鹊踏枝
• 槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双 飞去。明月不谙离恨苦。斜光到晓穿朱户。 • 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天 涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 古今之成大事业、大学问者，必经过三 种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼， 望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽 终不悔，为伊第三境也。‛
登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练， 翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟 云淡，星河鹭起，画图难足。 念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古 凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草 凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲
柳永词的新变
• 柳永（987？—1055），原名三变，字景 庄，更名永，字耆卿。祖籍河东（今山西 永济），福建武夷山市人,因曾官至屯田员 外郎,家中排行第七，世称柳七或柳屯田。 仁宗景祐元年（1034）进士，授睦州（今 浙江建德）团练推官，历余杭令、泗州判 官、灵台令、太常博士等，官至屯田员外 郎。晚年流落，殁于润州。 • 才子词人，自是白衣卿相...忍把浮名，换 了浅斟低唱 且去浅斟低唱，何要浮名 • 奉旨填词柳三变 扎进妓院 ‚凡有井水处，即能歌柳词‛
• 北宋时期自上而下的作词热 ‚真、仁、神三宗俱晓音律，徽宗之词尤擅胜场， 即所传十余篇，固已无愧作者。至若韩缜北使西夏， 以离筵做《芳草凤萧吟》一词，神宗忽中批步兵司 遣兵为搬家追送，而出疆使节，得以爱妾追随；宋 祁以繁台街《鹧鸪天》一词，而蓬山不远，遂拜内 人之赐；蔡挺以《喜迁莺》一词，而有枢管之命； 苏轼以《水调歌头》一词，而获爱君之叹；至周邦 彦以《兰陵王》一词，而追回为徽猷阁待制，则事 所或有也。 • 南宋时期君上的提倡 南渡以后，流风未泯，高宗能词，有《舞杨花》 自制曲，……则两宋词流之众，多由君上提倡，非 啻一时风会已也。‛
第一章 柳永与北宋前期词风的演变
• 晏殊、欧阳修（词艺的开拓）—范仲淹、 张先（词境的开拓）—柳永词的新变
一、词艺的开拓 • 晏殊 闲雅有情思的晏殊词 • 欧阳修 因循中求变的欧阳修 二、词境的开拓 • 范仲淹 独辟蹊径的范仲淹词 • 张先 切近日常生活的张先词 • 王安石 向诗风靠拢的王安石词 三、柳永词的新变
二，大量词作写市民生活和男女的爱情生活， 改变了词的审美内涵和审美趣味，以‚俗‛ 为词。
第一，柳词的‚俗‛主要体现在词的题材内容上。 首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。这类词以 爽快率直的风格，充沛的气势，热烈的感情，描述了男女 情爱的自由放纵，追求官能享受的肆无忌惮，从而反映了 这一阶层特有的思想感情、生活态度和文化趣味。 其次，表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。 再次，表现了下层妓女的不幸遭遇和她们从良的愿望。
• 第二，语言的通俗 相对应的，柳永的词，语言也极为 通俗，被称为‚词家之白居易‛。黄昇 《花庵词选》：‚耆卿长于纤艳之词， 然多近俚俗，故市井人悦之。‛ ‚耆卿失意无俚，流连坊曲，遂 尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传 习。一时动听，散播四方。‛ — 宋翔凤《乐府余 论》
• 大量市井语汇：甚时向、便只合、长只恁、 好生地。此外：恁、争、处、怎、得等大 量出现。
张先词：张三中 张三影
•
有客谓子野曰：‚人皆谓公张三中， 即心中事、眼中泪、意中人也。‛公 曰：‚何不目之为张三影。‛客不晓， 公曰：‚云破月来花弄影；娇柔懒起， 帘压卷花影；柳径无人，坠风絮无影： 此余平生所得意也。‛ —胡仔《苕溪渔隐丛话前集》卷三十七
张先词的内容没有超越传统的相思恨别 的范围，但是对词的发展方向却有贡献： 一，大量用词来唱和酬答，扩大了词 的实用功能。提高了词的文学地位。 二，用题序，将日常生活引入词中。 缘题赋词，词的题材逐渐贴近作者的日常 生活。 长于表现歌舞音乐艺术的精妙，是张 先词的显著特色。
四月十七，正是去年今日ຫໍສະໝຸດ 别君时，忍 泪佯低面,含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦 相随。 除却天边月，无人知。——韦庄《女冠子》 • 淡烟飘薄，莺花谢、清和院落。树阴翠、 密叶成幄。麦秋霁景，夏云忽变奇峰、倚寥廓。 波暖银塘涨，新萍绿鱼跃。想端忧多暇，陈王 是日，嫩苔生阁。 正铄石天高，流金昼永，楚榭光风转蕙， 披襟处、波翻翠幕。以文会友，沉李浮瓜忍轻 诺。别馆清闲，避炎蒸、岂须河朔。但尊前随 分，雅歌艳舞，尽成欢乐。 ——柳永《女冠子》
宋词的发展与演变
• • • • • • • 宋词繁荣之原因 柳永与北宋前期词风的演变 苏轼对词体的全面改革 周邦彦和北宋中后期词坛 南渡前后词风的演变 李清照 辛弃疾和辛派词人 姜夔、吴文英及宋末词坛
王国维 一代有一代之文学
