• 秦观诗文亦为北宋一大家。明胡应麟于 《诗薮杂编》卷五言：“秦少游当时自以 诗文重，今被乐府家推做渠帅，世遂寡 称。”秦观词中感情深厚，意境悠远，风 格独特，在两宋诗坛自成一家。
• 秦观的《鹊桥仙》中有一句“金风玉露一 相逢，便胜却人间无数。”，其中“金风 玉露”用以描写七夕相会的时节风光，也 是特指秋景，同时还另有深意，词人把这 次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉 洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯 洁和超凡脱俗。“鹊桥”指能够连结男女 之间良缘的各种事物。

第一个创作慢词。

政治上的抑郁失志，生活上的特殊经历，以及他的博
学多才，妙解音律，使这位“浅斟低唱”、“怪胆狂情” 的浪子，成为致力于词作的“才子词人”。由于柳永对 社会生活有相当广泛的接触，特别是对都市生活、妓女 和市民阶层相当熟悉。都市生活的繁华，妓女们的悲欢、 愿望及男女恋情，自己的愤恨与颓放、离情别绪和羁旅 行役的感受，都是其词的重要内容。此外，也有一些反 映劳动者悲苦生活、咏物、咏史、游仙等作品。著有 《乐章集》，其词中名篇有《雨霖铃》、《凤栖梧》、 《八声甘州》、《望海潮》等。
• 柳永也是一位婉约派著名词人，从创作方 向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即 变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语 言表现世俗化的市民生活情调。
• 柳永的《雨霖铃》，是一首写男女之间别 离场景的词。词中第一句“ 寒蝉凄切， 对长亭晚，骤雨初歇。”说的是：秋后的 蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭， 正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。其中 “寒蝉”是悲凉的同义词，有着凄清伤感 之意。另一句“杨柳岸，晓风残月。”其 “杨柳”中的“柳”同“留”谐音，经常 暗喻离别，伤别情怀。其中的“残月”， 蕴涵情感的无奈。《蝶恋花》中有一句 “草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。” 其中“草色”象征的是一个愁字。“残照” 象征的是一种离情别恨的情感。“凭栏” 象征的是一种思乡，怀念亲人的情感。
走进婉约派 第一课时
• 我们通过对婉约派中四位词人著名词作的 赏析，了解到了诗词中，惯用景物，事物 所表达的意象。 所谓意象，就是客观物 象经过创作主体独特的情感活动而创造出 来的一种艺术形象。简单地说就是借物抒 情。
• 李清照的词委婉、清新，感情真挚。前期 的词，主要描写少女、少妇的生活，多写 闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离 相思的痛苦。她后期的词，多悲叹身世， 有时也流露出对中原的怀念，以表达她的 爱国思想。

柳永（约971-1053），字耆卿， 初名三变，字景庄，排行第七， 又称柳七，崇安（今福建崇安县） 人。北宋著名词人。出身于儒宦 世家，工部侍郎柳宜少子，景祐 进士，官至屯田员外郎，故又世 称柳屯田。柳永为人放荡不羁， 仕途更为坎坷。时人将其举荐于 仁宗，却只得四字批语：“且去 填词”。仕途无涯，便自称“奉 旨填词柳三变”，流连于歌楼舞 榭，沉迷于声色词曲，潦倒终身， 竟由群妓合金而葬。 第一个专业词人，能谱曲填词。
• 李清照的《武陵春》，词中第一句写到，“风住 尘香花已尽，日晚倦梳头。”说的是：风停了， 尘土里带有花的香气，而花儿已凋落殆尽。已近 黄昏，词人却懒得去梳妆。其中“花已尽”，象 征世事凋零，人生中的失落与挫折。《鹧鸪天》 中有一句，“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来 霜。”其中，“梧桐”是凄凉、凄苦、悲伤的象 征。《醉花阴》中一句 “佳节又重阳，玉枕纱厨， 半夜凉初透。”其中“玉枕纱厨” 这个具有特征 性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的 秋寒，暗示词中女主人公的悲凉心境。词中另一 句，“帘卷西风，人比黄花瘦。”中的“帘卷西 风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。“黄花”， 写出了主人公憔悴的面容和愁苦的神情，象征着 一种愁苦衰败之意，创造出一个凄清寂寥的深秋 怀人的境界。
• 通过研究，使我们对于事物和景物的意象， 把握的更加准确，对于诗词情感的理解， 也更为深入，并且，也能将其运用到日后 的语文学习生活中去，让我们收获颇
第二课时
蝶恋花 · 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。 草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
• 李煜，婉约派四大旗帜之一，四旗中号 “愁宗”。内容主要可分作两类：第一类 为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活 和男女情爱，题材较窄；第二类为降宋后， 李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以 自身感情而作，此时期的作品成就远远超 过前期，可谓“神品”。
• 李煜的《虞美人》有一句“一江春水向东 流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出 愁思的长流不断，无穷无尽。其词牌“虞 美人”在古代寓意着生离死别、悲歌。在 李煜的另一首词《相见桐深院 锁清秋。”其中“西楼”代表的是一种闺 怨之情。
一，发展了慢词。柳永常纵游于歌楼妓馆，与歌妓乐 工交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量 创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁 荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。
二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的 小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而 改用铺叙和白描的手法，善于点染，把所写内容 先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致， 又层次分明。抒情直来直去，不曲折隐晦，使柳 词具有感情强烈、一泻无余的特点。
三、使词由雅转俗。柳永擅长描写青楼妓女和飘 泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的 主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示 了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而 走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。这 是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中 汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里， 表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳 词从内容到形式，都具有了「俗」的特点。叶梦 得《避暑录话》中言称：“凡有井水处，即能歌 柳词”，足见其靡盛。
• 除此之外，词中还有如下常用意象：烟雾： 情感的朦胧、惨淡，前途的迷惘、渺茫， 理想的落空、幻灭。猿猴：哀伤，凄厉。 如：杜甫《登高》“风急天高猿啸哀”。红 豆：即相思豆，借指男女爱情的信物，比 喻男女爱情或朋友情谊。源自王维的《相 思》诗：“红豆生南国，春来发几枝，劝 君多采撷，此物最相思。”诗人借生于南 国的红豆，抒发了对友人的眷念之情。燕 子：表现时事变迁，抒发人事代谢的寄托。 “旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。” 既暗示了乌衣巷往日的繁华，又袒露了诗 人面对今昔变化的无限感慨。