浅谈超现实主义
——观电影《孔雀》有感

电影《孔雀》是顾长卫的导演处女作。此片是一部不错的现实题
材电影，表现了平实的生活故事，为诸多影评人肯定。影片没有怪异
的光影效果，没有过分离奇的剧情，也没有奇幻特技效果，只有一个
个长镜头的描述和三个段落的交集互换。但是如果看其中的某些片
段，似乎我们又在观看一个超现实的电影，但其中暗含了一些超现实
主义的影子。当然，无论影子是否合适，影片时刻体现了它的特点——
电影即是现实。
一、 超现实表现手法带来的巨大张力
电影通过一个个图像的变化和传递与观众进行沟通。图像传递信
息的一个重要特征就是视觉接受的直观性和同步性。因此，视觉文本
与生俱来的简单直观的优势对受众构成了巨大的诱惑，那种让人身临
其境的感觉使观看变得不可抗拒。《孔雀》就是由一个个生活图像组
成的，但是仿佛又不是一般家庭的生活行为疯狂怪异的姐姐、似傻非
呆的哥哥、沉默突变的弟弟、不与孩子沟通的父母、麻木的邻居等等。
这些貌似非正常的生活元素．在这里汇集在一起 ，构成了 “超现实
主义的真实生活。
超现实主义是第一次世界大战以后最先在法国兴起的一种文艺
思潮。文学、美术、戏剧、音乐等各个领域都被涉及。当时，弗洛伊
德的潜意识理论渗透在超现实主义文艺的理论和实践中，这种文艺致
力于探讨人类经验的先验层面。试图突破符合逻辑与实践的现实观
念。并把现实观念与本能、梦、潜意识相糅合 以达到一种绝对的和
超现实的境界。超现实主义这种美学观念不受理性和我们通常所认为
的道德观念束缚它鼓励艺术家运用不同的手法来表现原始的；中动和
自由意识的释放。
《孔雀》中的姐姐是个典型的具有梦想的人。当应征伞兵的愿望
破灭后 。她自己做了一个降落伞，还在小城的街道上肆无忌惮地展
示自己的作品和梦想。她的脸上露出 闭门”后久违的笑容。她在街
道上 飞翔”，周围一片哗然。这样疯狂的行动即使放在今天。也绝
对是一次 行为艺术”!试想在上世纪70年代 人们刚经历了文革的浩
劫思想还处在混沌的状态，怎么接受呢7姐姐在荒芜人烟的草地上遇
到了她喜爱的伞兵。所以想应征当伞兵，想和心爱的人在一起，后来
梦想破灭。
原本以为姐姐做降落伞。会到遇见伞兵的原野上，和蓝天最
近距离的接触祭奠自己纯真的爱情，没想到导演却安排她在繁华的街
道飞翔使她成为世人眼中的怪异分子。姐姐这个形象在片中是超现实
主义者的代表。尝试自主创造，从“梦幻 、”疯狂”和“爱情” 中
获取自己灵魂的重生。
超现实主义力图”创造某种比现实更真实的东西，也就是说
某种比描摹所见的事物更有意义的东西”。《孔雀》中姐姐疯狂的飞
翔梦想．最后在母亲的追逐下破灭了。但是她已经实现了 “超我”。
超现实主义和精神分析理论集中体现在弗洛伊德关于意识结构分析
的观点中。弗洛伊德在早 期将心理结构划分 为 “意识 、无意识”
两部分。1 91 2年 ，他提出了“本我、自我、超我”这种新的模式”，
“本我”是属于一种动物性的本能，是无意识的结构自我，已是意识
结构了。它遵循现实原则调节，“本我”和外部世界的冲突、压抑和
限制 “本我的非理性冲动”。“超我”即良心自我”或“道德自
我”，是意识结构的最高层次，负责指导和监督“自我”限制 “本
我”。依照弗洛伊德的论，在无意识领域中， 里毕多”(性冲动)是
最有活力的．遵循 “快乐原则”和 “现实原则”。当 里毕多”无
法得到满足时，可以升华。
即由舍却性的目标而转向其他高尚的社会目标。姐姐对爱情
的冲动．就来源于人本质的内在需求．“自我”的本能需求 (性冲
动)．当梦想破灭后 这个需求无法得到释放 ．就发生了 — 翔 这个
超现实行为一个简单的街道 — 翔”成为本片唯一 一个快乐节奏旋
律的篇章，为本片释放了一些文艺片的因素。超现实主义手法在这里