• 楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词， 元之曲 • 当代的文学是什么？ 新时期以来，中国当代文学呈现出多元化格局。 各种文学思潮流派层出不穷，仅仅小说一个文类 就出现‚伤痕文学‛、‚反思文学‛、‚改革文 学‛、‚寻根文学‛、‚先锋文学‛、‚新写实 文学‛、‚新历史文学‛、‚７０后美女写作‛、 ‚８０后青春写作‛乃至近几年的‚底层写作 郭敬明 韩寒 安妮宝贝 春树 羊羔体 德国汉学家顾彬炮轰中国当代文坛事件，经过 媒体炒作的‚垃圾说‛
《渔家傲》（秋思）
• 塞下秋来风景异。衡阳雁 去无留意。四面边声连角起。 千嶂里。长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里。燕然未 勒归无计。羌管悠悠霜满地。 人不寐。将军白发征夫泪。
•
通篇以秋思为主线，在‚塞 下秋来‛的特定环境中，描绘出 边塞风光和征人羁旅思乡之意， 又显现出了希图报国的壮怀，创 造出了沉雄激壮的风格，在词史 上具有突破意义，下开苏、辛豪 放词之杰作。
欧阳修对此作的革新体现在两个方面： 一，扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向， 进一步用词来抒发自我的人生感受。 二，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，主 动向民歌学习，与柳永词相互呼应。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕 无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见 章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计 留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过 秋千去。
因循中求变的欧阳修—醉翁之意不在酒
欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居 士，庐陵（今江西吉安）人。有《欧阳文忠公集》，词集名 《醉翁琴趣外编》，一名《六一词》。内容主要还是恋情相 思，离愁别恨。 艳词 画荻学字 苏轼 唐宋八大家之六出自其门 不怕先生骂，可怕后生笑 诗文革新运动
•
•
• 晏殊为宰相，年辈较高，政治地位显赫，欧阳 修等著名词人出其门下，被后人推为‚北宋倚声 填词初祖‛。
总的来说，晏殊词绝大部分是小令，题材比较 狭窄，基本没有超出唐以来文人词的范围。 • 第一， 经常表现对生命的忧思，浓情中渗 透着理性沉思的特质。写伤春感时、在寂寞 中流连光景之情怀的作品最能反映他的特色。 • 第二，晏殊词典雅工致，语言浅而丽，意境 深厚，情中有思，读之有低回反复之致。 晏殊的词虽写富贵气象却不落鄙俗，写艳 情却不落轻佻，感伤之中还流露出一种闲雅 的情调，或表现出一种旷达的怀抱，有的词 还有一种深沉的理性与明晰的哲思。如《浣 溪沙》。
一，大量改制、创制了新的词调，特别是增 衍制作了许多慢词长调，大大拓展了词体， 表现了突出的创调才能。（《乐章集》现 存词二百二十首，慢词超过了半数。） 词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调； ⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令， 五十九至九十字为中调，九十一字以外为 长调。宋人将词分为令引近慢四种，简单 地说，令即小令，引和进约等于中调，慢 词就是所谓的长调。
• 口语：‚欹枕背灯睡‛（《梦还京》）
‚就中有风流‛（《金蕉叶》） ‚不早与伊相识‛（《惜春郎》） ‚昨宵里，恁和衣睡。今宵里，又恁和衣 睡。‛（《婆罗门令》） ‚笙歌筵上，有个人人可意‛（《长寿乐》） ‚再三偎着，再三香滑‛（《小镇西》）
• 三，柳永的词叙写了城市的繁华富庶以及市井风情
的丰富多彩。抒发飘转四方的羁旅行役情怀，是柳
张先词：心中事、眼中泪、意中人
• 张先（990—1078）（张三影），字子野，湖 州（今属浙江）人。仁宗天圣八年（1030）进士， 任宿州掾，曾知吴江县，又为嘉禾判官，晏殊知 永兴军，辟为通判。后出知渝州、安州，以尚书 都郎官中致仕，居湖州、杭州间。有《张子野 词》。
• 安享富贵 风流 老来韵事 文人贵族词 • 我年八十卿十八，卿是红颜我白发，与卿颠倒本 同庚，只隔中间一花甲
《天仙子》（时为嘉禾小倅， 以病眠不赴府会）是张先词的 名篇：
•
水调数声持酒听。午醉醒来 愁未醒。送春春去几时回，临晚 镜。伤流景。往事后期空记省。 沙上并禽池上瞑。云破月来 花弄影。重重帘幕密遮灯，风不 定。人初静。明日落红应满径。
向诗风靠拢的王安石词
王安石的词脱离了晚唐五代以来柔情软调的格 调，注重抒发自我的性情怀抱，开始表达对历史 和社会现实的反思，使词具有了一定的历史感和 现实感。《桂枝香》是王安石的代表作
闲雅有情思的晏殊词
•
晏殊（991—1055），字同叔，抚州临川（今 属江西）人。卒赠司空兼侍中，谥元献。《宋史》 有传。著作已佚，词集名《珠玉词》。《珠玉词》 大多是在富贵优游的生活中产生的，书写男女之 间的相思爱恋和离愁别恨。其词主要继承五代词 风，尤其是冯延巳，闲雅有情思。 神童 进士科考 罢相风波
[宋]宋徽宗 赵 佶《瑞鹤图
（三）文学本身方面的原因
• 古近体源远流长，至 唐代已达鼎盛的 艺术高峰，难以企及，而词之题材和体裁 均留下广泛的创作空间，故此宋词比宋诗 有更多的艺术性和独创性，取得更高成就。 • 词牌826种，灵活性 复杂的情感世界 • 诗庄词媚曲俗
北宋词的发展
• 词艺开拓 晏殊—欧阳修—柳永—周邦彦（格律派） 词境开拓 范仲淹—张先—王安石—苏轼
永词的一个重要方面。 北宋仁宗时代，城市经济发达，物质文明高涨， 市民生活活跃，柳永的词善于体察市民的精神状态， 《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》写苏州，《笛家弄》、 《倾杯乐》、《透碧霄》写汴京，都为前所未有。 这类题材占了《乐章集》的四分之一。