背景：由于新旧党争，秦观现贬杭州通判，
再贬监处州酒税，又贬郴州，并削去所有 官职和俸禄，内心可谓悲苦绝望之极。 清· 黄了翁《蓼园词话》：“雾失月迷， 总是被谗写照。” 王国维《人间词话》：“少游词境最凄 婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳 暮’则变为凄厉矣！”
贺铸
贺铸（1052—1125）字方回，号庆湖遗老。 今河南辉县人。宋太祖贺皇后五代族孙，因 门荫入仕，一直任低级武官，后因苏轼推荐， 改任文官。文武兼长，因刚直不阿，一直沉 沦下僚。有《东山词》传世，存词280余首。 兼有豪放、悲壮、妍丽等多样风格。 陆游《老学庵笔记》：“贺方回状貌奇丑， 色青黑而有英气，俗谓之贺鬼头。”
1、是南宋时期流传极为广泛的一个曲子,被称
为《渭城三叠》。 2、押入声韵，有悲凉郁勃之气。 唐人描述：平声哀而安，上声厉而举，去声 清而远，入声直而促 。 3、赋化之词。 思路线索：扣紧题目，回忆过往—注目当前— —转入回忆
送别
李叔同
长亭外，古道边，芳草碧连天。 晚风拂 柳笛声残，夕阳山外山。天之涯，地之角， 知交半零落。 人生难得是欢聚，唯有别离多。 长亭外，古道边，芳草碧连天。 问君此 去几时还，来时莫徘徊。 天之涯，地之角， 知交半零落。 一壶浊洒尽余欢。今宵别梦寒。
《鹊桥仙》
艺术特色： 1、立意新颖 明· 沈际飞《草堂诗余》云：“（世人咏） 七夕，往往以双星会少离多为恨，而此词 独谓情长不在朝暮，化腐朽为神奇！” 2、字句平常，却极为精炼生动。
《踏莎行》
雾失楼台、月迷津渡，桃源 望断无寻处。可堪孤馆闭春寒， 杜鹃声里斜阳暮？ 驿寄梅花，鱼传尺素，砌成 此恨无重数。郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？
一片荷塘引发的淡淡乡愁
燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵 晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清 圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久 作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻 舟，梦入芙蓉浦。 ——《苏幕遮》
朱自清《荷塘月色》
忽然想起采莲的事情来了。采莲是 江南的旧俗 ，似乎很早就有，而六朝时 为盛；从诗歌里可以约略知道。于是又 记起《西洲曲》里的句子： “采莲南塘 秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子 青 如水。”今晚若有人采莲，这儿的莲花 也算是“过人头”了；只不见一些流水 的影子，是不行的。这令我到底惦着江 南了。
卷入党争，屡遭迫害，先后被流放到郴 州、横州（今广西横县）和雷州（今广 东海康）。
雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可 堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮? 驿寄梅 花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自 绕郴山，为谁流下潇湘去？——《踏莎行》
秦观词
1、豪壮：“人间今古堪伤。春草春花梦 几场。忆淮海当年，英豪满座，词翻鲍 谢，字压钟王。”（《沁园春》） 2、深彻：“遥想二十年前，此时此夜， 共绾同心结。窗外冰轮依旧在，玉貌已 成长别。旧著罗衣，不堪触目，洒泪都 成血。”（《念奴娇》）
叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举。
1、“此真能得荷之神理者。觉白石《念奴 娇》《惜红衣》二词，犹有隔雾看花之 恨。” ——王国维《人间词话》 2、俞陛云《两宋词释》：“‘叶上’三句， 笔力清健，极体物浏亮之致。”
华丽深情：《青玉案》
凌波不过横塘路。但目送、芳尘 去。锦瑟华年谁与度。月桥花院，琐 窗朱户。只有春知处。 飞云冉冉 蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁 都几许。一川烟草，满城风絮。梅子 黄时雨。
沉痛深彻：半死桐
重过阊门万事非。同来何事不 同归？梧桐半死清霜后，头白鸳 鸯失伴飞。 原上草，露初晞。 旧栖新垅两依依。空床卧听南窗 雨，谁复挑灯夜补衣？
柳永词旖旎流俗特性，既俗且雅。 3、在“花间”的泛化恋情外创造 了具体真切恋情的新境界。
秦观
（1049—1100），字少游，江苏高邮人。 一、少年才气 陈师道《秦少游字叙》评价其少年气象： “功誉可立致，而天下无难事。” 《望海潮》：“花发路香，莺啼人起，珠 帘十里东风。豪俊气如虹。”
二、中年暮气
《临江仙》
