电影立春影评【篇一：《立春》观后感】《立春》观后感故事从一个小城工人胖子的出现,引出钢厂工人的黄四宝,和音乐教师王彩玲.都是小城里心比天高,自命不凡的的艺术青年.几乎短短的几句话就表现出小人物的清高和那个年代特有的标签的健美裤.就像一道美丽而扭曲的风景,平凡而又无奈.在那个年代,小城的一切就像是一个封闭的环境,让人压抑,清高的王彩玲就像别人理解成的那样,即将调入北京城,可是现实就像她每一次奔波一样徒劳无功,充其量就是所谓的花钱买户口,那个时候户口就像植入人们心底的烙印,你拥有了也就跳出了这个封闭的小城,就像黄四宝一次次的想考入画院,又一次次的酒醉而归,用他的话来说,每一次看到别人带上行李,走向车站,他都羡慕,多么扭曲的渴望,又多么希望出人头地,渴望成功,成名.,现实毕竟是现实,最后逃脱不了被人四处追债的境地.成为一个四处躲债现实的小混混当他在被人打破的车里给王彩玲察肩而过时那种无奈又无望的眼神是多么的复杂又迷茫..特别是王彩玲为爱情献身后,那种在教音乐课时,得耐心,与神彩激扬,和演唱暮春时的投入和融入的感情,那种陶醉,那种幸福的眼神.和瞬间被黄四宝的叫喊声打破,直至被摔倒地上的那种屈辱,我不得不对蒋雯丽的演技而折服,说淋漓尽致也不为过.当王彩玲遇到第二次爱情的时候,她的表现就很主动,可是偏偏遇到了这个小城的被称为胰子的舞蹈演员胡金泉,遇到了一个她不应该遇到的人.两个人都是小城得话题,每个人都有自己的思想,当胡金泉为了不被人说成”胰子”而宁愿冒强奸的罪名证实自己的清白而走了极端.在监狱的时候为她还能跳天鹅湖的时候两个人心情又是何等的复杂.运的归宿就是这样,我相信最后王彩玲还是幸福的,她抱养的一个兔唇的女孩,又为她治好了病,带她到天安门广场,快乐的享受着天伦之乐,谁又能说她不幸福呢?..王彩玲是个虚伪的女人。
她会向别人炫耀自己在北京呆过，其实只是在北京进修。
她是个虚荣的女人，她会告诉别人她在这个小城呆不久了，她马上就要去北京了，其实她自己都不知道能不能去成北京。
她是个执着于梦想的女人。
她始终坚信自己的梦想，始终以为自己会唱到巴黎。
她是个善良的人，虽然她的善良是那么的卑微。
她是个妥协的人，最后还是平淡的生活。
其实，我相信并没有多少观众会与这种电影产生共鸣，不过都是在观赏他人梦碎的悲剧，感叹一段时间之后便渐渐淡忘掉罢了；充其量，会有人在现实里如他们一般偏执，但现实生活的磨砺估计也早已磨平了各种锋利的棱角，就像有人说过的那样，梦只是年轻的专利。
如此，电影不过也只勾起了关于年轻的情怀，对于梦想的沉淀，而这怀念的时间，仅仅温存在电影结束之前。
导演在讲述这部电影片名的时候，说道“立春之时，春天却未至，天气依然寒冷，但人们心中已经有了对春天和温暖的渴望”。
我喜欢这句话，其实日子也便是这回事儿，追梦寻梦，梦圆梦碎，现实怀揣梦想，梦想照进现实。
就像有立春，年年日历翻至此处，春天的梦早已在每个人心里孕育开来了；也就像人生虽有理想未达，现实会有改变，新的理想亦也一定会再次出现。
人人心里有个梦，就永远不会绝望。
【篇二：立春影评】《立春》这部影片讲述的是一群生活在偏远小镇的年轻人追求艺术的故事，在追求梦想的过程中，产生了一系列波澜，通过演绎这些追求艺术的青年的故事，向人们展示了理想与现实的强烈对比，探讨在艺术天堂里徜徉和在残酷现实地狱挣扎的青年们应该如何继续，如何热爱生活，如何实现梦想，但他们最终都被现实吞噬，从而给人极强的冲击力和感染力。
影片中我印象深的地方是影片的服装、音乐、构图、道具、景别。
《立春》的服装运用非常能凸显人物心理和地位。