的运用，给人留下了深刻的印象 唤起了我们心中的一些未能实现的
冲动。在街道中 — 翔”的姐姐．就如同开屏的孔雀．向世人展现自
己的魅力．人们或许惊讶，或许赞许 或许嘲笑，这些都不重要只要
开过屏 ．就是“孔雀 ”。
二、超现实来源于现实
超现实主义电影之父”路易斯·布努艾尔认为：超现实主
义．它是一场充满诗意的革命性的和伦理性的运动。《孔雀》描写的
是文革后的百姓生活以及人内心的一种追求渴望呈现了一个家庭内
部惊心动魄的相互斗争与自我挣扎。狄尔泰说一部作品的整体要通过
局部来了解．局部又须在整体联系中才能理解，这就是一种解释的循
环。”或从局部去解释整体．或从整体去理解局部，任何意义的建构
总是在二者的互动互生中完成。这部电影从整体看是一个典型的现实
主义作品但是从一个个片段的总结却能看出此片反映了人内心的那
种 超现实主义”思想，人的本性就是创造性．社会的发展就是超现
实和现实反复交替的过程。
人因有理想而伟大 ．超现实主义是 由有理想的、并认定通
过行动来建立这个世界的年轻人所创立。片中有一个很现实的场景：
哥哥拿着 “向曰葵”在纺纱厂门口等待下班的 梦中情人”。这个
身体硕大的男人，脸上浮现出欣喜的笑容．拿着比他的头还大的 花
朵”。哥哥是个有过脑病的男人，或许比其他人智商低一点儿但是他
居然知道要送给女孩儿花朵．虽然是个向日葵．这点凸显了超现实的
特点，让我们觉得哥哥是无比聪明的。片中还有个镜头．讲述了哥哥
第一次看见 “梦中情人”时的情景 ，周围有些男青年骑着自行车带
着他们的 ”女朋友”在哥哥面前经过，并且还表现出对哥哥的不屑。
但是这些在自行车上坐着的 “女朋友”们，没有一个手中拿着花。
也许在文革后的小城还不“流行”送花，但是哥哥，这一个智商不正
常的人，居然懂得送花．而且还那么大，这点儿不能不使我们关注：
哥哥用了超乎时代的东西向姑娘表示爱情。看到这个场景，我突然觉
得超现实是一种来源对美好生活的追求和渴望，是对现实的美好诠
释。向日葵是很阳光的植物送向日葵 就如同送了希望和对未来的憧
憬。现实主义受西方传统的写实艺术影响．所描述的事物尽量符合人
们对该事物的真实的视觉感受．这是艺术家们孜孜以求的目标之一。
只是超现实主义打破了这一传统．它们往往故意突破人们对客观事物
的质的感受，将客观对象的质感进行转换．形成更深刻的真实，人内
心的真实。
超现实也是一种现实，可以说是现实的一种 “先锋队”。
片中哥哥的形象，就是一种先锋形象．有一种平民大无畏的思想 (在
爱情方面) 凸显了普通人对爱情的追求，对梦想的追求。这种现实，
其实在很多人心中就是梦，或是对人 “本性的冲动，这种；中动被
一个 似傻非傻”的哥哥勇敢地表现了出来。这种方法实际上是以弗
洛伊德的影响为主．同时又加进了象征主义和浪漫主义的影响。现实
和超现实在这里融合．形成真现实。
三、真实的美丽
无论在哪个时代、哪个地区．人类的基本生活规律都是不变的。
柏拉图在《理想国》中提出艺术摹仿感性事物，感性事物又摹仿 ”
理式”．所以艺术是 影子的影子 。电影作为表象世界的影像再现．讲
述着现实或是超现实的故事．这种现实中不简单的事是我们眼中的现
实，更是 ”超我”境界的一种现实。
《孔雀》本身是一个现实题材的电影但是其中蕴含了很多超现实
因素，这些看起来普通却又怪异的事情，也许才是生活中每天都发生
的现实。这个电影看了第一遍，觉得离我们很近就如同发生在我们身
边：看了第二遍．就觉得似乎怪异 ，其中有很多不寻常的因素发生
在片中一家人的身上：看了第三遍．突然顿悟，这些事情仿佛就发生
在自己身上，似乎在昨天，似乎在梦中．似乎就在现在。这就是《孔
雀》中现实和超现实运用的综合效果，似真非真，非真又是真的真实
梦幻效果。