前期——秦汉时期 前期——秦汉时期 ——
壮丽之美
公元前221年，秦统一了中国，至汉代呈现出大一统的强大国势。 秦汉400余年，是我国建筑成长并逐渐走向成熟的时期．也是第1个高峰期。
一、以“大”为美
秦咸阳宫“一号宫殿”立面复原图
秦汉时期建筑空间形态以“ 秦汉时期建筑空间形态以“高、大”为主要特征， 为主要特征， 通过高台建筑、楼阁建筑和庭院建筑将“尚大” 通过高台建筑、楼阁建筑和庭院建筑将“尚大” 观念演绎的淋漓尽致。 观念演绎的淋漓尽致。
秦汉以前，帷帐是多用于军旅、狩猎、祭祀活动的临时性建筑，秦汉时期,它 才在室内有了用武之地。它的运用灵活多变、开合随意，或挂于壁上，或悬 于顶上，或张于架上，或包裹梁柱，形式多样，表达丰富。帷帐与其他家具 （如屏风、床、榻等）的组合应用，可组合成若干有关联的小空间，使室内 空间组织变得灵活起来，空间形式、尺度、层次也更为丰富。帷帐材质以织 物为主，材质特性决定了帷帐还具有以下特点：丰富的装饰性、通用性、舒 适性和亲体感。
三、以礼而序
秦汉时期“大一统”的社会格局， 使得交通空前发达，多民族相互 融合，中外文化通过“丝绸之路”交 流频繁。汉地的生活习俗受“大 文化”背景的影响，直接反映到 室内家具的品种及陈设上。以低 型家具为主的室内陈设品逐渐丰 富起来，榻的出现及床、榻的分 用,标志着坐、卧具的分野。生活 方式虽承沿了前代的跪坐礼俗， 但在保持“席地而坐”传统的同 时，“居于床上”的生活方式也 普遍为世人接受。至此，“以床、 榻为中心”家具的陈设方式开始 流行。
这种撷取融合各国宫殿样式的做法，体现的正是“大一统”的文化现象。
汉承秦制，主要建筑沿袭秦的“宏大”，更讲究“壮丽”的“大美”。
如汉初建未央宫时，汉高祖刘邦“见宫 阙壮甚”，而责问负责建造的丞相萧何， 萧何答曰：“夫天子以四海为家，非壮 夫天子以四海为家， 夫天子以四海为家 丽无以重威，且无令后世有以加也。 丽无以重威，且无令后世有以加也。”
彩绘漆木床（长2180，宽1390，足高190）
独坐榻
凭几

被孔子称为“礼崩乐坏” 的齐国城池。 被孔子称为“礼崩乐坏” 的齐国城池。
“匠人营国，方九里，旁三门。国中九经九 匠人营国，方九里，旁三门。 经涂九轨。左祖右社，前朝后市。 维，经涂九轨。左祖右社，前朝后市。市朝 一夫” 一夫”。
《周礼·考工记》中所记载的周王城 ，反映 了“王者居中”和严谨对称的规划原则
二、灵活多变的空间分割 灵活多变的空间分割
秦汉时期主要建筑，“ 高敞”的室内空间与低型的家具在尺度上比例严重失 调，而且“室大则多阴”。帷帐在室内的使用，便解决了这一问题。这种将灵 活的“帷帐”置于固定的“房屋”内的做法，把两种形式的建筑由外而内进 行,“空间复合”的设计，不仅满足了室内空间不同使用功能的需要，即便是 同一室内空间，在不同的时间段完成不同功能需求，也变成了可能。同时，它 更弥补了固定建筑空间组织上的不足。
秦汉建筑的高大是依赖于建筑技术的日益成熟，主要表现在以下几个方面： 1、大力发展木结构建筑技术。实现了单体建筑沿面阔方面开间多少，可以根据 需要来任意增减；在进深方向也出现多开间殿堂、明堂辟雍等建筑。
咸阳宫
汉*明堂辟雍
