一、结构： 一本四折，个别有五折、六折、折，既是故事情 节的自然段落，又是音乐组织的单元，每折的乐 曲相当于散曲的一套。 另有楔子 尾部有题目和正名： 如： 后嫁婆婆忒心偏，守志烈女意自坚 汤风冒雪没头鬼，感天动地窦娥怨
范天章政府差官 包待制陈州粜米 12
二、脚色
约可分为三类： 末：男角，男主角叫正末，此外有副末、冲 末、小末、大、二、三末、外末、末泥。 旦：女角：正旦、副旦、外旦（第二主角）、 贴旦、小旦、花旦（妓女）色旦、搽旦（打 浑）老旦、魂旦 一人主唱决定为旦本戏或末本戏 净：刚强狞猛者 杂角如孤、细酸、卜儿、徕儿等
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3、思想文化方面，杂糅传统思想与各种 宗教来统治人民，同时又带有游牧部族 的固有特性。
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二、元代文学特点
1、代表了新的趋势，即文学对象的下移； 白话文学大发展；叙事文学大发展。 2、文学的价值发生改变，功利性、娱乐 性增强。 3、各体文学样式并进，成绩最突出的是 “元曲”。 元曲定义： 广义指散曲和杂剧；狭义专指杂剧。
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三、歌颂英雄人物的历史剧
中国文学史（二）
绪论
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元代社会历史特点：
一、版图辽 阔，促进南 北各民族文 化东西方各 地区文化交 流。
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2、元朝统治者残酷实行阶级与民族压迫， 政治极为黑暗，社会矛盾尖锐复杂。
民族矛盾：蒙古人、色目人、汉人、南人 阶级矛盾： “一官，二吏，三僧、四道、五医、六工、 七匠、八倡、九儒、十丐”（谢枋得《叠山 集》）。
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第一章：杂剧的兴起与繁荣
王国维《宋元戏曲考》第一次高度评价元曲 此前有元末罗宗信《中原音韵序》：“世之 共称唐诗、宋词、大元乐府，诚哉。” 明•臧懋循《元曲选》等同样如此。 大多正统评论者鄙视之，视为诲淫诲盗。
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王国维曰： 独元人之曲，为时既近，托体稍卑，故 两朝史志与《四库•集部》均不著录，后 世硕儒皆鄙弃不复道，而为此学者大率 不学之徒，即有一二学子以余力及此亦 未有能观其会通，窥其奥者，遂使一代 文献郁湮沈晦者且数百年，愚甚惑焉。
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三、演出
唱、科、白三部分 唱：代言体方式由主角唱，可抒情、叙 事、议论描写。主角并不限定某一具体 人物，可以分别扮演不同人物，如《单 刀会》中正末第一折扮乔公、二折扮司 马徽、三四折扮关羽。 白：说白、宾白；有对白独白旁白等。
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科：又叫科介，包括演员表演情态戏剧 动作等舞台提示 一是做工，重在表情动作；如“做悲 科”、 “拔斧砍旗科”、做叹科、把盏 科、做寻思科、做意科； 二是武工 此外还有歌舞、后台效果，如雁叫科、 “内做风科”等。
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第一节：中国戏曲的孕育和形成 经历了以下几个阶段： 周秦歌舞和俳优——两汉百戏角抵——唐 代歌舞戏和参军戏——宋金杂剧
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第二节：元杂剧的兴盛及其原 因
(一)、元杂剧是元代都市畸形发展的产物 (二)、蒙古贵族对歌舞戏曲的喜爱也促成 之 (三)、元代知识分子的遭遇是大批杂剧作 家涌现、促进繁荣的直接原因。 知识分子无处仕进和不屑仕进 1237——1314废除科举，仁宗延佑二年 （1315）才恢复。
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朱经《青楼集序》： 我皇元初并海宇，而金之遗民若杜散人、白 兰谷、关已斋辈，皆不屑仕进，乃嘲弄风月， 流连光景。庸俗易之，用世者嗤之。
明•胡侍《真珠船》： 中州人每每沉抑下僚，志不获展。于是以其 有用之才，而一寓之乎声歌之末，以舒其怫 郁感慨之怀，盖所谓不得其平而鸣焉者也。
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第三节：元杂剧的体制
一是间接原因：高利贷 二是直接原因：贪官污吏、恶霸横行 窦娥的艺术形象 两方面性格：
Hale Waihona Puke 25鲁斋郎 宋代背景影射元代，情节将矛头直指最 高统治者，闪现进步的民主思想光辉。
蝴蝶梦 故事情节感人。
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二、描写妇女生活的风情喜剧
代表作《救风尘》 《望江亭》 《调风月》、 《拜月亭》 此外还有《谢天香》、《金线池》等。 女主人公或机智勇敢，或执着追求爱情
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《元曲选序》：躬践排场，面傅粉墨， 以为我家生活，偶倡优而不辞。
《录鬼簿》：驱梨园领袖，总编修师首， 捻杂剧班头。 当时称高文秀为小汉卿，沈和甫为蛮子 汉卿。
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《录鬼簿》载其剧目五十多， 王国维《曲录》载六十三个。 现存十七个。
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第二节杂剧思想内容
一、反映当时尖锐矛盾，歌颂人民反抗 斗争的公案戏 窦娥冤、鲁斋郎、蝴蝶梦
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[南吕]一枝花 杭州景
普天下锦绣乡，环海内风流地。大元朝新附国， 亡宋家旧华夷。水秀山奇，一到处堪游戏，这 答儿忒富贵。满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑 集。
[双调]大德歌 冬
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三、结交书会艺人，亲身参加舞 台实践
[南吕]一枝花 赠朱帘秀 轻裁是万须，巧织珠千串。金钩光错落， 绣带舞蹁跹。似雾非烟，妆点就深闺院， 不许那等闲人取次展。摇四壁翡翠浓阴， 射万瓦琉璃色浅。
[南吕]一枝花 不伏老（选）
二、性格倔强，不屑仕进 [尾]我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒 不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教 你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不 脱、慢腾腾千层锦套头？
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多才多艺
我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是 洛阳花，攀的是章台柳。 我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、 会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双 陆。 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。 尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼 自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。天哪， 那其间才不向烟花路儿上走。
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四、乐曲
杂剧曲子采用联套形式，将几个不同宫 调的套曲联为一体，一个套曲即相当于 散曲的一个套数，由宫调相同的几只或 十几支曲子连缀而成。 元代杂剧用的北曲联套，一般是每本戏 四折，四个套曲， 元代南戏则用南曲联套所用套曲更多。
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第二章：关汉卿
第一节：生平 一、生平多阙，名不详，汉卿其字也，号 已斋叟，大都人
（一）：窦娥冤故事的演变 《汉书卷七十一于定国传》所写东海孝 妇
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（一）：窦娥冤故事的演变和杂 剧主题与意义
《汉书卷七十一于定国传》所写东海孝 妇故事 《搜神记长老传》孝妇周青，已具反抗 王实甫、梁进之创《于公高门》杂剧 关汉卿进一步提炼，与元代现实相结合。 揭示出更普遍的社会意义
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悲剧两大原因