全篇王彩玲灰暗土气的衣服贯穿始终，让人感到她是一个外表丑陋的人，但是正如她自己所说：“我不丑，我只是有点古怪。
”让人更加关注王的精神世界，反衬出王彩玲的内在美。
其中有一个片段，王彩玲去北京合唱团找老师要求加入的时候，老师穿着鲜红色的裙子，王彩玲一身肮脏丑陋的打扮，体现了王彩玲的卑微，老师的傲慢轻视以及两位地位的悬殊。
还有一处，在演唱《慕春》这首曲子的时候，王彩玲破天荒的在脖子上系了一条嫩黄色的围巾，很好地体现了王彩玲欢快的心情，表现了她陷入了爱情的喜悦。
也贴合了《慕春》这首歌向往春天，追求美好的主题。
随后王彩玲在受到黄四宝的羞辱后，悲愤地穿上了平时舍不得穿的华服，从楼台跳了先去，表现了她宁可怀着圣洁的理想死去也不怀着卑微的心活着。
音乐在片中的使用也独具匠心。
影片开头一段抒情性音乐，奠定了感情基调，表现了微风轻吹的感觉，如王彩玲自己所说，每当这时候，她自己都要被自己感动了。
而歌剧一直是高雅的象征，每当王彩玲吟唱起美妙动听的歌剧时，都可以观察到屋内陈旧的家具，污浊的环境，高雅和庸俗在片中奇妙的调和，对比出王彩玲追求的崇高和悲壮。
在表现王彩玲所在的小学校时，采取的构图是对称式构图，营造出压抑封闭的感觉，体现了王彩玲困居在小环境迫切需要出去的心理，她想要飞往北京，一路唱到巴黎歌剧院。
王彩玲和胡金泉表演时，采取的景别是特写。
王彩玲忘情的演唱歌剧时，看到周围毫无文化修养的观众一个个张哈欠，伸懒腰的动作时，脸上变了色，体现了他们曲高和寡的无奈，不被众人理解的痛苦。
在结尾处，在幻想中，王彩玲终于去了巴黎歌剧院，唱出了最动听的音乐。
这部影片展现了困居在小天地的文艺青年们想要突出重围的一系列挣扎，在这种理想和现实的对立，梦想求而不得的痛苦中，让人领悟人生的真谛，感受艺术的魅力。
《春天在等待执着与挣扎的灵魂》作为顾长卫“时代三部曲”影片第二部的《立春》，延续了第一部《孔雀》的风格。
这还是一部需要耐心体味、细致品咂的影片，将近一个小时四十五分钟的影片围绕着主人公王彩玲的艺术追求与爱情坎坷，搭配着其他几个角色人生故事的展开，叙述着一个时代转换的节点中命运对于灵魂的煎熬与束缚。
顾导说这是一部商业片而不是一部自说自话的艺术片，我想《立春》应该还是一部小众的片子，需要有一定的文化积淀和对艺术对美对时代的理解才能读懂导演所要表达的情怀。
相比同期上映的《见龙卸甲》、《黄石的孩子》等有场面有明星的商业片，《立春》更能打动的可能会是年纪相对较长一些的观众。
影片中，从相貌丑陋的主人公王彩玲完美的歌喉中一直奔涌着托斯卡如泣如诉的《为艺术为爱情》的歌声，在狭窄的时代的背景下主人公注定无法实现她的艺术理想，偏执的性格也注定无法得到称心如意的爱情，于是歌词中“上帝，你为何对我如此不公”成了主人公命运的写照。
虽然在片子中王彩玲失败了，但她对艺术无比热爱和追求的过程让我们为她感到十分的同情和惋惜，也会有深深的佩服和感动。
有信仰的人是幸福的，主人公信仰的就是音乐，当她为了能够在国家大剧院听到她钟爱的歌剧，她可以为了省钱不吃饭一直在等待，等待歌剧开始后能从票贩子手里买到便宜的票，如愿以偿以后脸上的笑容是那么的得意绚烂。
听过歌剧，从北京连夜回到她生活的小城市，一路上火车车厢内摩肩接踵，王彩玲竟能忘情于众人之中，闭着眼睛享受的唱着她心目中最美丽的天籁，这一刻，她是那么的幸福，仿佛是这个世界最幸福的人......这不禁让我想到了被孔子称为“一箪食，一瓢饮，在陋巷，人不堪其忧，回也不改其乐”的孔门弟子颜回。
这是一种超越物欲境界的精神层次的升华。
