【故事梗概】
窦娥七岁时,父亲为进京赶考 需要盘缠, 同时借有蔡婆婆二十两 银子（本息四十两）无法偿还,便 把窦娥卖给蔡家做童养媳。不料窦 娥丈夫早死,年纪轻轻就守了寡， 她勤俭操家,奉养婆婆。蔡婆婆外 出向赛卢医讨账,被骗荒郊野外害 命,张驴儿和他父亲路过,救了她。 张氏父子以此强迫要娶她婆媳俩。
曲词、宾白和科范三 者交相配合，刻画人物形 象，推动情节的发展。
音乐
元
在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若
杂 干曲牌组成套曲。
剧
的 宫调是元杂剧表演过程中歌唱声音高低的调
体 子。每个宫调下可以有许许多多的曲子。每
裁 一折只能用一个宫调。宫调下面的曲子都有
特 名称，如“端正好”、“滚绣球”等都是。
点
裁 物、故事进行简要的介绍或交待，其作用
特 相当于引子或序幕。也有一些放在折与折
点 之间，则是为了剧情的过渡或联络，与后
来的过场戏相类。
元杂剧的剧本一般由曲词、宾白、科范三部分组成。
曲词，是剧中人物的唱词；
曲词由正末或正旦演唱，主要用以 展示人物心理，抒发情感，有时也用来 交待剧情，具有抒情兼叙事的双重功能。 因为这种曲词采用的是曲牌体，即由一 个个固定的曲调联缀的组歌，而且在剧 中占有主导的地位，所以往往以此指代 元杂剧，称之为曲、北曲、元曲等等。
关汉卿：
关汉卿比英国戏剧大师莎士比亚早三个多世纪，共创 作杂剧六十多种，现仅存十八种。流传较广的有《窦娥冤》 《救风尘》《望江亭》《单刀会》《鲁斋郎》等。
“我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌 豆.”关汉卿此语反映了他的个性。
关汉卿的戏剧语言不事雕琢镂饰，呈其自然朴实的本 色，既富有生活气息，又具有强烈的艺术韵味，被称道为 “字字本色”，尊为“本色派”之首。
中国古代戏曲常识
世界三大古剧是什么？
中国古典戏曲与古希 腊悲喜剧、印度梵剧并称 为世界三大古剧。
什么是戏曲？
戏曲，是以演员表演为中心， 以唱、念、做、打等手段为基础， 融文学、音乐、舞蹈、武术、杂 技等为一体的综合性舞台艺术。
中国古代戏曲发展脉络
宋元 元代 南杂 戏剧
明清 清代 传花 奇部
中国戏曲在表演方式上讲究“四功五法”
【整体把握】
楔 子：二人亮相，悲剧开始； 窦父赶考，留下孤女。
第一折：婆婆遭劫，二张搭救； 父子逼婚，窦娥争理。
第二折：驴儿下药，误杀己父； 窦娥蒙冤，被判斩刑。
第三折：窦娥怨恨，指斥天地； 三大誓愿，昭示清白。
【窦娥形象大家谈】
窦娥是一个饱受封建压迫与 摧残富于抗争精神的古代劳动妇 女的形象。她善良美丽、勤劳孝 顺，同时又刚毅顽强，敢于与恶 势力拼斗到底。她生活于昏聩腐 败的封建吏治下，注定要走向悲 剧的结局。窦娥悲剧的性格、壮 美的形象，具有深刻的社会意义 和强烈的感染力量。
元杂剧是用北曲(北方的曲 调)演唱的一种戏曲形式。它有 其自身的特点和严格的体制， 形成了歌唱、说白、舞蹈等有 机结合的戏曲艺术形式，并且 产生了韵文和散文结合的、结 构完整的文学剧本。
元
结构——四折一楔子 杂剧通常由四折组成，分别是开端、发
杂 展、高潮和结局。之外可以加一到两个楔
剧 子。
的 楔子，只唱一二支曲子，篇幅比折短小， 体 位置也不固定。一般放在剧本开头，对人
相关概念
宾白
宾白，是剧中人物的说白， 一般是散文，也有少数韵语， 分对白、独白、旁白、带白 （插在曲词中说白）等。
相关概念
科范
用作剧本中对动作、表情和 效果等的舞台提示。北杂剧多用 "科"，即"科泛"或"科范"之简称， 如笑科、打科、见科等。南戏、 传奇多用"介"，如坐介，笑介、 见介、鸡鸣介、犬吠介等。
【问题探究】
剧作家为什么要在 这折戏的结尾安排“三大 奇愿”这样的情节呢？从浪漫主义与现实 精神的结合上赏析本折中窦娥三誓愿唱词。
提示：她的三桩誓愿与第1层 对天地的指责是什么关系呢？是 否矛盾呢？
中国戏曲在表演方式上讲 究“四功五法”。
所谓四功，就是唱、念、 做、打四种表现方法。
五法是指手法、眼法、身 法、发（头发）法、步法。
中国四大名剧
《西厢记》－－王实甫 《牡丹亭》－－汤显祖 《桃花扇》－－孔尚任 《长生殿》－－洪 昇
元杂剧常识
元曲
散曲 元曲
杂剧
小令：独立的只曲，相当于单调 的词。如马致远的《天净沙·秋 思》。
（官员）、洁（和尚）、驾（皇帝）、等。
一本杂剧只限一个 角色唱。由男角主唱的 叫末本戏，女角主唱的 叫旦本戏。其他角色只 能念白。
即列于世界大悲剧中，亦无愧色也。 ——王国维
关汉卿
中元中 国曲国 十四古 大大典 悲悲戏 剧剧曲 之之的 一首典
范
关汉卿：
字汉卿，号己斋叟，金末元初大都人， 元代杂剧代表作家，“元曲四大家”之首， 被称为是“中国的莎士比亚”。1956年， 他的名字被列入世界文化名人之列。他精 通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、 舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺。关汉卿 不满当时的社会现实，一生“不屑仕进”。 他一生主要从事戏剧活动，不仅写剧本， 而且登台演唱，借助元杂剧艺术来揭露现 实黑暗，寄托自己的情感和愿望。
角色
元 扮演的角色有末、旦、净、杂等。元杂剧
杂 每本戏只有一个主角。
剧
末：男角，男主角叫正末。 旦：女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花
的 旦、老旦、小旦等。
体 净：( 类似京剧的花脸 )性情恶劣、举动
裁
粗野的人物，或反面角色。净的配角叫副 净。
特 杂：是上述三类不能包括的杂角，例如，
点 卜儿（老年妇女）、徕儿（小男孩）、孤
张驴儿见窦娥不肯嫁他,便在窦娥为 蔡婆婆所做羊肚儿汤里下毒药，想药死 蔡婆婆来作要挟,不料竟药死了自己的父 亲。张驴儿反咬一口,给窦娥安上用毒杀 人的罪名,把她扭上公堂。昏庸的官吏,不 问青红皂白,严刑拷打她。窦娥宁死不屈, 被判处斩含冤曲死,其鬼魂托梦两淮提刑 肃政廉访使父亲窦天章,最终平反了冤狱, 惩治了仇人。套数：即套曲，ຫໍສະໝຸດ 同一宫调的至 少两个曲牌联成的组曲。
我国元代兴起的一种将歌曲、宾 白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲 形式，它有自身的的特点和较严 格的体制 ，并形成了韵散结合的、 结构完整的文学剧本。
元曲四大家及其代表作
关汉卿 《窦娥冤》 白 朴 《墙头马上》 马致远 《汉宫秋》 郑光祖 《倩女离魂》