梦后楼台高锁，酒醒帘幕 低垂。去年春恨却来时，落花 人独立，微雨燕双飞。 记得小萍初见，两重心字 罗衣，琵琶弦上说相思，当时 明月在，曾照彩云归。
艺术特色
1、同样是两重对比的结构，暗寓身世之 悲。 2、感情俗常而语句精炼典雅。 3、化用成句自然浑融。 五代翁宏《宫词》：“又是春残也，如何 出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓 目魂将断，经年梦亦非。那堪愁向夕， 萧飒暮蝉辉。”
北宋中后期词坛
晏几道
（1038？—1110？）字叔原，号小山 。 晏殊第七子，生性孤傲，难掩真纯。 “仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门， 是一痴也。„„人皆负之而不恨，已信 之终不疑其欺已，此又一痴也。” ——黄庭坚《小山词序》
《小山词》存词260首。其中长调 3首，其余均为小令。
“始时，沈十二廉叔、陈十君宠家， 有莲、鸿、苹、云，品清讴娱客。 每得一解，即以草授诸儿。吾三人 持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾 废卧家，廉叔下世， „„考其篇中 所记悲欢合离之事，如幻、如电、 如昨梦前尘，但能掩卷怃然，感光 阴之易迁，叹境缘之无实也。 ” ——《小山词自序》
“赋”约略包含三义： 一、敷陈其事。 二、体物写志。 三、铺采摛文。
顾Hale Waihona Puke 周郎赋笔新，惯於勾勒见清真。 不矜感发矜思力，结北开南是此人。 ——叶嘉莹·缪钺《灵谿词说》
感生涯、伤离别：《兰陵王· 柳》
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见 几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识 京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过 千尺。 闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照 离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙 波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。 凄 恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳 冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思 前事，似梦里，泪暗滴。
沉醉于梦境的书写
梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。 —— 《蝶恋花 》 梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥 。 ——《鹧鸪天 》 从来往事都如梦，伤心最是醉归时。 ——《踏莎行》
“淮海、小山，古之伤心人也。” ——近人冯煦《六十一家词选例言》 小山词在词史上的地位 1、继续在小令上作出贡献。在语言的 精度和情感的深度进一步提升。 2、揉合了晏殊词典雅富贵与花间词、
3、伤情：“日边清梦断，镜里朱颜改。 春去也，飞红万点愁如海。”（《千秋 岁》） 4、凄厉：潇湘门外水平铺。月寒征棹孤。 红妆饮罢少踟蹰。有人偷向隅。 挥 玉箸，洒真珠。梨花春雨馀。人人尽道 断肠初，那堪肠已无。 ——《阮郎归》
5、柔美 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗 度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。 ——《鹊桥仙》
周邦彦
（1056—1121），字美成，号清真居士， 钱塘（今杭州）人。历官太学正、庐州 教授、知溧水县等。徽宗时提举大晟府。 精通音律，曾创作不少新词调。作品多 写闺情、羁旅及咏物。格律谨严，语言 典丽精雅。长调尤善铺叙。词集为《片 玉集》，存词206首。
叶嘉莹认为词可分为：歌辞之词，诗化 之词、赋化之词三类。 “诗者缘情，赋者体物；诗不忌简，赋 不厌繁；诗之妙在内敛，赋之妙在铺陈； 诗之用在寄兴，赋之用在炫博。” ——袁行霈《中国诗歌艺术研究》
《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却 醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽 桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦 与君同。今宵剩把银釭照，犹恐 相逢是梦中。
艺术特色
1、今昔对比，且不均衡的结构。 2、时空倒入的写法。相逢为主线。 初相逢——忆相逢——惜相逢 3、上阕色彩绚烂，下阕色彩平淡。 4、语淡情浓，以真动人。