朱自清散文的艺术特色摘要：朱自清是“五四”新文学的拓荒者和创业者之一，他对中国现代文学的发展作出杰出的贡献，尤其在散文创作方面取得了极高的艺术成就，成为现代文学史上有数的散文大师。
他精美的散文作品，已成为至今值得珍视的一份文化遗产。
本文着重论述了朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。
朱自清的散文主要分为：1、写社会生活抨击黑暗现实为主题的；2、主要描写个人和家庭生活，表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情；3、以写自然景物为主的一组借景抒情的作品。
本文着重论述了朱自清散文在结构上，抒情上、语言方面的艺术风格，以及他散文体现的丰富文化意蕴，探求了朱自清散文在中西文化撞击下所走的民族化的道路。
关键词: 朱自清散文结构艺术语言艺术文化艺术朱自清（1898-1948），字佩弦，江苏东海人。
朱自清是我国现代第一个新文学社团“文学研究会”的最重要的散文作家，对现代散文的发展、成熟做出了杰出的贡献，在中国现代文学史中占有重要地位。
先后写出了《背影》、《春》、《温州的踪迹。
绿》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《儿女》、《给亡妇》等散文名作，这些作品以其高超的艺术成就蜚声文坛，从而奠定了其一代散文大师的地位。
纵观朱自清散文的艺术特色，主要表现在以下几个方面：一．结构的艺术散文的结构也应该是“散”与“不散”辩证统一，即“形散神聚”。
朱自清在《背影》这个集子的自序中，说他喜欢写散文的原因，就在于它的“自由”与“随便”。
的确，朱自清的散文，表面看来东一语，西一笔，时而叙事写景，时而议论抒情，随笔点染，信笔勾勒，“自由”与“随便”得很。
他的散文作品能放能收，放收有序，使作品紧凑集中，切合主题。
即便是作品的部分与整体之间，以及各部分之间的关系，安排得十分自然，衔接得十分巧妙。
原来零散的因素结合成为一体”朱自清散文的结构可谓天衣无缝，严谨缜密到了极点。
(一)漂亮的构思优美的散文，必须讲究艺术构思。
1、朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。
所谓“文眼”是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。
围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。
清人刘熙载云:“揭全文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。
在篇首则后顾之，在篇末则前必注之，在篇中则前注之，后顾之。
顾注，抑所谓文眼者也”[1]。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。
作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写:天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。
“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。
《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。
一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。
这一“画龙点睛”之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。
说杨塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼”[2] 。
确实这个“咬”字用得好，内涵丰富，安设得巧妙，但总是有点雕琢的痕迹，不如“一年之计在于春”显得平易，自然，朴实。
2.散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。
朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。
一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式[6]。
《背影》是朱自清散文的代表作，也是现代文学史上散文的杰作。
《背影》能很好地体现“纵贯式”的线索结构，研究朱自清的散文“不可不谈《背影”》。
“背影”是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。
《背影》前后的叙述，都是必须交代的:“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。
看似刻意雕琢，实则必要。
如果没有这种不可少的交代，写这个特殊情况、特殊场合的背影就不清楚了。
行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，他用两手攀着上面，两脚向上缩”;买桔子回来;“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……”。
这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护;也反映了朱自清对慈父的怀念之情。
父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”[8] 。
另一种是所谓“横贯式”的线索结构。
是以内在的思想感情的红线连缀各种不相关的生活片断或画面，并列地组织材料。
