三、艺术与设计的关系
康德认为美有两种，即自由美和依存美，后者含有对象的合乎目的性。

对康德而言，合乎目的是一个更有优先权的美学原则，它与功能相近。

设计是一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循实用化求美法则的艺术创造过程。

这种实用化求美不是“化妆”，而是以专用的设计和语言进行创造。

如工业设计常称为工业艺术(Industrial Art)，广告设计被称为广告艺术(Advertising Art),等等。

设计被视为艺术活动，是艺术生产的一个方面，设计对美的不断追求决定了设计中必然的艺术含量。

设计的草图或模型，本身就可能具备独立的审美价值。

不可否认，很多工业设计作品的形式表现出与现代雕塑与绘画的密切联系。

包豪斯时期，结构主义的抽象形式与新造型主义绘画和雕塑就存在着惊人的共同之处。

康定斯基的抽象构成主义绘画与名信片的设计也就是构成主义的风格。

荷兰画家蒙特里安《红黄蓝构图》就直接影响了里特维尔德的家具《红黄蓝》椅的设计，这表明艺术对设计有相当的影响，反之亦然。

如果我们接受这一事实，艺术与设计截然区别便不复存在了。

现代建筑是一种艺术形式，工业制成品也是艺术，至少部分是艺术。

在近现代，设计与艺术之间的距离日趋缩小，新的艺术形式的出现极易诱发新的设计观念，而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。

从古至今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来，半坡彩陶文化的人面鱼纹湓，彩陶中的小口尖底彩陶瓶，所以为尖底，是为了便于在土坑中固定使用，瓶的两耳位置适当，可用绳系住，口部也结一根绳，以利于提起时掌握重心，便于汲水和倒水，瓶上是红底黑色的螺旋纹，瓶底上绘以各种图案，使使用与美观统一于一体。

1968年艾伦·琼斯设计了一张茶几，波普风格，在下面起支撑作用的是一个极为逼真的跪着的半裸女雕像，用她的脊椎托着玻璃台面，这样的造型与设计观念令正统设计师们非常吃惊，裸女是雕像，彩塑的极为逼真，极富调侃和戏谑的趣味。

各种造型，既有各自的功能，又有各自的美感。

不同的设计门类体现着各自的不同的艺术特点，不同的美感。

1950年代，丹麦的建筑及设计师雅各布森设计的“蚁”椅、“天鹅”椅和“蛋”椅这三大名椅，体现出来的是一种由刻板的功能主义转变成细节的精练和经推敲的整体性和雕塑感。

这种设计就孕育着现代有机雕塑艺术。

考察现代设计发生和发展的历史背景，艺术的变革以一种激进的方式影响了许多设计领域，艺术的发展与设计的发展并行不悖，二者都在追求一种能够体现时代精神实质的理想形式。

本世纪初，艺术的抽象形式，尤其是几何形式直接影响了设计的现代化，而设计的探索又同时影响了艺术形式，二者的合力诞生了机器美学，包豪斯典型地代表了艺术推动设计，艺术
与设计结合的成就。

艺术家参与设计研究，投入设计实践，可以推动设计进步。

“现代主义之父”威廉·莫里斯是个典型例子。

设计师关注艺术，投入艺术研究，也推动设计进步。

以包豪斯的学生和老师的布鲁尔为例，1920年他进入魏玛包豪斯学习，师从艺术家伊顿和康定斯基，学习色彩和形体理论，接受了相关的训练，为他后来的家具设计奠定了良好的基础。

设计师与艺术家的合作则更有可能推动设计进步。

艺术家包括导演、演员、编剧、音乐家、舞蹈家、制片和舞台美术家通力合作，能够制作出许多优秀的电影、电视剧和广告等，这是艺术与设计合作的结果。

四、设计与艺术的关系应避免的问题
设计与艺术的关系需要避免为艺术而设计的倾向，否认设计的科学技术和经济特征，把设计只作为纯艺术的一个品种，这样，设计就成了纸上谈兵，科学、技术、生产、流通、消费、材料等均成了无关的概念。

同时还需要避免为技术和设计，否认物质产品的精神功能，否认设计的艺术特征，把设计作为纯科学技术的一个行业，这样非常明显地导致设计的纯技术观点，素描、色彩、图案、构成等都成了摆设，艺术思想、艺术技巧、艺术风格和艺术传统，都变成了无聊的言词。

最后，艺术与设计的关系，是一种联系，两者不是孤立的、静止的。

设计只被当作民族民间工艺美术传统图案，艺术仍是苏联式的素描和水彩，尤其是设计在学习和发扬光大的时候，不可能只注重传统或只专注国外的文化，还需要注重设计的本土化和现代化的发展
设计时一种特殊的艺术，设计的创造过程是遵循使用化求美法则的艺术创造过程。

设计被视为艺术活动，是艺术生产的一个方面，设计对美的不断追求决定了设计中必然的艺术含量。

随着人类生产力和科技的不断发展，设计对美的不断追求就决定了设计中必然的艺术指向。

艺术和设计时密不可分的。

艺术和设计的关系：艺术与技术的新统一，设计的目的是人而不是产品，设计必须遵循自然与客观的法则来进行。

各个时代设计与艺术的审美趣味是相一致的。

一个时代的审美特点决定这个时代人们的价值取向。

设计的目的是人而不是产品，设计一直以来都是为了要满足人类的需要，由实用发展为兼顾审美的需求了，归根到底还是要满足人。

最后设计必须要遵循自然与客观的法则，来说也是辩证统一相辅相成的关系吧。

在近现代，设计与艺术之间的距离日趋缩小，新的艺术形式的出现极易诱发新的设计观念，而新的设计观念也极易成为新艺术形式产生的契机。

从古至今，设计的艺术追求都在设计品中体现出来，。