曲（1936年的岁月、流浪艺人、猎人） • 阿巴斯：《樱桃的滋味》、《随风而逝》
后现代主义（Postmodernism）
• “后现代”是指“非现代”、“反现代”，与现代相对立、相对抗 。亦即后现代主义要与现代的理论和文化实践、现代的意识形态和艺 术风格彻底决裂，反其道而行之。
• “后现代”即“高度现代化”、进一步发展了的现代化、更加完善的 现代化。亦即对现代的继续和强化，是现代主义的一种新面孔和一种 新发展。
1、精神分析理论——弗洛伊德 2、存在主义哲学——胡塞尔、海德格尔、尼采、萨 特 3、直觉主义和生命哲学的代表——柏格森
现代主义艺术的主要倾向
1、反理性：暴露世界的荒诞和异化； 2、内向性：对苦闷孤寂心情的宣泄； 3、表现性：表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无-60年代“新浪潮” 为代表的现代主义电影美学区别
先锋派
“新浪潮”
“物”的迷恋 纯粹的运动与节奏 画面抽象化 无故事的“纯视觉” 繁杂混乱的潜意识与幻觉
现代的“人” 人的心理与情绪 意识银幕化 故事、人物性格与内心 生存哲理、精神危机的主观探索
“新浪潮”前后
虽然说新浪潮时代之前就已经有了现代主义电影，但从对于世界电影历 史的影响角度，我们可以说，“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代： “新浪潮”前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以讲述一个完美 的有严密逻辑秩序与结构的故事为目的。“新浪潮”后：试图打破这种 完整的语言体系，将重心转移到区别于“客观现实生活的真实”的另一 种“心理和精神的真实”。
后现代主义电影的主要表现
• 后现代的特点：戏仿、反讽、拼贴、复制、表面化、符号化、游戏化 、不可知、反崇高、反主体、商品化、复制性、拼贴性，彻底地去中 心化，呈现出一种洋葱头式的结构。
现代主义与后现代主义的差异
• 大事件分界：第一次工业革命导致现代主义诞生；第二次工业革命导致后现 代主义诞生。
• 哲学人物分界：尼采说出上帝死了标志现代主义诞生（上帝死了，人还要活 下去）；福柯说出人死了标志后现代主义诞生（作为主体的人也死了）。
• 从形式上看：后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它 与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系。
• 从内容上看：后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思 考与回答；是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵 化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构；也是对西方传统哲 学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的 批判与解构。
1、超出常态的事物与现象； 2、复杂异常的内心世界； 3、盲目疯狂的本能与冲动。
现代主义艺术的追求
1、强调个人的直觉、本能、情绪、心理 、幻觉和梦境等， 2、晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇。 3、强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、荒诞的现 实生活。
现代主义与电影的三次结缘
第一次：20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影； 第二次：从20世纪30年代开始的实验电影，以美国为中心；（40年 代中期发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起的前奏） 第三次：20世纪50年代末期开始直到60年代，以法国新浪潮为代表， 北欧（瑞典伯格曼）和西欧（意大利费里尼和安东尼奥尼）现代派 电影并驾齐驱的时期。
• “ 后现代主义电影 ” 指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影 类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、 多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是与消费 社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介在一起的；
• 它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再相 信人类解放的宏大叙事，也不在相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、悲 剧感、使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把这种思想气质 融入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜象语言上，这使得电影往 往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场。
• 从实质上看：后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛； 是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑主义和虚无主义—— 的“过正”的“矫枉”。
后现代主义的理论特征
• 1、反逻各斯中心主义、反语言中心主义； • 2、反基础主义、反本质还原主义； • 3、向整体性、同一性开战； • 4、反对中心，寻找差异性和不确定性； • 5、反对理性，消解现代性； • 6、消解主体性； • 7、反对真理符合论，强调实用主义的真理观和知识的商品化。
西方电影中现代主义奉行不渝的“三无主义”
1、无理性 2、无情节 3、无人物性格
主要现代主义电影作品
• 特吕弗：《朱尔与吉姆》 • 戈达尔：《筋疲力尽》 • 阿伦雷乃：《去年在马里昂巴德》、《广岛之恋》 • 伯格曼：《野草莓》、《第七封印》、《处女泉》 • 费里尼：《八部半》 • 安东尼奥尼：《红色沙漠》、《放大》、现代爱情三部曲（奇遇、夜、蚀） • 库布里克：未来三部曲（奇爱博士、发条橙、2001太空漫游） • 基耶斯洛夫斯基：《杀人短片》、《爱情短片》、三色（蓝、白、红） • 安哲罗普洛斯：《雾中风景》、《尤利西斯的生命之旅》、希腊近代史三部
以“新浪潮”为代表的现代主义电影的技巧特点
1、用事件的无逻辑组合（生活流手法）或非理性的意识活 动（意识流手法）来代替或打乱逻辑的情节结构；对传统的 情节结构的否定（不受传统道德的约束）。 2、用跳切、自我介入（乱发议论）或其他主观随意手法来 破坏传统的技法，制造间离效果（破除好莱坞式的电影幻觉, 与观众产生特殊的互动，唤醒属于观众的反思和批判意识）。
现代主义（modernism）
现代主义的兴起：一是在艺术上突破窠臼的强烈愿望；二是对艺术 的模仿人生的能力产生了怀疑。用极端强调文艺创作的个人化、极 端强调创作过程中“我”的作用作为武器来开辟新路。
现代主义的“我”：一个享有绝对精神自由的我，一个不受理性制 约、超乎社会道德规范之上的我。
20世纪西方现代主义哲学思潮