初唐诗歌2第一节 隋代文学❖隋（581——618）立国37年，诗歌成就不高。

隋代文学的作者主要有两部分，一是北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风的代表；二是由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝诗风带入隋朝。

所以，隋代可以看作是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。

❖卢思道代表作：《从军行》南北文学的合流❖杨素代表作：《出塞》、《赠薛播州诗十四章》 ❖薛道衡《出塞》¡°绝漠三秋暮，穷阴万里生。

寒夜哀笛曲，霜天断雁声。

连旗下鹿塞，叠鼓赂龙庭。

¡±苍凉中有勇往向前的气概。

与初唐诗歌❖薛道衡《昔昔盐》名句：¡°暗牖悬蛛网，空梁落燕泥。

¡±❖随炀帝《春江花月夜二首》其一：¡°暮江平不动，春花满正开。

流波将月去，潮水带星来。

¡±写出清丽明净的江南风物之美。

第二节 初唐诗坛❖一、贞观诗风及上官仪❖贞观时期，南、北朝文学由对立走向融合。

唐太宗是贞观文学的领袖。

贞观诗风主要受南朝文学的影响，逐步走向宫廷化。

上官仪是贞观后期的重要诗人。

他的五言诗，“绮错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。

成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式。

但其内容仍局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，所以诗歌的变革只能由处于社会中下层的一般士人即四杰来承担。

❖1、唐太宗诗❖唐太宗本人就承宫体余风，¡°戏作艳诗¡±。

❖虞世南曾谏道：¡°圣作虽工，体制非雅。

上之所好，下必随之。

此文一行，恐致风靡。

而今而后，请不奉诏。

¡±太宗很嘉许他的诚恳直言，赐绢五十疋。

《全唐诗》收其诗共九十九首。

❖¡°慨然抚长剑，济世岂邀名。

星旗纷电举，日羽肃天行。

¡­¡­在昔戎戈动，今来宇宙平¡°（《还陕述怀》）❖¡±昔年怀壮气，提戈初仗节。

心随朗日高，志与秋霜洁。

移锋惊电起，转战长河决。

¡­¡­¡±（《经破薛举战地》）❖2、宫廷诗的继承者虞世南❖在陈朝时，就因为“文章婉缛”，“徐陵以为类己”而得名。

在隋代就写过《应诏嘲司花女》等宫体诗。

入唐后的作品几乎全是奉和、应诏、侍宴等类作品。

❖五绝《咏蝉》尚有兴寄，诗云：垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是藉秋风。

❖一二句写景，三四句抒情。

三、四两句抓住“流响”进而抒写自己的议论。

借颂蝉的“居高声自远”，暗谕自己是有才华的人。

暗点能处于高位，是靠才能，而不是靠阿谀奉承。

❖3、绮错婉媚的上官体❖上官仪（？——664），做过宫廷侍臣，受到过太宗、高宗的宠信，常替太宗起草诏令，是一个御用文人。

他所作的诗全部是奉和应诏之作。

在形式上，专门追求辞藻的典丽；在内容上无非是把皇帝、公主奉承歌颂一番。

❖“沛水祥云泛，宛郊瑞气浮”。

“花明栖凤阁，珠散影娥池” 。

“瑶笙燕始归，金堂露初晞。

风随少女至，虹共美人归”。

❖《诗苑类格》载他所说“诗有六对”：一曰正名对，天地日月是也；二曰同类对，花叶草芽是也；三曰连珠对，萧萧赫赫是也；四曰双声对，黄槐绿柳是也；五曰叠韵对，彷徨放旷是也；六曰双拟对，春树秋池是也。

❖4、王绩❖王绩在初唐诗人中市较为独特的一位，他的《野望》等诗歌，以平淡自然的话语表现自己的生活情趣，创造出一种宁静淡泊而又纯朴疏野的意境。

野望东皋薄暮望，徙倚欲何依？树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

二、“初唐四杰”❖《旧唐书¡¤杨炯传》：¡°炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称¡®王杨卢骆¡¯，亦号为¡®四杰¡¯。

¡±❖四杰官小而才大，位卑而名高。

他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。

❖四杰诗改革方向❖题材上¡°由宫廷走向市井¡±，¡°从台阁移至江山与塞漠¡±，举凡离别、怀乡、边塞、市井生活、山川景物等皆入诗；❖内容上代表了当时文学革新的方向；❖风格上与宫体诗的绮靡不同，而是真实情感的抒发，或开朗豪放、积极进取，或悲凉雄放、铺张扬励；❖形式上王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行，改造了宫体诗。

❖他们的诗歌创作，代表了矫正宫廷诗风的成就。

❖杜甫说：¡°王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。

尔曹身于名俱灭，不废江河万古流。

¡±（《戏为六绝句》）❖1、王勃（六四九¡ª¡ª六七六）❖字子安，王通之孙，王绩侄孙，王通之孙。

王通生二子，长名福郊，次名福峙，福峙即王勃之父，曾出任太常博士、雍州司功、交趾县令、六合县令、齐州长史等职。

❖勃六岁能属文，构思无滞。

九岁得颜师古注《汉书》读之，作《指瑕》十卷以摘其失。

他与兄王勔、王勮才藻相类，父友杜易简（杜审言之弟，杜甫族祖）常称之曰：¡°此王氏，¡®三珠树¡¯也！¡±❖乾封初(666年)在沛王李贤征王府为侍读，两年后因戏为《檄英王鸡》文，被高宗怒逐出府。