2、通过提高建筑空间的连续性和通透性，来实现室内空间在视觉上和心理 上的最大化。 即“只见柱，不见墙”的空间形态基本形成。东汉时期，全木梁柱框架结构体系 技术日臻成熟，单体建筑已有“墙倒屋不塌”的特性，以此结构体系而形成的室 内空间形态，具有“高敞融通”、“自由分隔”的特征。 从汉代的画像石、画像砖图像资料分析，当时厅堂的前檐对庭院是敞开的， 且不设檐墙；遮阳避雨靠张设帘帷来实现，同时，帘帷也起到了界分室内室 外的作用。从空间功能看，庭院与厅堂是内外互渗的。宅第的空间形态基本 是“前堂后室”的平面布局。另外，楼、阁、阙等多层建筑也有新的发展， 这种立体的空间关系丰富了该时期的空间形态，也使得室内的功能分区更为 合理。
• 秦云纹瓦当 秦鹿纹瓦当
秦云纹瓦当
汉玄武
• 汉白虎
汉青龙
汉朱雀
秦汉时期的家具高度虽有变化，但家具 陈设仍尊先秦礼仪制度，以长幼、尊卑 为序。汉代礼制规定，在聚会场合“群居 五人，长者必异席。”长者与尊者的坐位 需单设一张席，以示尊重。 床榻普遍应用以后，合乎礼节的跪坐观 念没有发生改变，在床榻之上仍沿承“跪 坐”的坐姿。床、榻使用以一人“独坐”的 小榻为贵，专供尊者或长者使用。在会 客、宴饮等活动中，若有长者或尊者经 过自己的面前，则须行避席之礼，即离 开席，然后跪在地上，以谦卑姿态表示 尊重对方。如：《史记·魏其武安侯列传》 卷一百七载：“饮酒酣，武安起为寿，坐 皆避席伏。”低型家具时期，厅堂家具的 陈设有随用随置的特点。无论会客、宴 饮，家具都是以礼而置、置而有序，人 与人、人与物在室内和谐共处，秩序井 然，从而营造出室内空间的和谐有序之 美。
四、以丽而饰
室内装饰充分体现出“丽”之华美。如《三辅黄图》载未央宫“以木兰为棼撩，文杏 为梁柱；金铺玉户，华榱壁当；雕楹玉碣，重轩楼槛；青琐丹墀，左槭右平，黄金 为壁带，间以和氏珍玉”，椒房殿则“以椒和泥涂壁，取其温而芬芳也”。至成帝时， 又为昭阳殿增饰，“昭阳舍兰房椒壁，其中庭彤朱，而庭上髹漆，切皆铜沓，黄金涂， 白玉阶，壁带往往为黄金釭，函蓝田璧，明珠翠羽饰之，自后宫未尝有焉。”所以， 秦汉时期主要建筑的室内设计表现出“为皇权而设计”的特征。用“壮丽”的建筑装饰 达到“重威”的目的，也彰显了“大一统”的气魄。因此，这一时期的主要建筑的室内 呈现的是富丽堂皇、刻镂施彩的装饰风格。
先秦以前，对于席地而居的生活方式，席作为一种独立的家具，在人们生活起居中 是必备的。它既是坐具，也是卧具，还是室内空间秩序的组织的参与者。更为重要 的是，以席为中心的室内陈设派生出很多礼节，在席的铺设方法、铺设方位、升降 席的方式、材质的区分、坐席的次序等，逐渐形成一套完整的礼仪制度。如席的陈 设，在数量上有严格的等级制度规定，以多重为贵。《礼记·礼器第十》载：“礼有以 多为贵者……天子之席五重，诸侯之席三重，大夫再重。”如《论语·乡党第十》有“席 不正，不坐……君赐食，必正席先尝之”。同坐于一席的人，也有上下秩序，尊者与 长者坐首位。
秦朝汉代主要建筑室内空间高敞融通，在室内设计上，充分利用壁画来进行装饰 充分利用壁画来进行装饰。 充分利用壁画来进行装饰 如1976年第11期的《文物》载《秦都咸阳第一号宫殿建筑遗址简报》称：发现壁 画“残片四百四十多块……壁画五彩缤纷，鲜艳夺目，规整而又多样化，风格雄健， 具有相当高的造诣，显示了秦文化的艺术特色”。壁画残片上主要绘有车马、仪仗、 建筑、人物及云纹、四方连续菱花纹等图案纹饰，施黑、赭、黄、大红、朱红、 石青、石绿等色。据文献记载，汉代宫殿壁画很多，其内容大都画圣贤、功臣及 象征祥瑞的神仙等。诸侯效仿朝廷，营造宫室，绘制壁画。