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忻州师范学院学报
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陈 晖
北京 "##$%& ） !北京师范大学， 摘要： 诠释弗洛伊德学说是张爱玲作品的主要内容。对弗氏学说的依赖性传承带给张爱玲作品明显的思想 艺术缺陷， 但张爱玲的创作成就也与此密不可分。对精神分析学的接受和运用， 使张爱玲的创作靠近了西方 现代主义。 关键词： 张爱玲； 弗洛伊德； 现代主义 中图分类号： ’()% 文献标识码： * 文章编号： "+%",")-" （ (##. ） #(,###+,#.
可以在弗洛伊德理论体系里找到根子。 应该承认，与 &’(# 年发表的上述作品相比， 张爱玲后来的小说弗洛伊德学说痕迹淡了一些， 但潜在的影响一直没有消除，除了在 《 连环套》 、 《 花凋》 、 《 鸿鸾禧》等作中留下零星的痕迹， 《 红玫 瑰和白玫瑰》 更有突出的表现。 《 红玫瑰与白玫瑰》 可以算作是一部男人的情
“ 交际花” ， 葛薇龙与陈白露有本质的不同， 正如小 说中葛薇龙自嘲的， “ 怎么没有分别呢，她们是不 得已， 我是自愿的！ ” 作者将女主人公的自甘沉沦， 很大程度上归结于葛薇龙对纨绔子弟、花花公子 乔琪乔不可思议的盲目痴迷，归结于她多少带有 病态的非理性爱欲，这种处理表明作者依托的是 弗洛伊德的性本能说， 而并不以社会批判为指归。 梁太太的形象固然有些人性批判的意味，但她不 同于过去堂子里的老鸨，也不是一个单纯的因家 族恩怨图谋报复的反面角色，她引诱操纵葛薇龙 主要还是作引人上钩的香饵， 是替自己弄人， 因为 当她同时获得金钱和自由时， “ 她已经老了；她永 远不能填满她心里的饥荒。她需要爱—— —许多人
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的爱” 。作者对梁太太作浓墨重彩、 精雕细刻的描 摹， 充分展示她由性压抑带来的变态心理， 展示她 在“ 利比多” 唯乐原则驱动下暴露“ 包含在无意识
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判有显著区别。实际上， 在《 第一炉香》 中， 梁太太 —受害”的戏剧冲突关系并不 与葛薇龙， “ 迫害—— 突出， 而更像是平行、 相反相成的两个层面—— —两 代不幸女性的弗洛伊德式精神分析。 《 茉莉香片》 和《 心经》 演绎的同样是弗洛伊德 理论。《 茉莉香片》 里的聂传庆对教授言子夜畸形 的倾慕和对言丹珠奇怪的嫉恨，植根于他无意识 中的俄狄浦斯情结—— —“ 恋母情结” 。恨言丹珠是 因为她是言子夜的女儿，倾慕言子夜是因为他是 母亲冯碧落的爱人， 他愿意是他们俩的孩子， 单从 这一心理历程可能推不出“ 恋母情结” 的结论， 但 联系作品前面部分聂传庆追思母亲、追寻母亲感 情经历的情节，以及作品表露出的聂传庆对亲生 父亲聂介臣的 “ 深恶痛绝” —— 他深恶痛绝那存 —“ 在于他自身内的聂介臣” ， 隐密的恋母情结就露出 了蛛丝马迹。只有“ 恋母情结” 的推论才可以解释 聂传庆的曲折而怪异的心理逻辑： “ 恋母情节” 带 来的抑郁令聂传庆人格分裂，在狂暴中沉入精神 崩溃的深渊。 与《 茉莉香片》 比， 《 心经》 对伊赖克屈 情结—— —“ 恋父情结” 的表现毫不隐晦， 作者还进 一步把许小寒许峰仪父女的特殊情感表面化， 明
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作者简介： 陈晖 !"-+&,E， 女， 湖南长沙人， 文学博士后， 北京师范大学中文系副教授， 从事中国现当代文学研究。
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目张胆表现为双向的、 双方意识到了的、 有直接沟 通的父女恋： 女儿爱恋父亲， 憎恨厌恶母亲， 将母 亲视为情敌， 认为自己和母亲“ 只是爱着同一个男 子的两个女人” ， 有意无意之间“ 将她父母之间的 爱慢吞吞的杀死了” ； 而父亲则以和女儿长得相似 的段绫卿同居寻求替代和补偿。他们都躲不开乱 伦的罪恶感和恐惧感，在理性和非理性的冲撞中 挣扎。 顺着弗洛伊德的道路， 张爱玲进入了多层次 的非常态精神世界，把性本能至上的弗氏学说发 扬得淋漓尽致， 惊世骇俗。 至于《 沉香屑—— —第二炉香》 和《 封锁》 ， 前者 描写发生在新婚的洋教授身上的不可思议的自杀 事件，后者记录大上海一个银行会计师和一个大 学女教师在电车上短暂的“ 精神恋爱” ， 毫无共通 性的人物， 大相径庭的事件， 触及的都是性压抑的 苦闷， 小人物被现实粉碎的欲望。 正常的欲望受到 不正常的压抑， 压抑又恰恰会导致不正常的宣泄。 两篇作品异曲同工， 殊途同归。 被视为张爱玲代表作的《 金锁记》 将性压抑带 来的变态推向了极致。 我们先把《 第一炉香》 中的梁 太太和《 金锁记》 中的七巧作些对比。两人出身不 同， 梁太太是破落户的小姐， 七巧是小商贩家的姑 娘； 两人都为金钱牺牲了欲望， 一个毅然嫁给年逾 耳顺的富人， 一个毅然选择了残废的富家子； 有了 金钱， 当然是失去青春之后， 满足情欲成为了她们 最高的需要。嫁入商家作小的梁太太把清规戒律 抛在一旁， 她网罗男人的手段虽然卑鄙， 在年轻人 看来很可笑， 也填不满她的饥荒， 但欲望总算部分 得到了满足。 七巧高攀的是簪缨望族， 有了把柄， 钱 就保不住， 她连梁太太那点迟到机会都不可能有， 于是 “ 情欲在她心中偏偏来得嚣张” ， “ 需要三四个 人的幸福与生命来抵偿”。 从填不满饥荒的梁太太
