湖南花鼓戏研究现状综述摘要：湖南花鼓戏是湖南本土剧种之一，它们均是以当地的民间音乐为原始素材，经历二小戏、三小戏阶段，在此基础上加入人物、丰富剧情从而形成融“歌、舞、戏”为一体的地方戏曲。
本文将以发表出来的重要期刊和典型著作为出发点，对湖南花鼓戏整体性研究、历史沿革与发展、音乐研究、演唱技巧、与民族声乐的关系、剧本与剧目、流派剧种研究等方面对花鼓戏的现状作一定的梳理与归纳，从而加深对湖南花鼓戏的了解与认知。
近些年来，很多学者把目光转向地方小戏，相关研究也逐渐增多，本文通过总结前人的研究成果来进一步扩宽研究思路，并提出自己的构想，以期日后对湖南花鼓戏有更深入、详实的研究。
关键词：花鼓戏，现状报告湖南花鼓戏可以说是湖南的一张名片，几乎遍及湖南省内各地，由于流行地区不同，按其当地官话作为舞台语言而被分为六个流派，分别是长沙花鼓戏，岳阳花鼓戏，常德花鼓戏，邵阳花鼓戏，衡州花鼓戏和零陵花鼓戏，各具不同的艺术风格，但总体音乐曲调活泼轻快，诙谐明朗，朗朗上口，所演内容皆为平常杂事，贴近群众生活，因此被人们所喜闻乐见。
从目前掌握的资料显示，对湖南花鼓戏的研究可分为三个阶段，1949年以前是湖南花鼓戏的研究的空白期，期间公开发表文献为零，建国后至1966年是为初期，发展缓慢，成果不多，1966年以后的十年，由于文化大革命，不仅戏遭禁演，理论研究也中断，从1976开始到2006是发展逐步展开，出现了一些重要的成果，2006年至今是发展的快速时期，学术氛围浓厚，研究成果与日俱增。
以下对其进行统计、分类与分析。
一、湖南花鼓戏研究文献统计通过检索“中国知网”（）、“读秀中文学术搜索”（）、国家图书馆、中国音乐学院图书馆等途径，以湖南花鼓戏、长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏、衡州花鼓戏、零陵花鼓戏等为关键词进行检索，对21世纪以来湖南花鼓戏所取得的研究成果进行尽可能全面的统计和梳理与归纳，其中涉及到湖南花鼓戏的有期刊论文、学位论文和著作，具体情况如下：(一)期刊论文截止2015年以前国内发表的期刊论文，以“湖南花鼓戏”为检索词，共查阅到有关期刊论文共743篇，其中发展初期即1966年以前为总数的7.7%，逐步发展阶段1976年—2006年，三十年共占40.5%，快速发展时期2007年到现在共计九年时间，占总数的51.8%，由此可看出，论文发表的数量是呈逐年增长的态势，涉及的期刊有《人民音乐》、《中国音乐》、《音乐创作》、《中央音乐学院学报》、《黄钟》等音乐期刊和《戏剧文学》、《戏曲艺术》、《四川戏剧》等戏剧艺术期刊，研究内容主要涉及湖南花鼓戏的历史、流派、音乐、演唱、剧本剧目、保护与传承等方面：(二)硕博论文通过“中国知网”（）对2015年以前的硕士、博士论文进行检索，共查到找到相关论文47篇。
其中，博士论文1篇（谭真明《湖南花鼓戏研究》，曲阜师范大学），硕士论文46篇。
以下按研究内容进行划分：1.历史研究：共4篇谭真明《湖南花鼓戏研究》，龙华《湖南花鼓戏的艺术种类和流派》，汪叶《湖南临湘花鼓戏的调查与研究》，孔庆夫《探究湖南地方戏曲——湖南花鼓戏》2.音乐研究：共16篇，主要有以下几个方面：1)唱腔研究：李燕《岳阳花鼓戏的唱腔研究》，黄瀚娆《衡州花鼓戏及其唱腔研究》，李红竹《永州花鼓戏唱腔研究》等2)润腔研究：宾蕾《湖南花鼓戏花旦唱腔特点探究—以《刘海砍樵》为例看润腔在民族声乐作品中的运用》，许洁《湖南花鼓戏润腔特点研究》，王思思《湖南花鼓戏润腔特点探究》等，3)艺术特征研究：杨天福《浅谈湖南花鼓戏及音乐的发展趋向》，杨波《益阳花鼓戏的艺术风格与表演特征的探究》，王迎《湖南益路花鼓的表演特征分析》，4)伴奏乐器：曹琬铭《扬琴在湖南花鼓戏伴奏音乐中的艺术》，李环《长沙花鼓戏大筒伴奏中的“sol音现象”》等3.