造型风格、视觉效果(混乱、神秘、恐怖、变形)
• 二、室内剧、街头电影的客观精神(现实主义表现) 室内剧：搭建布景拍摄，遵从三一律 街头电影：现实主义，现实性和社会性 代表作：《最卑贱的人》《柏林的贫民窟》
第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 一、不同的实验场所 受先锋主义运动影响，他们反对传统艺术只能表现空间，无法表现时间的局限，提 倡把不同时空的东西放在一起，构造同时性的形象结构；重视技术和科学 1.库里肖夫的"实验工作室"："库里肖夫效应"(蒙太奇)
2.一战后西方社会整体的观念和精神危机导致的精神诉求
第一节 法国印象主义心里叙事和超现实倾向的各种流派
• 一、印象主义心理叙事 法国印象主义学派 "第一个先锋派" 代表人物及作品：谢尔曼杜拉克《西班牙的节日》《微笑的布德夫人》路易德吕 克《流浪女》、让爱浦斯坦《忠诚的心》等
共同特征：以简单的故事框架作依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心 理状态，传达特定的情感和情绪，即表现出所谓作品的诗意状态
第三节 美国默片“喜剧片”叙事
• 喜剧片艺术家代表
• 麦克·塞纳特：美国喜剧片创始人，开创传统，影响深远；风格抒情幻想、生动 娱人 • 巴斯特·基顿：想象力和意料之外
• 哈罗德·劳埃德：乐观精神
• 默片时代是喜剧片的时代，也是美国喜剧片的黄金时代。喜剧片极富于情趣的 渲染和情感的表达，以及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语 言，因此最适合默片形式的表现
2.维尔托夫的"电影眼睛派'：客观记录，反对叙事反对扮演
3."奇异演员养成所"：纯形式主义
• 二、关于爱森斯坦的理论与创作 1.《战舰波将金号》 "敖德萨阶梯" P74 a.视觉节奏的造型因素突出主题，创造情绪，形成感官冲击
b.蒙太奇视觉结构的形式强化视觉形象，扩大影片空间效果
c.多角度反复的延续动作使得影片时间抽象化
• 课后题(后四书上题)
1.鲍特和格里菲斯对电影发展的贡献各是什么？
2.什么是“最后一分钟营救”？ 3.《火车大劫案》的分镜头记录 4.为什么说《党同伐异》是一次“辉煌的失败”？ 5.谈谈美国喜剧的代表人物和作品
6.通过一部影片分析夏尔洛的人物形象
Hale Waihona Puke 第三章 欧洲先锋派电影运动
• 1.法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派
3.早期电影创作中的两种不同风格是什么？
第二章 电影叙事形式的发展
• 1.鲍特及影片《火车大劫案》
• 2.格里菲斯的电影叙事观念
• 3.美国默片“喜剧片”叙事
• 4.卓别林的喜剧观念
第一节 鲍特及《火车大劫案》
• 《火车大劫案》：是一部以真实自然环境作为叙事背景，以强盗抢劫火车上旅客 的钱财最终被警察追击而受到惩罚的故事作为依托，突出表现了一个具有强烈而 紧张的外部动作和冲突的作品。
• 艺术电影运动
他们把乔治梅里爱的电影观念发展的更完善，更精致，使传统戏剧观念通过记录 得到进一步的延伸(传统艺术带入电影)
但是实质上沉醉于传统美学的审美意识形态，是对电影作为独立艺术形式在美学 观念上的根本否定，这种倾向的影响至今存在
• 课后题
1.为什么说电影是科学技术的产物？
2.谈谈卢米埃尔兄弟和梅里爱对电影的贡献
局限：a.忽视单镜头内部空间表现力 b.两个镜头间的关系是强制性的
2.爱森斯坦的理论建树 P74-76 "杂耍蒙太奇"&"理性蒙太奇(理性电影)"夸大了蒙太奇的作用 后提出"蒙太奇——即镜头内部的冲突，是由两个并列的镜头冲突所产生的某一 概念从而造成有目的的主题效果"
3.评价
爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史 等领域，都进行了多方面的开创性的研究。此外，他关于艺术激情的本质、艺术方法、接受心理学等 方面的著作，也在他的理论遗产中占据特殊重要的地位。
• 卢强调再现生活，追求自然的抓取，倾向自然，模拟现实，真实记录，是再现主义； 仅仅将电影当做记录现实的工具；电影纪录片的先驱
• 梅里爱强调生活在现，热衷于模拟表现，通过一系列幻想和浪漫来表现生活；倾向技 术、改变现实，是表现主义；认为电影可创造艺术；电影故事片的先驱
第四节 欧洲的两种学派
• 布莱顿学派
受印象派绘画的启发
• 印象主义学派的特征及贡献
1.开掘题材拓展电影心理叙事：以人物内心活动作为影片主要叙事核心 2.追求自然物象与人物心理和精神的对应 3.确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表现：新的突破主要体现在a.主 观摄影b.移动摄影c.特技摄影 4.强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性
• 2.德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