更让人触动的是主人公在爱情遭受残酷打击之后选择自杀之时，已经走出门，她仍坚持打破门上的玻璃回去穿上自己缝制的演出服，在生命即将凋零、灵魂在激烈颤抖挣扎之际，仍执着的向往着自己精神的圣殿。
让我们无比的感慨。
片中另外一个打动人心的角色是和主人公王彩玲同病相怜的芭蕾舞演员胡金泉。
他们相遇在街头演出的场地上，同样遭遇了那个时代那个地点世俗的鄙视和嘲弄，同样拥有着孤独与执着的灵魂，同样在压抑束缚中苟且地等待着自己的春天......胡金泉热爱芭蕾，把青春献给了芭蕾，却被群众称为“二姨子”，被很多人所鄙夷，用角色自己的话就是：我，就是人们心里的一根鱼刺。
在人生道路上屈曲而行的我们很多都曾经有过对美对善对理想的小追求和小渴望，我们谁又没经历过世俗的嘘声与误解，甚至嘲弄与侮辱？胡金泉选择了妥协，在艺术上他为了生活不得不给一些单位的职工训练庸俗的地方舞蹈，在生活上他为了艺术不得不向世人证明自己的男性的功能......当躯壳背叛了灵魂，当行为背叛了人格，时代与命运的压抑让我潸然泪下。
胡金泉的最后一幕是在猥亵妇女判刑后关在了监狱里，剃了光头的他虽然比以前缺少了艺术气质，但颦笑之间仍然在展示着与众不同的艺术追求，当他穿着监狱的布鞋踮着脚尖表演着芭蕾舞步，目光也是那样的幸福专注，如果运用蒙太奇的手法，这个镜头中的胡金泉同在列车上的王彩玲那么的相似......却更让人心酸。
王彩玲的性格也是多重的，越是贫穷的人，自尊心往往就会越重，在压抑束缚挣扎下扭曲的灵魂让她有着扭曲了的自尊心。
她总梦呓着自己能够在北京国家大剧院工作，而且自己还把梦呓当作了现实。
她是孤独的，在那个城市里她缺少知音，也不屑和其他不能读懂她的人交往。
影片中本来有一个非常关心帮助她的女邻居，但是她竟认为邻居是因为自己比她更可怜更可悲才拿她做朋友找她倾诉的。
最终邻居留下一句话：不是我心里阴暗，就是你心里阴暗。
就搬家了。
命运的逼仄是会让一个人心理阴暗的。
最终，王彩玲也屈从了命运屈从了时代。
事业上，她转换了职业，梦想中的国家大剧院的舞台变成了一个硕大的砍肉用的菜墩。
生活上，她去了婚介所，还在孤儿院收养了一个女儿。
从片子她领女儿的细节还是能揣摩出她的内心世界。
孤儿院里，在孤儿当中最孤独最安静的那个兔唇小姑娘被主人公选中，因为她仿佛就是看到了在这个社会中的自己，自己就是这个世界中的最孤独最无助的异类灵魂。
从行为方式上，王彩玲们已经被环境所同化，在内心中，那一团团生命之火也已经在奄奄一息。
在他们的有生之年，是否会有春天在等待他们执著着与挣扎着的灵魂？春天快来，春天会来??《立春》与《孔雀》相似，这是一个关于理想的故事，但主角变成了三十多岁，相貌寒碜的王彩玲，因而显得更加粗粝。
整个电影中主要人物都是相貌平凡甚至丑陋猥琐，或者道德上庸俗不堪的人物，这正是我们凡常的世界，然而愿意为平凡者做传的人太少了，虽然其技巧上并无亮点可言，但力度正在于真实。
看惯了欧美五光十色金发碧眼的电影，回过头看国产电影，真实感常常让人坐立难安。
这就是我们身边的那些人，甚至，他们就是我们。
似乎第六代导演们更愿意传达的不是某种抽象的道理，而是仅仅从现实切开一个断面，不论是血与肉，还是水和泥，都淅淅沥沥地流下来，一滴一滴让人揪心。
王彩玲的故事其实并不是“文艺青年成长史”，王彩玲的做法与其说是为了艺术孜孜不倦，毋宁说是对美好生活的追求。
王彩玲说，她唯一的长处就是有一副好嗓子。
所以她希望靠这个优势为她带来辉煌，唱歌作为一种手段，这其实是现实的考虑。
王彩玲只是不甘在那个小镇庸常一生，她希望能够得到美好的生活，那里有成功的事业和爱情。