1.园亭的立意 1.1 借水立意 顾公任在《吴下名园论》中写道“拙政园是以水 池为中心,全园水的部分,约占十分之七”。它的特点 是布局疏密自然,以水为主,水面广阔,景色平淡天真、 疏朗自然。以水为主题,在各个方面充分抓住主题,突 出水的优美。 园亭以独特的造型,结合水顺应地形的起伏变化,高 低错落布置,为人们展现出一幅幅或动或静的自 பைடு நூலகம்风景画。水边设亭,一方面是为了观赏水面的景色, 另一方面丰富水景效果。
1.2 借花木立意 拙政园向以“林木绝胜”著称,数百年来一脉 相承,沿袭不衰。园主在保持自性清静中品赏 自然景观植物的本真特性,从而获得天地之真 气,感悟到宇宙的空灵之中含有无限的真趣。 如“荷风四面亭”的荷,夏季清香四溢、荷风 拂面;待霜亭以桔林所辅,寓意“霜降红”;“雪 香云蔚亭”以梅构景,是赏梅胜境。且因 梅有“玉琢青枝蕊缀金,仙肌不怕苦寒侵”之 迎霜傲雪的品性,故而隐喻建亭构景追求一种 心性高洁、孤傲清逸的境界
“纳千顷之汪洋,收四时之烂漫”。亭,这个精雅而小 巧的建筑形式,在空间营造上有着独特的布局和 构图手法,作为中国古典园林中的基本元素,凝聚着中 国绘画和文学的精华,以意境为创作核心,使园林富 有诗情画意。在园林的布局中,起到了借景、组景、 纳景、引景、框景,以及增加景物之间的穿插、对比、 映衬、转换、渗透的作用,很适合中国园林意境创造 的需要,从深层意义上反映了我国传统的审美情感
2.园亭布局
拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元 1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建， 至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中 部是拙政园的主景区，为精华所在。面积18.5亩。 其总体布局 以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建， 有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。
池水面积占全园面积的3/5池广树茂，景色自然，临水布 置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍 保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人 品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池 南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花， 山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥， 山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四 季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“ 香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对， 两者与其北面的 “荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势 赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间 水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成 一个幽静的水院。
拙政园中部以水池为中心,沿池四周的景亭彼此呼 应,构成一个环湖的风景面,来控制以莲池为中心的空 间景观。梧竹幽居、北山亭、雪香云蔚亭和荷花四 面亭等,串联成一组高低错落的景观建筑群,形成中部 景区的景观构成控制面,从而使景观环境变得更加丰 富。 拙政园西部的扇面亭———与谁同坐轩,在丰富拙 政园西部景区空间的构图上,所起的作用非常突出。 亭座落在小岛的转角处,三面近水、一面背山,正面对 着别有洞天门洞入口,彼此映照,门洞东西两侧分别 与倒影楼和三十六鸳鸯馆相望;背面墙壁的花窗,则正 好成为上坡上笠亭的框景,在相对封闭的环境中,与 周围的建筑形成了相互呼应的观赏线,成为景区视线 的交点和景物构成的中心.
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荷风四面亭”因四周池水潆绕,尽植荷花,具有“柳浪 接双桥,荷风来四面”的风韵特色。
荷风四面亭”因四周池水潆绕,尽植荷花,具有“柳浪 接双桥,荷风来四面”的风韵特色。 “与谁同坐轩” 又名扇亭依水而建地理位置 甚佳,树高而雄,石幢静 立,人在轩中,无论是倚门而望、凭栏远眺,还是依窗 近视、小坐歇息,均可感到前后左右美景不断。 “塔影亭”系单檐八角形攒尖顶亭,此亭建在水池中 心,亭影倒映在水里,宛如亭亭一塔,故名塔影亭。 “涵青亭”是一座组合式的半亭,一主二从,主亭平座 挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向后退,朝左 右展开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭发一只戗,整 座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给本来平直、单调 的墙体增添了飞舞的动势。斜倚亭边美人靠小坐,天 光云影水间,锦鲤遨游、荷莲轻荡。
