古漢語通論－詩經的用韻一、《詩經》的韻例詩歌一般都要講究格律，而格律由這樣幾個元素構成：平仄、押韻、對仗等。

當然不同的詩體對格律會有不同的要求：（一）幾種詩體１古體詩就是“古風”。

它產生最早，形式多變，沒有規則的限制，比較自由。

唐代以前，寫詩不講究平仄、對仗，用韻自由，句式句數不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（後世使用古體詩，七言者較多），唐人因而將這類詩歌稱為古體詩，又稱古詩、古風。

2舊體詩、近體詩、今體詩都是指“格律詩”而言，主要分五絕、七絕、五律、七律、排律等。

不能將“今體詩”跟現在所說的“新詩”混為一談。

3詩餘指“詞”而言，有長調、小令、慢、引等不同格式，用“詞牌”作為格式的標誌。

（二）格律要素：１平仄“平仄”就是古人對聲調的區分，以今天的普通話來說，“平”就是第一聲（陰平）、第二聲（陽平），“仄”就是第三聲（上聲）、第四聲（去聲）。

以兩句詩來做例子：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

”（杜甫句）這兩句詩中“無邊”、“蕭蕭”、“長江”、“來”是平聲，“落木”、“下”、“不盡”、“滾滾”則屬仄聲，由此，構成七言律詩的其中一個標準句式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

２押韻在古代，詩韻跟詞韻是不同的，無論在韻字的選擇、韻腳的安排，以及對待押韻的寬容度方面都有很大差別。

古韻跟今韻也有較大變化，比如在古代，“東”跟“冬”是不同韻部的字，“花”跟“斜”反而可以通壓。

但我們今天學寫近體詩就沒必要深究那麼多了，只要按照普通話的韻腳來使用就可以了。

３對仗對仗是近體詩的重要因素，對於增強詩歌的整齊美和聲律美極為重要。

對仗的要求，相對的兩句必須句式相同，詞性一致，平仄根據體裁不同也要符合各自的規律。

明月松間照，清泉石上流。

（王維）花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

（杜甫）第一句，“明月”對“清泉”，“松間”對“石上”，“照”對“流”，句式一致；第二句，“花”對“蓬”屬名詞植物對，“徑”對“門”名詞屬器物對，“不曾”對“今始”，“緣”對“為”，“客”對“君”，“掃”對“開”；（三）《詩經》的格律《詩經》屬於古風，不講究平仄對仗，句式句數自由，但有押韻。

以下我們就來分析詩經的韻例。

１什麽是韻例：即關於用韻的格律：也就是關於什麽地方用韻，什麽地方不用，怎樣用韻的一些規則。

２《詩經》的韻例看P1-12，总结其韻例關雎關關雎鳩，在河之洲。

窈宨淑女，君子好逑。

（幽部）參差荇菜，左右流之。

窈宨淑女，寤寐求之。

（幽部）求之不得，寤寐思服。

悠哉悠哉，輾轉反側。

（職部）參差荇菜，左右采之。

窈宨淑女，琴瑟友之。

（之部）參差荇菜，左右芼之。

窈宨淑女，鐘鼓樂之。

（芼宵部，樂藥部，合韻。

）芣苢采采芣苢，薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

（之部）采采芣苢，薄言掇之。

采采芣苢，薄言捋之。

（月部）采采芣苢，薄言袺之。

采采芣苢，薄言襭之。

（質部）靜女靜女其姝，俟我於城隅。

愛而不見，搔首踟躕。

（侯部）靜女其孌，貽我彤管。

（元部）彤管有煒，說懌女美。

（煒微部，美脂部，合韻）自牧歸荑，洵美且異。

匪女之為美，美人之貽。

（荑美，脂部）；（異職部，貽之部，合韻）柏舟泛彼柏舟，在彼中河。

髧彼兩髦，實維我儀。

之死矢靡它。

（歌部）母也天只，不諒人只！（真部）泛彼柏舟，在彼河側。

髧彼兩髦，實維我特。

之死矢靡慝。

（職部）母也天只，不諒人只！（真部）伐檀坎坎伐檀兮，置之河之干兮，河水清且漣猗。

不稼不穡，胡取禾三百廛兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣獾兮？彼君子兮，不素餐兮！（元部）坎坎伐輻兮，置之河之側兮，河水清且直猗。

不稼不穡，胡取禾三百億兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣特兮？彼君子兮，不素食兮！（職部）坎坎伐輪兮，置之河之漘兮，河水清且淪猗。

