浅谈潍坊十笏园园林设计的主要造景方式摘要：潍坊十笏园，原为明代嘉靖年间刑部侍郎胡邦佐的故宅。

清光绪1885年，被潍坊首富丁善宝重金购得，改建为私人花园，集中国南北园林之美于一体。

尤其是其园林设计造景方式的多样化，使园内人工造景，宛如自然。

关键词：潍坊；十笏园；园林设计；造景方式
中图分类号：j59 文献标识码：ａ文章编号：
1005-5312（2012）20-0052-01
十笏园，清光绪十一年为潍坊豪绅丁善宝购得，称为“丁氏花园”。

因占地非常少，时人喻之为“十个笏板”，因此，清末状元曹鸿勋题名为”十笏园”。

园内设计的精巧别致离不开其造景方式。

楼台、亭、榭、曲桥回廊、鱼池假山等园林设计元素，通过多种园林造景方式的设计运用，匀称紧凑而不拥挤，小巧玲珑，使园内景色宛自天开。

园内采用的园林设计造景方式则主要有以下几种。

一、主景与配景
景宜有主景与配景之分，主景是园林设计的重点，是视线集中的焦点，是空间构图的中心；配景对主景起着重要的衬托作用。

在十笏园园林设计中，为了突出重点，突出园内主景，主要采用的方法是轴线焦点法，即将主景置于轴线的端点或几条轴线的焦点上。

十笏园现存园址平面图呈长方形，中轴线建筑及其院落为园之主体部分，由中、西、东三条古建筑轴线组成。

东路主景建筑为丁
氏居室；西路主景建筑深柳读书堂、秋声馆与静如山房等，为丁氏私塾和客房；中路为花园中心，四照亭居于池中，砚香楼、北厅位于最后；水池东岸堆叠半壁假山，山顶、山脚配置蔚秀亭、落霞亭、漪岚亭和稳如舟等亭舍；水池西岸经矩形游廊南通西跨院。

左右均衡对称，所有中轴线上的建筑布局层层变化，是十笏园的主景所在。

二、层次与景深
园林景观就空间而言，有前景、中景、背景之分，没有层次，景色就显得单调，就没有景深的效果。

潍坊十笏园中，就讲究了一定的层次性，这种造园方式使得园内景观显得饱满而意境深远。

例如，为突出砚香楼前的空间层次及其景深效果，对假山上下的四照亭、稳如舟、蓬莱三仙岛、蔚秀亭、漪岚亭、小沧浪亭等建筑景点，均采取小尺度构筑。

在造景方式处理上，池东以摹拟自然景观为主，建筑为辅；池西则以建筑实景为主，仿自然驳岸叠石为辅，虚实呼应，层次明显，富而不俗。

三、敞景
敞景即景物完全敞开，视线不受任何约束。

敞景的造景方式在潍坊十笏园中处处都有体现，如池中的主景四照亭完全敞开，给人以视线舒展、豁然开朗的感受，景观层次明晰，景域辽阔，容易获得园林景观的整体形象特征，激发人们的情感。

四、框景与漏景
框景是利用窗框、门框、洞口等形成的框，来观赏另一空间的
景物。

由于景框的限定作用，人们的注意力会高度集中在框中画面内，有很强的艺术感染力。

漏景是在框景的基础上发展而来，不同的是漏景是利用窗棂、屏风的半遮半掩来造景。

潍坊十笏园的园墙及园内过渡空间中，几乎都运用了框景与漏景的造景方式。

使框景所形成的景清楚、明晰，漏景形成的景含蓄，这两种造园方式的运用，都丰富了园中内容。

五、题咏
中国古典园林常常结合场所的特征，对景观进行意境深远、诗意浓厚的题咏，其形式多为楹联匾额、石刻等形式。

潍坊十笏园也无不例外，其园内文人气息浓重，园内保存了大量名人石刻、诗篇。

例如，园中十笏草堂，上悬清代金石学家陈介祺手书“无数青山拜草庐”匾额，池中四照亭有清代状元曹鸿勋所题“四照亭”横匾，亭外悬有“涛音”，是清代书法家桂馥手迹。

亭柱上对联为“清风明月本无价，近水远山皆有情”，亭前悬对联“望云惭高鸟，临水愧游鱼”。

除上述之外，十笏园内要属清代郑板桥的石刻作品为多。

郑板桥（公元1693-1765年），名燮，号板桥，江苏兴化人。

曾任潍县（今潍坊市区）知县七年，“扬州八怪”之一。

诗、书、画皆有成就，号称“三绝”。

其画秀丽苍劲，随意挥洒，笔趣横生，尤善兰、竹、石；诗文讲究真情，傲放慷慨，恻恻动人；书法则揉楷、行、草、隶而为一，圆润古秀，自号“六分半书”。

十笏园水池西有回
廊，有园墙，墙上便有嵌郑板桥竹兰图、书法等石刻。

这些题咏石刻本身不仅具有很高的文学价值、书法艺术价值，而且还能起到概括、烘托园林主题、渲染整体效果，暗示景观特色、启发联想，引导游人领悟意境，提高美感格调的作用，是潍坊十笏园园林设计景点的点睛之笔。

园林设计离不开造景，如我们面临的是美丽的自然风光，首要的就是通过造园方式和手法展现自然之美，或借助自然之美来丰富园内景观；若是人工造景，可遵循中国传统造园的一个重要法则——“师法自然”。

潍坊十笏园就是通过运用多种造园方式，将自然景色与人工造景进行了完美的结合，从而达到虽由人作、宛自天开的效果。

参考文献：
[1]计成著.陈植注释.园冶注释[m].中国建筑工业出版
社,1998.
[2]彭一刚.中国古典园林分析[m].中国建筑工业出版社,1986年12月.。