梅 花 立 轴 全
图
墨 竹 图
行 书 手 札
前俗不落书庄画物表思显幽物灵此 ，庸透，题严之的现之其谧之深幅 继，风姿记之前精，妙悟。上邃《 而于，媚专神，神古境通虽大。罗 肃超若横用情清气拙。、不幅红汉 然尘罗出扁。斋质笔金达见空衣诵 起脱汉，笔画祷相法农其眼白罗经 敬俗身寓，中告调与以性目，汉》 ，、后愚兼题，和松简灵，衬背气 顶空之拙有款盥，秀括。端托向息 礼寂障苍隶与沐耐墨之观坐空端淳 膜澹壁莽楷长熏人色笔者捧寂坐古 拜宕，于体跋香寻，勾犹读境于， 。之断含势遥之味施画如之界高构
金农交友广泛，上至名门公卿、富豪巨贾，下至卖浆引车 的贫民百姓，主教九流无所不有。他交友还有一种怪脾 气。他瞧不起的人，不但话不投机半句多，而且报之以 白眼，更别想求得他的诗文字画。而对要好朋友从不以 穷富贵贱取人。在金农众多的朋友中，—个就是当时寓 居扬州的郑板桥，两人喜欢一起“杯酒言欢，永朝永 夕”，“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“杭 州只有金农好”。他俩除了有共同的人生观、艺术观外， 个性脾气特别相投，常常出入秦楼楚馆，酣饮金农中年 游历达十五年，足迹踏遍半个中国。哪来旅行费用呢?除 了化缘僧院，朋友资助外，他招募挑选了一批能工巧匠， 组成一个自给自足的“技术访游团”，金农充当“团 长”，团里每个人都有一技之长，如甬东朱龙擅雕凿纹 刻砚石，新安张喜子精界乌丝栏，会稽郑小邑擅长抄写， 吴门庄闺郎会弹奏乐器，兰陵陈彭擅长画墨竹，每到一 地全团便开展活动，以此筹措旅资。这种方式在“八怪” 中也是绝无仅有的。金农具有的完全是一个浪漫诗人的 情怀，一个不修边幅的书画家风度，一个无拘无束的野 逸文人气质。其次，金农晚年穷困潦倒，尽管不能排斥 社会原因，但也有属于自身的缘由。金农的收入也颇可 观了。结果老来却弄得四壁皆空，无钱入殓，这不能不 说是一个悲剧。
个人成就
书法 绘画
金农书法造诣在“扬州八怪”中成为最有成就的一位， 特别是他的行书和隶书均有着高妙而独到的审美价 值。他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的，风格规 整，笔划沉厚朴实，其笔划未送到而收锋，结构严 密，多内敛之势，而少外拓之姿，具有朴素简洁风 格，金农的书法艺术以古朴浑厚见长。他首创的漆 书，是一种特殊的用笔用墨方法。“金农墨”浓厚 似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平 的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一 样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可 言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金 农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、 隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别 具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩 都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分 外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札， 古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱 不释手。 其书法的启迪意义非常深远。传世书迹有 《度量如海帖》，今流入日本。《盛仲交赞》，绢 本漆书。
扬州八怪之首 金农
金农简介
金农（1687—1763）清代书画家，扬州八怪 之首。字寿门、司农、吉金，号冬心先生、 稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，钱塘 （今浙江杭州）人，布衣终身。好游历，卒 无所遇而归。晚寓扬州，卖书画自给。嗜奇 好学，工于诗文书法，诗文古奥奇特，并精 于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势， 时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造 型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画 梅。
代表作品
金农所画人物造型奇古夸张，笔法古拙简 练，形象鲜明突出；山水构图别致，随意 挥写点染，简朴疏秀 ；其梅、竹用笔奇 拙 ，凝练厚重 。书法从《天发神谶碑》、 《禅国山碑》、《谷郎碑》变化而出，运 笔扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格独特， 自谓漆书。金农的书画在当时享誉很高 ， 为扬州八怪之一 。有《山水人物册》、 《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华 图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗 集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》等。
所画人物造型奇古夸张，笔法古 拙简练，形象鲜明突出；山水构图 别致，随意挥写点染，简朴疏秀 ； 其梅、竹用笔奇拙 ，凝练厚重 。 书法从《天发神谶碑》、《禅国山 碑》、《谷郎碑》变化而出，运笔 扁方，竖轻横重，别具奇趣，风格 独特，自谓漆书。金农的书画在当 时享誉很高 ，为扬州八怪之一 。 有《山水人物册》、《月华图》、 《携杖图》、《东萼吐华图》、 《墨竹图》等传世。著《冬心诗 集》、《冬心随笔》、《冬心杂著》 等。
境绝蓄，相虔之以罗身态。树境 界尘平敦呼诚际沉汉临与古之别 ，世和厚应，，静，其凝树下致 始纷之方，执或红注后虑盘，， 望扰中朴相笔可色重，涵郁虔安 之，，，得敬想，笔恐和，诚详 则亦章结益写见使墨扰之表诵真 裹使法体彰，金之情专姿达经朴 足嚣似侧，极农与趣注，神。， 不壤密错行尽作人的凝亦思人空
隶ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ书 五 言 联