• 3.前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
• 4.20年代记录主义电影的发展
• 从1917年到1928年，在欧洲电影美学的探索中出现了众多的电影流派，构 成了一个极为复杂的电影文化现象，汇集成一个空前的电影美学运动，他 们不以商业为目的，而主要是对默片时代电影美学形态和表现功能进行各 具风格的探索和实践。 • 产生原因： 1.迫于好莱坞电影市场的压迫，拒绝好莱坞的世界电影思想意识垄断，振兴民 族电影艺术的强烈愿望
• 三、普多夫金与蒙太奇 创作和理论上的主要特征： 1.强调剧本创作的重要性 2.注重演员工作的基础作用 3.将蒙太奇视为电影艺术创作的基础 4.强调电影的叙事性 被20C先锋主义艺术家看作是格里菲斯电影叙事结构的继续
第四节 20年代记录主义电影的发展
• 表现社会现实的、非叙事性的记录主义，反艺术的艺术形式，用蒙太奇将真实 细节连接起来，欧洲纪录片中起主导作用的技巧是剪辑 • "电影眼睛派"的影响 • 德国《柏林交响曲》法国《只有时间》《尼斯的景象》
• 魔术片 《贵妇的失踪》、《橡皮头人》、《魔窟》等 • 排演的新闻片 (开创再现历史的先河) 《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》《德莱弗斯案》 • 神话故事片 《小红帽》《蓝胡子》《仙女国》《灰姑娘》 • 科幻探险 (巅峰之作) 《月球旅行记》《太空旅行记》《北极征服记》
• 卢米埃尔和乔治梅里爱的比较 P16
• 分镜头记录P24-25
• 《火车大劫案》的评价
在画面内部信息的组织上，在镜头与镜头之间时空交错切换技巧的表现上，创造 性地发展了电影叙事的流畅性和连贯性 以革新的剪接技巧作为基础，对电影时空结构叙事特征进行了实验 改变了梅里爱戏剧叙事的创作方式，为电影叙事的可能性开辟了道路，直接影响 了格里菲斯的电影叙事观念的形成
• 尤里斯·伊文思《雨》用电影的形式传达富有诗意的美的情调
• 英国纪录片学派
• 弗拉哈迪《北方的纳努克》
• 欧洲各电影风格流派互相影响渗透
• 课后题
1.爱森斯坦与普多夫金蒙太奇观念的异同之处
2.参考《雨》以《风》为题创作两分钟的剧本 3.试论卡里加里主义及表现主义的造型风格 4.法国印象主义、超现实主义电影的代表人物和作品？
外国电影史
第一章 电影的诞生
• 1.电影的起源 • 2.卢米埃尔兄弟的“活动电影” • 3.乔治梅里埃的“银幕戏剧” • 4.欧洲的两种倾向
第一节 电影的起源
• 1.1 视觉滞留
影像在视网膜的短暂停留；实际上起作用的是心理认同
• 1.2 摄影术
1839 (法)达盖尔 小孔成像 “达盖尔照相法” 1872年爱德华·幕布里奇 活动影像 1882年(法)马莱利 摄影枪
• 二、影片的结构观念
格里菲斯：情节作为重要元素
卓别林：动作的视觉结构的方式掩盖情节结构的存在，常将不同主题不同时间交叉表现 ，强调画面内部的表演、节奏、情调和气氛的视觉因素所形成的概念，所达成的视觉结 构的统一 • 三、电影的时间观念 格里菲斯：见书 卓别林：更注重具体动作的实际时间的表现，即叙事时间的瞬间效果的表现
• 对卢米埃尔兄弟的评价
在形式上影片大都由一个固定镜头完成（固定试点单镜头的表现形式），实现
了电影真实记录和开放的电影本质，给予了电影成为一种叙事艺术的可能性。
作品主要特征：户外实景拍摄。
第二节 乔治梅里爱的“银幕戏剧”
乔治梅里爱发现了“停机再拍”。 《贵妇的失踪》“停机再拍”的第一部影片 乔治梅里爱发明了叠、模型，融入融出，淡入淡出电影手法
• 二、超现实倾向的各种流派
否定电影的叙事性，主张"无主题"的影片创作，迷恋于电影技术和手段的研究，与商业电 影决裂 1."纯电影"的美学实验：否定电影认识社会和表现社会的功能，为形式而形式，为艺术而 艺术
2.达达主义无理性的电影实验：反理性，荒诞无稽，充满想象力
3.超现实主义电影的绝对现实：《一条安达鲁狗》本能、梦境、幻觉 贡献：对"动态的造型艺术"的理解，对电影形象结构的开掘，对电影视觉语言的贡献
• 《党同伐异》1916 四个独立故事 形象生动、场面宏大、象征意义
• 格里菲斯的电影贡献 （分析《党同伐异》）
1.电影叙事形式 强调以情节为影片的叙事基础；以电影分解时空的方式、以交替蒙太奇的剪辑技 巧，使电影与传统艺术叙事区分开来；认识和发现电影时空结构的形式特征（不 是只考虑记录或技巧实验） 2.电影的叙事时间 以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合，使电影情节的构筑进入到电影寓意 的阐释范畴，超越了电影实际的叙事时间，扩大了影片叙事的心理时间，给人以 震撼与感染力
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
• 格里菲斯&艺术电影运动的对比 P26 • 格里菲斯&鲍特的对比 P27 • 格里菲斯的作品在严肃地揭示历史与社会现实的同时,使作品充满"伤感主义和 浪漫精神的天真"
• 《一个国家的诞生》1915 "技巧的革命性和内容的反动性" 争议带来巨大利益 影片的上映成为好莱坞统治世界的开始