秦腔板式25种
无论是什么歌唱，都有所谓板眼。

音乐叫它做拍子．盖以定其歌之快、慢、急、徐与出字之部位也。

戏剧乃歌唱．当亦有板眼。

皮黄遍国内，研究者甚多；秦腔地限陕西，鲜有人知，今为介绍于后。

(一)慢板乃一板三眼。

每句均由中眼起，但其落不一。

有落在板者．有落在中眼者，有时字落在头眼。

收腔或板或眼亦不一定，而上下旬更不同。

大致与西皮慢板相似。

如《断桥亭·行路》所唱之“白云仙在中逮……”一段，即为慢板。

以符号记之
(二)摇板亦名“二六子”，系一板一眼。

唱法与字之部位．均与慢板同；惟尺寸较快耳。

即皮黄剧之原板。

如《柜中缘》小旦唱“徐翠莲来好羞惭…”一段。

(三)快板亦系一板一眼，惟尺寸过快，无下眼之时间，故似有板无眼。

即皮黄剧之快板。

如《徐杨订本》之“徐皇兄殿角休撒野”。

(四)带板系无板无眼，尺寸长短，尽可随意，绝无拘束。

然易唱难工，即皮黄剧之摇板。

(五)滚板亦系无板无眼，尺寸不论长短，内行有称之为“滚白”者。

其实与“滚白”不同，“滚白”系白口，此系唱板。

有上下句．且每句字数相同，并须叶韵。

如《断桥亭》之“薄命女姣蛾，点点血泪落。

官人不见面，恩爱如刀割…。

此为秦腔特有之一种唱法，表沉痛激昂之情绪极合。

以上几种．均系长板乱弹。

句数多少不定，可四句、六句，亦可三十句、四十句。

(六)箭板无板眼，有只一句者，亦有一段数句者。

如系一句，则多在帘内唱之，与皮黄剧之小倒板相似。

如《八义图》驸马唱“听一言把人的魂吓掉”。

仍接箭顿者，如《南天门》之老生唱“受着惊来担着慌”。

(七)起板无板无眼，只在首句，均于帘内唱之，且须拉腔(用二音)托长。

(按“二音”为秦腔之术语，即逼紧喉咙发出最高最窄之一种尖细鬼音，与皮黄之“戛调”相似。

生旦均用，惟不似戛调之仅用于一句之一字耳。

)必以大锣随之。

旧派尚须用大喇叭，三歇、三唱、三拉，亦殊好听，惜不多见。

仅《玉堂春》与《斩秦英》(即金水桥)帘内唱“在禁监受罪的苏三女”与“秦王府绑劣子泪如雨撒”时用之。

(八)塌板一板一眼亦只一句，即快二六板之首句，用低一调唱也。

后半句多转“箭板”归本调，通常均在“气椅”后。

锣鼓必用“拦头”，如《断桥》之“昏沉沉正与那天兵争斗”。

皮黄剧《辕门斩子》六郎唱“听说是八贤王御驾来到”前半句用调低，“到”字翻高，唱法与此相似。

(九)二倒板似无板无眼，实系一板一眼，但每张口须碰梆子．在梆子腔似乎很特剐。

煞尾有拉腔与不拉腔之分。

如不拉腔，后半必转“箭板”。

《蝴蝶杯·洞房》旦角帐内所唱之“谯楼上打罢了二更鼓响”，皮黄剧“南梆子”之倒板即此。

以上几种，多系一句，且必在每段之首句。

(十)提板一板一眼，或一板三眼，但均在每段之末。

唱完“提板”，一切锣鼓、琴、笛均须停奏。

接大段白口。

唱时无论慢板、二六，到此句均须特别加慢。

如《慈云庵》小生唱“我母子进庙去避雨歇乏”。

(十一)留板三眼一眼均有，亦只一句，亦在一段之末。

盖唱完此句，本人或他人有做工，(如看书、听琴、走路、发愁、痴想、反来覆去等。

)下再接唱．或他人接唱。

如《柜中缘》小
旦唱“你莫打儿自己去见阎王”。

(十二)黄板无板无眼，只一句，亦在一段之末，且必在一戏或一场之末段末句。

盖经此旬后，本场再不能有唱句，唱此句时须在上句之束蓄势．将上句末尾催快，然后黄板才能出口。

否则不能唱，故亦可谓之一句半。

如《苏秦激友》小生唱“又疏财、又仗义古今大道，管夷吾、鲍叔牙不差分毫”。

(十三)斜板一板一眼．由系“二六”转入最后一句。

有两种唱法：(一)直唱者，唱完两句，胡琴拉一小过门，下再接唱。

如《三回头》生旦对唱“你总然芸窗苦钻研，还有些嗜好把你牵”，“从今后嗜好都戒遍，不嫖不赌不吸烟”。

(二)重唱者，唱完末句，将最后四字重唱一遍，如《玉堂春》旦唱“哎哟哟哎哟哟搂抱怀中，搂抱怀中”。

以上几种，均在束段或末句，与箭板、起板、二倒板正
相反。

秦腔之板．不外以上十三种。

惟每种均有“哭音”、“花音”之分(除滚板只有哭音外)，故共有二十五种。