演唱研究，共18篇：周娣《湖南民歌与湖南花鼓戏的演唱比较研究》，赵田《论湖南花鼓戏与“民歌湘军”的不解之缘》，何怡《谈花鼓戏训练与民族声乐演唱的“不解之缘”》，魏娉婷《论从花鼓戏转型的民歌手现象》，肖翠《湖南益阳花鼓戏的演唱特点研究》，何俊轩《邵阳花鼓戏音乐元素在湖南民歌演唱中的展现》，雷佳《融戏曲唱法于民族唱法—以湖南花鼓戏为例》，陈依《论湖南民歌与花鼓戏的借鉴运用—以益阳花鼓戏为例》、曾比翼《论花鼓戏唱腔在湖南民歌演唱中的特征》，匡泓锦《湖南花鼓戏<洗菜心>探源及版本比较》等4.剧团研究，共3篇：许艳文《长沙花鼓戏班的现状、问题与对策研究》，任慧明《变迁与延伸—长沙花鼓戏班生存空间研究》，石力夫《长沙民间花鼓戏班的生存调查及研究》5.发展与传承，共1篇：贺鲁湘《论湖南花鼓戏的发展与推广》6.其他研究，共5篇，主要有：林琳《浅析深受湖南花鼓戏滋润的湘籍歌唱演员》，彭婷《长沙传统花鼓戏用韵考》，何健《湖南花鼓戏唱词研究》等(三)图书著作通过“读秀”、国家图书馆馆藏图书馆以及中国音乐学院图书馆对“湖南花鼓戏”进行查阅，共查到相关中文图书40部，主要有专著、曲集和集成志书三类以及其他：1.专著类，共12部，可分为以下类别：1)史学类：尹伯康《湖南戏剧史纲》，龙华编《湖南戏曲史》，肖东发、孟智罡编著《潇湘梨园—湖南戏曲种类艺术》，2)音乐类：贾古《湖南花鼓戏音乐研究》，湖南省戏剧工作室《湘南花鼓戏音乐》，朱咏北《非遗保护与湖南花鼓戏研究》，方章祥编著《湖南花鼓戏唢呐演奏法》，湖南省文化局戏曲工作室编《长沙花鼓戏音乐—湖南地方音乐》，湖南省花鼓戏剧团编《花鼓戏音乐革命实践—移植革命现代京剧《沙家浜》体会》，湘潭行政公署文化局著《长沙花鼓戏音乐》，黎建明，《湖南湘剧、花鼓戏锣鼓经》卜再庭、杨天福，《花鼓戏大筒演奏法》2.曲集类，共5部：湖南省戏剧工作室编《湘南花鼓戏音乐》，湖南省文学艺术界联合会筹委会编、长沙市戏曲改进委员会整理《湖南花鼓戏音乐》，陈磊编《湖南花鼓戏常用曲调·续集》,欧阳觉文《湖南花鼓戏常用曲调》，本社编《湖南地方戏曲移植革命样板戏唱腔选》3.志书、集成类，共8部：湖南省戏曲研究所编《湖南地方剧种志丛书·湖南卷》，《中国戏曲音乐集成》编辑委员会编《中国戏曲音乐集成·湖南卷》，中国戏曲志编辑委员会,《中国戏曲志·湖南卷》，湖南省文化厅编《湖南戏曲音乐集成》，湖南省文化厅编《湖南戏曲志简编》，杜美霜编《常德花鼓戏集成》，湖南省文化厅编《湖南省非物质文化遗产名录》，零陵地区地方志编纂委员会编《零陵地区志》4.剧本类，共4部：湖南省革命委员会文化局《湖南小戏选》编选小组编《湖南小戏选》，湖南省文化局编《湖南地方戏曲丛刊》，本社编《湖南地方传统小戏集锦》，湖南省戏剧工作室《湖南地方戏曲资料》，5．概论类，共4部：周贻白《中国戏曲发展史纲要》，常静之《中国近代戏曲音乐研究》，武俊达《戏曲音乐概论》，冯光钰《戏曲声腔传播》等6 . 其他类，共6部：刘正维,《戏曲新题——长江中上游小戏声腔系统》，中国艺术研究院戏曲研究所《戏曲研究》编辑部编，《戏曲研究》第16辑，史仲文主编，《中国艺术史》戏曲卷，白俊奎，《中国花鼓戏的流播与酉水花鼓戏的人文内涵研究》，刘正维，《20世纪戏曲音乐发展的多视角研究》等二、湖南花鼓戏研究现状分析现状分析主要是以论文期刊为主，兼及部分硕博论文和专著图书，以下将从历史研究、音乐研究、、演唱研究、剧团研究、发展与传承等方面进行逐步展开分析。