❖作者曾自慨叹说：¡°七岁神童，与颜回早死何益！¡±（《感兴奉送王少府序》）❖《送杜少府之任蜀川》简析：❖首联：对仗精整，意境开阔，“风烟”一词，点出宦游之地一派凄迷，伤别之已微露。

❖颔联：散承，以友情来宽释离情。

同时表达了作者的胸怀大志，对未来充满信心，并以此来鼓励杜少府，情感细致微妙，诚挚恳切，显得亲切而有信心。

❖颈联：千古名句，历来为人所称引，由曹植《赠白马王彪》“丈夫志四海，万里犹比邻”点化而来，但比曹植原句更为工整、凝炼、深沉、精警，以宽阔的胸怀提出对人生离别的态度，一洗以往送别诗中悲苦缠绵之常态，格调高朗。

❖这种对人生的积极态度给人以鼓舞的力量，其乐观、奋发、向上，充分体现出了唐代那种充满自信、乐观奋进的时代气息。

此后，张九龄《送韦城李少府》诗有：“相知无远近，万里尚为邻”，高适《别董大》有：“莫愁前路无知己，天下谁认不识君”与此一脉相承。

❖尾联：由上联的豪情勉励转为柔情开导，语气委婉，感情深挚，结出不必伤别之意。

此联也化用曹植“忧思成疾疹，毋乃儿女仁”一联，但更显旷达。

❖江淹《别贼》中云：¡°黯然销魂者，唯别而已矣。

¡±❖旧题《李陵与苏武诗》：¡°携手上河梁，游子暮何之？徘徊蹊路侧，悢悢不能辞。

¡±❖曹植《送白马王彪》：¡°心悲动我神，弃置勿复陈！丈夫志四海，万里犹比邻。

恩爱苟不亏，在远分（情分）日亲。

何必同衾帱（床帐），然后展殷勤。

忧思成疾疢(chen热病)，无乃（未免是）儿女仁（情爱）。

¡±❖王勃《山中》讲析长江悲已滞，万里念将归。

况复高风晚，山山黄叶飞。

❖首句¡°长江悲已滞¡±，着一¡°悲¡±字，点出当时的悲哀心情。

¡°长江¡±点出地点，¡°滞¡±字写到悲因。

❖第二句，进而写盼归的心情。

❖三、四两句转为写景❖这首诗以情出景，以景衬情，层层迭进，倍倍加重，可谓是¡°已入妙境¡±的佳作。

❖郑振铎先生曾满怀激情地说：¡°正如太阳神万千缕的光芒还未走在东方之前，东方是先已布满了黎明女神的玫瑰色的曙光了。

¡±（《插图本中国文学史》）对王勃诗给后来诗歌的贡献作出了高度的评价。

❖2、骆宾王诗❖骆宾王，义乌人（今浙江义乌）。

约生于贞观十二年（638）左右。

少善属文，七岁即能赋诗，相传《咏鹅》诗：¡°鹅鹅鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌踏清波¡±就是他七岁时所作。

尤妙于五言，所作《帝京篇》，当时就认为绝唱，但落魄无行，好与博徒为伍。

❖徐敬业在扬州起兵讨武后，署宾王为府属。

为敬业草檄，流传甚广。

武后初读檄文，但嬉笑，读至¡°一杯黄土未干，六尺之孤何托！¡±很惊异地问：¡°谁为之？¡±左右告以宾王所作，后责问：¡°宰相安得失此人！¡±敬业败，宾王逃去，不知所终，或说被杀。

在狱咏蝉西陆蝉声唱，南冠客思侵。

那堪玄鬓影，来对白头吟。

露重飞难进，风多响易沉。

无人信高洁，谁为表余心。

❖骆宾王《在狱咏蝉》讲析❖古人咏蝉诗举隅❖梁诗人褚澐说它¡°饮露非表清，轻身易知足。

¡±❖北周卢思道说它¡°轻身蔽数叶，哀鸣抢一枝。

¡±❖虞世南就赞扬它的品德：¡°垂緌饮清露，流响出疏桐。

居高声自远，非是借秋风。

¡±❖卢照邻在《赋得含风蝉》中说：¡°独有危冠意，还怜衰鬓同¡±，借蝉自况。

❖写作背景：作于高宗仪凤三年（６７８），当时骆以侍御史之职上疏论事，触忤武后，遭诬，以贪赃罪名，下狱。

❖《在狱咏蝉》内容简析❖首联：是点题。

两句第一句扣¡°蝉¡±字，第二句点出¡°狱¡±字。

第一句是因蝉起兴，又是实写当前景物。

他序中云：¡°余禁所禁垣西，是法曹厅事也。

有古槐数株焉。

¡­¡­每至夕照低阴，秋蝉疏引，发声幽息，有切尝闻。

¡±正可与这句诗参读。

第二句写作者内心情绪，闻蝉声而侵¡°客思¡±。

两句一句写蝉，一句写己，正好点出¡°在狱咏蝉¡±的题目。

❖颔联：写南冠客闻蝉而愁思生。

两句以¡°玄鬓¡±和¡°白头¡±相对，起到了对比反衬的作用。