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晖： 张爱玲小说创作对弗洛伊德学说的诠释
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的都是难以接受的特异心理，荒唐的恋情和极端 的病态，基本上是将弗洛伊德精神分析生硬地嵌 入一个故事框架， 常常流于主观的臆想和虚构， 减 少了人物的现实性， 有勉强和做作的痕迹。 比如题材的狭窄和贫弱—— —弗洛伊德以情欲 解释一切， 受他影响， 张爱玲就“ 只是写男女间的 小事情” ， 可是， “ 除了男女以外， 世界究竟还辽阔
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到心理变态得“ 病入膏肓” 的七巧可以看出， 张爱玲 严格遵循弗洛伊德精神分析理论，让人物性本能 压抑的程度与变态的程度成正比推进。傅雷在《 金 锁记》 中看到的， “ 情欲的作用， 很少像在这件作品 里那么重要” ， “ 弱者做了情欲的俘虏，代情欲做了
$#% 刽子手” ， “ 悲剧变成了丑史， 血泪变成了罪状” ， 都
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在张爱玲的创作特别是早期创作中，弗洛伊 德学说的影响是非常明显的。精神分析在 (# 世纪 初期就已经成为西方许多现代主义文学流派共同 的思想根源和理论基础，对精神分析的接受和运 用，使张爱玲的创作在内容上首先靠近了西方现 代主义。 演绎弗洛伊德的理论一开始就成为张爱玲作 品的核心内容。 《 沉香屑—— —第一炉香》 是张爱玲的成名作， 从故事表层看，作品表现的是青年女性在金钱与 享乐诱惑下的堕落，于是有研究者将它与曹禺的 《 日出》 相提并论 。 可虽然同样沦落为上流社会的
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欲史，主人公佟振保从始至终在欲望与理智中挣 扎。 外部环境迫使他“ 下决心要创造一个‘ 对’ 的世 界” ， 他硬着心肠拒绝了玫瑰， 然而本能的驱动使 他最终无法抗拒王娇蕊—— —“ 婴孩的头脑与成熟 的妇人的美” 的诱惑。 即使如此， 他还是向母亲、 向 社会妥协， “ 为了崇高的理智的制裁，以超人的铁 一般的决定“ 舍弃了王娇蕊， 娶了不爱的孟烟鹂， 并很快开始通过宿娼满足本能。可是当他在公共 汽车上遭遇娇蕊，他无法自制， “ 他的眼泪滔滔流 了下来” 。 作者写了一个自私、 自欺的男人， 但她着 重表现的是这个男人在“ 本我” “ 自我” “ 超我” 不可 调和的矛盾中的痛苦挣扎，表现的是他支离破碎 的生活和灵魂。 显然， 通向佟振保心灵世界的大门 也是用弗氏学说这把钥匙打开的。 到 &’)" 年发表的《 十八春》 ， 这种影响又在舞 女曼璐的心理变异历程中显露出来。曼璐设计让 丈夫祝鸿才奸污、 幽禁妹妹曼桢， 固然有笼络祝鸿 才的目的，但促使她助纣为虐的根本原因是她发 现从前青梅竹马的爱人张慕瑾已经“ 移爱” 曼桢。 对曼桢的嫉妒交织着对自己不幸的怨怒，扭曲了 她的灵魂， “ 本我” 脱出了“ 超我” 的控制， 释放出可 怕的罪恶。与梁太太、 七巧不同， 曼璐走上痛苦人 生路是为了养活家人，她的被侮辱与被损害有牺 牲自我的无奈， 可是一旦她产生报复心， 她的疯狂 与怨毒就与梁太太、 七巧没有本质的区别。 还有作于 &’)" 年直至 &’*’ 年重新修改发表 的《 色 ・ 戒》 ， 描写执行特工任务的爱国大学生王佳 芝， 由于突如其来涌现的怜惜和爱， 在最后一刻放 走了汉奸老易，令精心准备了两年的刺杀行动功 亏一篑， 最终赔上了自己和同伴的性命。 这种莫名 的性爱冲动， 底子还是弗洛伊德的。 综上所述可以看出，张爱玲的小说创作从始 至终贯穿着弗洛伊德的深刻影响。套用鲁迅评价 弗洛伊德的话，张爱玲也是对弗氏那把解剖刀入 了迷， 她的许多作品完全靠弗氏的精神分析支撑， 需要从弗氏学说的角度解读。这些作品虽说不至 于是简单的弗氏理论的图解，但依赖的程度太深 了， 免不了“ 遗传” 上其本身的问题—— —包括唯心 的泛性欲主义、 和鲁迅所指出的“ 偏激” 、 “ 偏执” 、 “ 过度的穿凿附会” 。 其实， 人们经常批评的张爱玲 创作的思想艺术局限，主要就来自她对弗洛伊德 的依赖性传承， 来自她对弗洛伊德过度依赖。 比如缺乏真实感—— —《 第二炉香》 曾被认为是 非常失真的艺术作品。 同样被视为牵强、 别扭的还 有《 色 ・ 戒》 、 《 茉莉香片》 和《 心经》 。人们批评她写