
官窑葵瓣洗 南宋 故宫博物院
官窑瓷器
南宋官窑虽”袭故京遗制”，但因自 然条件变化，出现了”紫口铁足”的 特征。
京朝廷“自臵窑烧造青瓷”，称北宋官窑。
宋室南迁后，“臵窑于修内司，造青瓷，名内窑,澄 泥为范,极其精致,釉色莹润,为世所珍”,即后人称修内 司窑。“后郊坛下别立新窑，比旧窑大不牟矣”,即郊坛 下官窑。
清代陈浏在《陶雅》中写道：
“宋官窑者绝不经见，世人罕有识之者。”
官窑制度出现
官窑瓷器的特点:
1.造型、装饰、釉色等按宫廷式样设计生产，直接
柴窑瓷
《陶录》谓其
“青如天，明
如镜，薄如纸， 声如罄”。 “柴窑”器釉 为天青色，滋 润细腻，有细 纹，黄土足。
天青釉六方花口瓶
汝瓷
南宋叶寘<<坦斋笔衡>>中记载:”本朝以定州白瓷 有芒,不堪用,遂命汝州造青器”. 烧造时间为北宋后期约27年时间,属宋帝及宫苑 独亨艺术珍品，被誉为宋代“五大名瓷”之首。
北 宾
钧窑紫斑折沿花口盘 口径19.5厘米 1976年河南方城窖藏出土 河南省博物馆藏
高14.2、长24.5、宽14.3厘米 1974年禹州市钧台窑址出土 六边形口，窄平沿，斜直腹，平底，六足。盆底分布 六个 小圆孔，外底刻有一“六”字。器表施以天蓝和紫红釉，釉色 交融，流淌自然，实属钧台窑址的代表性作品。
烧初期发生干裂，在高温阶段釉料自然流淌填补裂隙，烧成后， 釉面出现不规则的流动线条，有“蚯蚓走泥纹”之称。
烧成：还原气氛，二次烧成．铜红釉对温度和烧成时窑内气氛十
分敏感，稍一偏离就得不到正常的红色，这种“窑变”却往往带来 意想不到的神奇色彩，故有“入窑一色，出窑万彩”之 说。
炉钧釉尊
清景德镇制。现藏故宫博物院，
黄数种，釉面光泽如肤之微汗，是为上品。其最显著的特征是釉色 沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂．釉面有大大小小规则的开裂纹片， 俗称“开片”或“文武片”。细小如鱼子的叫“鱼子纹”，开片呈 弧形的叫“蟹爪纹”；开片大小相同的叫“百圾碎”。小纹片纹理 呈金黄色，大纹片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁线”之说。
器物：有炉、瓶、碗、盘、洗等，均质地优良，做工精细， 全为宫廷用瓷的式样，与民窑瓷器大相径庭。
汝官瓷庄重、典雅而又高贵，它不仅 在工艺上影响到后来的瓷窑，而且在格调 和趣味方面也影响了后人对古瓷的鉴赏.
乾隆曾在一汝窑洗上作诗感叹:
赵宋青窑建汝州,
传闻玛瑙末为釉,
而今景德无斯法,
亦自出蓝宝色浮.
官窑
官窑，是我国宋代五大名窑之一.
据叶寘<<坦斋笔衡>>记载:
北宋末徽宗政和至宣和年间（1111-1125年），在汴
目前全世界存世仅77件。2006年北京春季文物 艺术品拍卖会上,一件汝窑观音瓶拍出一亿六千万, 创国内单件文物拍卖最高记录。
汝瓷
汝窑三足樽 宋 故宫博物院 高12.9cm，口径18cm，底径17.8cm。 此樽仿汉代铜器造型，直口，平底，口、足径度 相若。外口及足上各凸起弦纹两道，中部凸起弦 纹三道，下承以三足。底部有5个小支钉痕。里外 满施淡天青釉，釉面开细碎纹片，莹润光洁。
五大名窑之说最早见于明代宣德年间的 皇室收藏目录<<宣德鼎彝谱>>:
“内库所藏柴、汝、官、哥、钧、定 各窑器皿,款式典雅者,写图进呈”.
柴窑瓷
明《格古要论》记：五代后周世宗柴荣（954-959） 时，曾于郑州臵御窑烧瓷，世称“柴窑”，部下请示烧成 标准，柴世宗批道：“雨过天青云破处，这般颜色做将 来”。 明代其碎片即与金翠同价。民国初年北平古物市场上， 真伪难辨的柴窑瓷片稍大一些须四、五百银元，确是“柴 窑片瓦值千金”。 但至今尚未见真正的柴窑瓷,窑址也未发现.
见器型有碗、盘、洗、瓶、 尊等日用品。
形体小,造型古朴