如《给亡妇》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自杂记》等等。
《给亡妇》一文，是作者为怀念他死去的夫人而写的。
文中所用的材料，都是亡妇生前家庭生活的琐事，而且并不相互关联。
于是作者写亡妇“为了孩子”，“为了我”，“孩子和我平分你的世界”这两层意思[9]，(二) 缜密的结构郁达夫说朱自清的散文充满了“诗意”，其实是和他精研构思分不开的。
朱自清散文结构严谨，不仅仅体现在漂亮的艺术构思、同时还体现着服务性，整体性，多元性的结构特色。
1.服务性。
结构作为形式美的因素，是为表现作品内容服务的，是为作品主题思想服务的。
正如黑格尔所说:“内容非它，即形式之回到内容，形式非它，即内容之回到形式”[5]。
《春》的结构主要由盼春、描春、颂春三个结构层次组成。
其中以“描春”为重点。
朱自清巧妙地把主观感受与客观景象结合起来，把时空交汇互织在一起，细致入微而又繁简得当地描绘了绚丽多彩的春天景色。
“春草”、“春花”、“春风”、“春雨”、“迎春”依次而写，层层展开，展现了色彩缤纷、春满人间的巨幅图景，表现了作者因春之来临的无限兴奋情怀。
可以看出，“春”是全文的主旨，是全文的线索，也是全文的结构。
开篇以“盼春”开启全文，中间的“描春”再现春的生机蓬勃图景，结尾的“颂春”回应开头，同时盛赞了春意盎然的青春活力。
《春》一文的情感表达层层递进，结构谨严有致，很好地体现了内容和形式的完美统一。
2.整体性。
朱自清的散文结构，既表现了主题，又服务于主题思想的表达。
细读朱自清的散文，深感剪裁的详与略，安排的先与后，缝合的疏与密，有一定的内在秩序。
即把七零八碎的互不关联的材料，按一定的逻辑联系有机地统一起来，从而显示了作品结构的整体性。
《罗马》一文，则用了由点到面的布局，以罗马市场为中心，先写罗马“城市上面”的巴拉丁山，继而写“市场东边”的斗狮场，再写“斗狮场”南面的卡拉浴场，把罗马星罗棋布的古迹按顺序连缀在一起来叙写。
象这类记游的文章还有《松堂游记》、《莱茵河》、《威尼斯》等等[10]。
此外，注重开头和结尾，也体现了朱自清散文结构的整体性特征。
3.多元性。
朱自清散文的结构，不仅具有整体的美，而且变幻多姿，色彩纷呈，富有变化的美。
他从主题的需要出发，善于运用对立统一的艺术法则来营构他的作品。
作品的结构，虽具有相对的稳定性，然而因不同的题材、不同的主题也会因文而异，而呈现出结构的多元性。
同是写“哀”，怀念妻子，《冬天》与《给亡妇》的结构不同。
前者，作者在怀念亡妇中怀有温馨的甜蜜，以此掩饰内心的楚痛，故采用了“王顾左右而言他”的横断面结构。
在对比衬托中隐含着对亡妇的怀念之情，回忆亡妇，顿觉“温暖”。
后者，怀念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活琐事，以内在的怀想和哀痛为线索，一气贯通地抒发感情。
因此特定的情绪，特定的题材，创造了特定的结构。
总而言之，朱自清散文严谨缜密的结构，不仅体现在漂亮的构思上，也体现在多元的结构技巧上;不仅表现着，服务于思想内容，也表现了内容的客观形式—即结构的特点。
正如鲁迅先生所说的:“漂亮缜密的写法，尽了对旧文学示威的任务。
”二、抒情的艺术朱自清的优秀散文，往往兼有叙事、抒情、写景描写、议论等诸因素。
根据侧重面的不同，我们从叙事与抒情，写景与抒情，说理与抒情三个角度来探讨朱自清散文的抒情艺术。
(一)叙事抒情，真挚的美有两种散文，一种是虽然也以现实生活为根据，但在写作过程中，作家对事实进行适当的艺术加工，有一些必要的想象和虚构;另一种则是以真人真事为描写对象，完全不容虚构。
朱自清的散文属于后一种。
我们读朱自清的散文，的的确确相信他笔下写出来的都是真人真事，都是实录。
例如，买桔子的“父亲”，“换了金镯子帮助我的学费”的亡妇，房东太太，和易宽容的叶圣陶，都是真人;象《执政府大屠杀记》中记述的“三一八”惨案，《生命的价格一一七毛钱》中记述作者亲眼所见的，用七毛钱买来的一个小女孩的命运，都是真事。
问题的关键是，朱自清善于将自己所经历的事情娓娓叙来，并抒写自己的真切感受，以达到质朴和真挚的情感美。
朱自清在对现实生活真人熟悉的前提下，用白描与“画眼睛”手法，能做到以“形”传“神”、以“神”表“情”，让笔下的人物“形神”兼备，而又表露出作者的主观感情。
各种悲愤的感情隐秀、真挚地从作者的“痛苦”的脸相上表露出来，具有强烈的感染力。
朱自清写人抒情的另一方面，是通过一系列人物生活中典型细节，抒写自己的衷情，自然而然地变人物的“生活细节”为感人的“抒情细节”。
[10]“父亲”买桔子的细节，“妻子”照看“儿女”和“我”的细节、“儿女”吃饭的细节等等，这些细节寥寥数笔，不事渲染，而却又真挚吐露质朴的父子之情、夫妻之情、天伦之乐，具有真实之美。
(二)说理抒情，理趣的美“理趣”，就是诗文与政论的结合所产生的一种抒情美感。
朱自清赞扬鲁迅的杂感时说过:“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面却还有别的，就是那传统的称为‘理趣’，现在我们可以说是‘理智的结晶’的，而这就是诗”。
朱自清在偏重于“融情入理”的杂感里，继承了韩愈柳宗之杂说的“理趣”美，又颇受鲁迅杂文的影响，形成了自己的特色:在叙事中有“论理”的美，在“论理”中有抒情的美。
他早期的杂感，如《航船的文明》、《生命的价格—七毛钱》、《旅行杂记》、《执政府大屠杀记》等，缘事而议，叙议结合，矛头指向旧的社会制度，社会风习和反动的军阀执政府，幽默灰谐中藏有批判的锋芒。
到40年代后期，尤其是解放战争时期，他自觉地运用杂文这一武器进行战斗。
如《论吃饭》、《文艺节纪念》、《论不满现状》、《新中国在望中》等杂感，满腔的诗情常常是通过热情的呼唤，痛快的议论表现出来的。
三、语言的艺术朱自清散文的语言优美流畅，朴素简洁，清新隽永是有口皆碑的。