❖ 此外，中国的现代剧还获得了“冗长拖沓”的❖ 说到电视剧，大家总会感叹韩剧、美剧情节的曲折精妙， 殊不知，在编剧方面，国外和国内也存在着巨大的差别。
❖ 国外的很多题材剧，之所以能做到专业性这么强，就是因 为很多编剧会花大量时间泡在图书馆里研究资料 “像《豪斯医生》的编剧Russel Friend，在医学图书 馆里一泡就是半年。”而在中国，尤其是香港，编剧还有 个称呼叫飞纸仔，就是边拍边写，临时飞纸张给演员。有 时候，演员都已经到现场了，剧本还没来。
中国电视海外生存堪忧
❖ 中国的现代剧大多围绕姑媳关系、婆媳关系展开，这些夸 张化的家庭矛盾很难让外国人产生共鸣。
❖ 除了生活环境不同以外，国产现代剧中还存在着“说教意 味浓厚”的共同点。
❖ 中国现代剧的编剧和导演如果不让演员在台词剧本中直接 使用说教方式的话，单凭剧情和演技恐怕难以想观众传达
❖ 这种表达方式和国外观众的喜好截然相反。让外国，特别 是欧美观众无法接受。
❖ 文字稿本包括： 电视教材全部的 画面形象、解说词。
❖ 体现电视教材的主题和大体结构。
❖ 文字稿本不能直接用于拍摄。
文字稿本的格式：
❖ 1、讲稿式：主要是人物的讲话稿，其中需要插入 字幕、图片、图表、视频素材的地方予以标注。
❖ 2、图解式：在画出的一幅幅简图（故事板）旁边 写上相应的解说词。
文字稿本的格式：
❖ 站在当间儿卖什么呆儿你？不想活了？”“嘿！说你呢！靠边站站行不行？”]
❖ [ 狗宝的马车飞驰而来。车一停，白文氏，急忙跳下来，把白雅萍拉到路旁。]
❖ 白文氏 狗宝，快扶车上去！
❖ [ 狗宝扶着白雅萍慢慢上了车。]
许多青虫吃菜。 粘虫在咬大麦。
一只螳螂舞着大刀捕捉 一条昆虫。
这些昆虫大部分都吃各 种植物维持生活。
可是也有一些昆虫喜欢吃 肉食。
❖ 大宅门（节选）
第九集 重振基业
❖
1.关府门外
❖
[ 关府大门紧闭。白雅萍痴痴呆呆地站在马路中间望着关府大门，过往行人都
❖ 在看她，一辆马车急停在白雅萍跟前，又一辆马车堵在了后面。赶车的喊：“嘿！
而我们中国电视里的80后们,只会适应国情地搞点职场 潜规则,从不好好工作,生活中的突破都来自于突然冒出个 多年未见的富豪老爹,和公司一个潜伏着的富二代的小姐的 不惜利诱威逼的倒追.
• 日本著名导演黑泽明说：
• “弱苗是绝对得不到丰收的，不好的剧本绝对拍不出 好的影片来，剧本的弱点，要在剧本完成阶段克服。
❖ 几年前《头文字D》能在海外卖几百万美元，后来《投名 状》卖100万美元都困难，而《刀见笑》更以5万美元创下 华语电影北美发行的票房新低。
❖ 中影海推总经理周铁东打趣称：“中国人买什么什么贵， 卖什么什么便宜。”
中国电影海外生存堪忧
❖ 在所有受访者中，63.7%的人认为中国电影在“宣传发行” 上需要改进，其次是“叙事方式”的改进。
文字稿本的写作
中国电影海外生存堪忧
❖ 中国文化国际传播研究院院长黄会林毫不掩饰自己的忧虑： 不是不很好，而是很不好。
❖ 在中国电影国内票房年年攀升的时候，很少有人注意到 2011年中国电影海外收入只有20.24亿元，相比2010年大 幅下降近43%，几乎退回到5年前的水平。
❖ 2012年国产电影海外发行总收入仅有10.63亿。
❖ 在所有受访者中，63.7%的人认为中国电影在“宣传发行” 上需要改进，其次是“叙事方式”的改进。
❖ 一位美国影评人则认为 电影交流的意义就在于互相讲故事，传播各自的世界
观，了解对方的内心，从而达到情感和文化的沟通，但是， 如果你讲的故事让对方感受不到灵魂的渴求和独特的视角 的话，那么就会遭遇滑铁卢。”
❖ 3、声画式：包括详细的画面和解说词两部分，按 画面与解说词排列的位置不同有三种不同的形式
A、画面与解说词分开左右两边写， 一组画面有对应的解说词
B、画面与解说词分开上下写 C、画面与解说词混合写
画面
解说
青菜地，蝴蝶飞来飞去。 蜜蜂在花朵上采蜜。 蝴蝶落在大葱花上。
在自然界到处都可以看 到形形色色的昆虫。
• …总之，一个影片的命运几乎要由剧本决定，我甚至 认为抓住一个好的剧本是导演艺术的第一步”
稿本
❖ 用文字或图示来阐明电视节目 / 电视教材内容和形式的书 面材料。
❖ 其形式： ❖ 文字稿本、分镜头稿本 ❖ 完成稿本或教学指导书
—— 录制用 —— 教学用
❖ 文字稿本是把要表现的内容以画面和解说相结合的 形式所组成的书面表达材料。
❖ 负责多伦多亚洲影展的Alice对记者说： “我觉得最重要因素是中国电影这几年特色不足，水
准也提不上去，很多作品都很平庸。 中国卓有成就的第五代导演似乎不再好好讲故事了，
作品的主导价值观混乱，充斥着尔虞我诈的阴谋。而一些 新导演拍摄的作品又非常刻意地讨好外国观众，难以形成 中国文化的穿透力。
中国电影海外生存堪忧
❖ 与此形成鲜明对比的是，好莱坞大片在中国市场上疯狂吸 金。2010年，美国国内票房总收入106亿美元，几乎全部 来自美国电影；而中国电影票房收入为15亿美元，44%来 自美国电影。
中国电影海外生存堪忧
❖ 一个三四流的美国片普遍都能炒到200万美元，一部还没 上映的《敢死队2》市场预售价更被中国人炒到了600万美 元。
中国电影海外生存堪忧
豪斯医生不仅把一些生僻的医学问题形象地向大众做 了普及，更让观众喜欢它的原因是它全面地反映了疾病与 人类、社会的种种复杂关系，以及医生和病人及家属们对 待疾病的各种态度，甚至对人性本质的揭露。
豪斯中的男女都是在巨大的职业压力下孤独的单身着, 分分合合中,面对着他们人生的一个一个挑战 ,抉择,总是在 理性思考着,艰难地忍耐着
中国电影海外生存堪忧
❖ 当然，这和制片人对编剧的重视度有关。很多中国的编剧， 写完本子，可能连导演的面都见不到。在欧美和日韩，编 剧是无可争议的核心，他们可以参与挑选演员、导演，甚 至决定制作经费。
❖ 最值得一提的是韩国的编剧，一个优秀的编剧，会拥有和 演员数量相同的狂热粉丝，不少编剧的名字就是金字招牌， 能轻松带动一部戏的收视率。跟剧组一起去宣传的时候， 同样会签名签到手软。