(一)历史研究关于湖南花鼓戏的来源问题由于其复杂的历史环境和资料的匮乏，已无从考察，而历史梳理，无论是戏曲史书还是当地志书的记载，都有着比较一致的脉络，如龙华《湖南花鼓戏研究》较全面、系统地论述了湖南花鼓戏的历史沿革、班社组织、传统剧目、现代剧目、艺术流派、音乐曲调诸方面的问题,对于研究和发展我省的花鼓戏有一定参考价值1。
孔庆夫《探究湖南地方戏曲——湖南花鼓戏》2一文则对湖南花鼓戏的萌芽时期和发展时期进行了阐述，并对湖南花鼓戏的音乐特质和艺术表现形式以及其所体现的历史文化价值而产生积极的推动作用三方面进行了表述。
龙华《湖南戏曲史稿》比较全面系统的论述了湖南地方戏曲的历史发展，包括了湖南戏曲的历史沿革，湖南的戏曲作家及作品等，既有丰富翔实的史料，又有深入充分的分析，其中第十二章——丰富多彩的花鼓调，通过对湖南花鼓戏六种花鼓戏的起源和历史演变、湖南花鼓戏传统剧目和湖南花鼓戏艺术种类和流派几个方面来对湖南花鼓戏进行梳理和归纳3。
胡滢智、郝威《浅谈湖南花鼓戏的形成发展》对湖南花鼓戏形成的历史分三个阶段说明，初步形成阶段的对子花鼓时期，逐步发展阶段形成了三小戏，融入了梁山调，也与境内大戏有一定的交流和影响，成熟繁荣阶段则是在剧目、音乐、表演等方面进行了大交流、大移植4，使得花鼓戏日臻完善，创造了一大批优秀剧目，拥有一大批热衷的观众并形成了自己独特的风格；杨畅《湖南花鼓戏音乐历史沿革及其发展的思考》一文通过相关著作和论文对前人研究成果进行梳理，如花鼓戏的形成于发展、唱词研究、唱腔音乐研究、传统剧本四个方面进行分析和总结5，针对花鼓戏发展提出了一些新的研究视角；尹伯康《湖南戏剧史纲》则是对湖南整个的戏剧历史进行了分析，以专题的形式对湖南的地方大戏、地方小戏、话剧等多种形式的历史进程作了勾画，其中第四章是对民间小戏剧种的形成、发展与艺术概况进行了叙述。
唯一的一片博士学位论文谭真明《湖南花鼓戏研究》主要通过对湖南花鼓戏的历史发展、种类（六个）、戏班发展历程、音乐研究、传统剧本研究、艺术风格研究以及湖湘文化与之关系的研究六个方面6来对湖南花鼓戏作一个整体性的阐述与分析，其中历史发展以二小戏、三小戏为主，流派以当地官话分分类标准分长沙花鼓戏、岳阳花鼓戏、常德花鼓戏、邵阳花鼓戏、衡州花鼓戏和零陵花鼓戏，戏班以草台班、半台班和专业班社为戏班主要发展阶段，音乐研究主要通过对音乐素材来源、唱腔类型及音乐艺术风格来探讨，传统剧本有500多个，绝大多数是现实生活题材，表现劳动人民的爱情生活、家庭生活和劳动生活，其艺术魅力的获得主要是依靠制造具有喜剧效果的喜剧情境，这种情境是由美妙的音乐、喜剧性的语言和艺术化的动作表演构成的，湖南花鼓戏喜剧具有重要的美学价值，它突破了教化和言情这两个最基本的中国传统文艺思想的命题，别开“娱乐”主旨，使之与言情、教化、娱乐三足鼎立，丰富了我国传统的文艺观，湖湘民俗对湖南花鼓戏的影响主要体现在艺术环境、艺术形态和艺术风格上。
郑劭荣《湖南花鼓戏与傩俗渊缘考》对湖南花鼓戏较早的源头进行了考证，认为花鼓戏与傩戏有着同样的宗教功能7，并且演出的剧目和音乐唱腔有着同源异流的表1龙华，《湖南花鼓戏研究》[J].湖南师范大学社会科学学报第3期，1979.2孔庆夫《探究湖南地方戏曲——湖南花鼓戏》[J].科技信息（第30期），2008.3龙华《湖南戏曲史稿》[M].长沙：湖南大学出版社，1988.9.4胡滢智、郝威《浅谈湖南花鼓戏的形成发展》[J].才[J].智（第17期），2008.5杨畅《湖南花鼓戏音乐历史沿革及其发展的思考》歌海（第6期），2009.6谭真明《湖南花鼓戏研究》曲阜师范大学，[D].2007.7郑劭荣《湖南花鼓戏与傩俗渊缘考》[J].吉首大学学报（（第6期），2008.征，这无疑说明了它们有着千丝万缕的亲缘联系。