嘉实亭 枇杷园内南界墙前一座小亭，取宋人黄庭坚 “江梅有嘉实”诗意而名之。其题额为隶书，款署 “徵明”，悬于亭内，系今人仿文徵明字体重题刻 的。小亭为矩形，尽管面积很小，但设计上颇有特 色。一是利用其南面界墙的一段作为背景，墙前栽 翠竹，点松皮石笋，这是古代园林理论中称的“藉 以粉墙为绘也”。其次，为了使游人在亭中细赏这 幅竹石小景，造园家在亭南壁墙上开了一个很大的 空窗，正好框住后面的青竹美石，空窗的大小、位 置均经过周密推敲，使这幅立体风景画呈现出最完 美的构图。它的两侧挂有一联：“春秋多佳日，山 水有清音”，乃是集古人诗句而成。亭旁植有多株 枇杷，相传为太平天国忠王李秀成所栽，点出了小 亭及小园的欣赏主题。
“嘉实亭”,位于中园东部批把园内的一座小亭,其名典出 自宋代诗人黄庭坚的诗句“江梅有嘉实”;
“梧竹幽居亭”亭取四方攒尖式样,嫩戗发戗, 飞檐翘角,四壁设有月形洞门,粉壁之外以回廊, 宛若亭中有亭。而其外方内圆的造型,又仿佛 是我国古代“天圆地方”哲理的物化。纵观 其构思之独特、设计之巧妙,为苏州古典园林 诸亭中的孤例[3]。亭旁有梧桐遮荫、翠竹生 情。梧桐,是圣洁高昂的树;翠竹,是刚柔忠义之 物。正所谓“家有梧桐树,何愁凤不至”。
拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布 局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下 园林之典范”。 与承德避暑山庄、留园、北京颐和 园齐名，该园是中国四大名园之首. 拙政园的不同历史阶段,特别是早期与今日的园林布 局有着一定区别。正是这种差异,逐步形成了拙政园独 具个性的特点。在嘉靖十二年文征明依园中景物绘图, 共有堂、楼、亭、轩等31景,随着后来的增建,景点达到 39处之多,其中以亭命名的景点就达到18处。拙政园随 处可见大小各式点景或观景用的亭子,可见亭在其中的 独特地位。一个亭是一道风景、一篇诗文。
拙政园的园亭分析
拙政园唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘 （ 宏）寺。 明正德四 年（公元 1509） ，明代弘 治 进 士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将 其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明 参 与 设 计 蓝 图 ， 历 时 16 年 建 成 ， 借 用 西 晋 文 人 潘 岳 《 闲 居 赋 》 中 “ 筑 室 种 树 ， 逍 遥 自 得 …… 灌 园 鬻 蔬 ， 以 供 朝 夕 之 膳 （ 馈 ） …… 是 亦 拙 者 之 为 政 也 ， ” 之 句 取园名。暗喻自己把浇园种菜作为自己（拙者）的“ 政”事。园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌 中，把整个园子输给徐氏。500多年来，拙政园屡换 园主，曾 一分为三，园名各异，或为私园，或为官 府 ， 或 散 为 民 居 ， 直 到 上 个 世 纪 50 年 代 ， 才 完 璧 合 一 ， 恢 复 初 名 “ 拙 政 园 ” 。 拙 政 园 全 园 占 地 78 亩 （ 52000 平 方 米 ） ， 分 为 东 、 中 、 西 和 住 宅 四 个 部 分。住宅是典的苏州民居.
“涵青亭”是一座组合式的半亭,一主二从,主亭 平座挑出于水面之上,犹如水榭,两侧副亭略向后 退,朝左右展开,似廊又非廊,主亭发两只戗,副亭 发一只戗,整座亭子犹如一只展翅欲飞的凤凰,给 本来平直、单调的墙体增添了飞舞的动势。斜 倚亭边美人靠小坐,天光云影水间,锦鲤遨游、荷 莲轻荡。
1.2 借花木立意 拙政园向以“林木绝胜”著称,数百年来一脉相承,沿袭不衰。园主在保持 自性清静中品赏自然景观植 物的本真特性,从而获得天地之真气,感悟到宇宙的空灵之中含有无限的真 趣。如“荷风四面亭”的荷,夏 季清香四溢、荷风拂面;待霜亭以桔林所辅,寓意“霜降桔红”;“雪香云蔚 亭”以梅构景,是赏梅胜境。且因 梅有“玉琢青枝蕊缀金,仙肌不怕苦寒侵”之迎霜傲雪的品性,故而隐喻建 亭构景追求一种心性高洁、孤傲 清逸的境界[2]。“嘉实亭”,位于中园东部批把园内的一座小亭,其名典出 自宋代诗人黄庭坚的诗句“江梅 有嘉实”;“梧竹幽居亭”亭取四方攒尖式样,嫩戗发戗,飞檐翘角,四壁设有 月形洞门,粉壁之外以回廊,宛 若亭中有亭。而其外方内圆的造型,又仿佛是我国古代“天圆地方”哲理 的物化。纵观其构思之独特、设计 之巧妙,为苏州古典园林诸亭中的孤例[3]。亭旁有梧桐遮荫、翠竹生情。 梧桐,是圣洁高昂的树;翠竹,是 刚柔忠义之物。正所谓“家有梧桐树,何愁凤不至”。
甚佳,树高 “与谁同坐轩”又名扇亭依水而建地理位置 甚佳 树高 与谁同坐轩” 而雄,石幢静立 人在轩中,无论是倚门而望 凭栏远眺,还 石幢静立,人在轩中 无论是倚门而望、 而雄 石幢静立 人在轩中 无论是倚门而望、凭栏远眺 还 是依窗近视、小坐歇息,均可感到前后左右美景不断 均可感到前后左右美景不断。 是依窗近视、小坐歇息 均可感到前后左右美景不断。
拙政园中为涵青池，池北为主要建筑兰雪堂，周围 以桂、梅、竹屏之。池南及池左，有缀云峰、联壁 峰，峰下有洞，曰“小桃源”。步游入洞，如渔郎入 桃源，桑麻鸡犬，别成世界。兰雪堂之西，梧桐参 差，茂林修竹，溪涧环绕，为流觞曲水之意。北部 系紫罗山、漾荡池。东甫为荷花池，面积达四五亩， 中有林香楼。家田种秫，皆在望中。