不稼不穡，胡取禾三百囷兮？不狩不獵，胡瞻爾庭有縣鶉兮？彼君子兮，不素飧兮！（文部）碩鼠碩鼠碩鼠，無食我黍。

三歲貫女，莫我肯顧。

逝將去女，適彼樂土。

樂土樂土，爰得我所？（魚部）碩鼠碩鼠，無食我麥。

三歲貫女，莫我肯德。

逝將去女，適彼樂國。

樂國樂國，爰得我直？（鼠女女，魚部）（麥德國國直，職部）碩鼠碩鼠，無食我苗。

三歲貫女，莫我肯勞。

逝將去女，適彼樂郊。

樂郊樂郊，誰之永號！（苗勞郊郊號，宵部）總結：A從韻的位置看：句尾韻是最普遍的形式；另有句中韻，主要是因爲句尾是代詞或語氣詞。

B從一章所用韻數來看，可分一韻到底和換韻兩類。

C從韻腳的距離看，可分三種：a句句押韻b隔句押韻：一般是奇句不押韻，偶句押韻。

c交韻：一般是奇句與奇句押，偶句與偶句押。

二、詩經的韻部（一）定義：韻部就是押韻字的歸類。

一般來說，互相押韻的字原則上屬於一個韻部。

（二）古今韻的比較主要有三種情況：古今都押韻；古押今不押；古不押今押。

之所以有這樣的差異主要原因就是語音的變化。

（三）古韻的歸納1主要採用系聯法：所利用的材料，主要是《詩經》韻字和《說文解字》的諧聲偏旁，兼及先秦兩漢韻文、重文、異文、通假、讀若、聲訓等。

其基本方法是首先系聯《詩經》韻字，歸納韻部。

然後根據諧聲關係，擴大韻部範圍，如此推衍，可得到完整的古韻系統，並將漢字分別歸入各韻部。

2研究者：宋代吳棫著《韻補》，開始探求古韻面貌。

明代陳第著《毛詩古音考》等書，考訂古音，徹底廓清唐宋人以今音改讀古韻的“叶韻”說的謬誤，提出了古今音異的觀點。

清代顧炎武著《音學五書》，破除傳統韻書的束縛，根據古韻實際歸納韻部，離析唐韻以求古音分合，並將今韻入聲配陽聲改為入聲配陰聲，分古韻為10部，其中陽、耕、蒸、歌四部已成定論。

以後古音學家都是在顧氏工作的基礎上，進行更加精密的研究。

其中江永著有《古韻標準》，分古韻為13部，其貢獻在於真元分部、侵談分部，幽宵分部，侯部從魚部分離出來歸入宵部。

段玉裁著有《六書音韻表》，分古韻為6類17部，其貢獻在於支脂之三分、真文分部、侯部獨立，並提出同諧聲的字應在同一部古韻的理論。

古韻分部至段氏大體已定。

清戴震著有《聲韻考》及《聲類表》，分古韻為9類25部，每一類都陰聲、陽聲、入聲三分，開陰陽入相配的先河。

孔廣森著有《詩聲類》，分古韻為18部，把冬部獨立；又提出“陰陽對轉”的理論。

王念孫分古韻為21部，江有誥也分古韻為21部。

章炳麟分古韻為23部，晚年又主張冬侵合為一部，為22部。

黃侃分古韻為28部。

現代學者王力，主張脂微分部。

古韻分部的工作，至此臻于完善。

3古韻三十部陰聲韻入聲韻陽聲韻（收輔音韻尾）收鼻音韻尾）1之 2職 k3蒸4幽u5覺uk6冬u7宵au8藥auk9侯o10屋ok11東o 12魚 13鐸 k14陽 15支e16錫ek17耕e 18脂ei19質et20真en 21微 i22物 n23文 t24歌ai25月at26元an27緝 p28侵 m29葉ap30談am（四）叶韻：有些韻字如讀本音，便與同詩其他韻腳不和，須改讀某音，以協調聲韻，故稱。

南北朝有些學者按當時語音讀《詩經》，感到好多詩句韻不和諧，便將作品中某些字臨時改讀某音。

後來又發展爲“叶音”：叶音指以改讀字音的錯誤方式，來讀《詩經》、《楚辭》等先秦的韻文，“叶音”這個稱呼由朱熹提出。

宋代之前，學者並沒有“古韻”的概念，當他們用自己的發音念先秦韻文時，發現並不協韻。

有一些學者以為古書傳鈔有誤，便擅自改變用字。

而其他大部分學者認為，這些字不協韻的原因，是因為先秦的發音跟現在不同，所以必須改變讀音。

看下麵這首詩：《詩經·邶風·擊鼓》擊鼓其鏜，(吐當反)踴躍用兵。

(叶晡芒反)土國城漕，我獨南行。

(叶戶郎反)從孫子仲，平陳與宋。

不我以歸，憂心有忡。

(敕中反，叶敕衆反)爰居爰處？爰喪其馬？(叶滿補反)於以求之？于林之下。

(叶後五反)死生契闊，(叶苦劣反)與子成說。

執子之手，與子偕老。

(叶魯吼反)于嗟闊兮，(叶苦劣反)不我活兮。

(叶戶劣反)於嗟洵兮，不我信兮。

(叶師人反)古漢語通論－雙聲疊韻和古音通假一、雙聲疊韻（一）雙聲１即兩個字的聲母相同。

２古代的聲母是怎麽來的。

先看中古音的聲《廣韻》是韻書，按韻編排，考查韻部比較容易。

如果考查聲母系統，就比較困難了，因為韻書並沒有明確標出全書的聲母系統。

為此，清代學者陳澧創造了反切系聯法。

利用系聯法研究《廣韻》聲母系統，他得出40聲類。

現當代學者用同樣方法研究，結果與陳澧很不一樣，如：黃侃得到41聲類，白滌洲、黃粹伯得出47聲類，曾運乾、陸志偉、周祖謨得51聲類。

當今多數學者認為《廣韻》有36個聲母。

至於上古的聲母的研究，相對較困難，主要依靠諧聲偏旁：即凡同聲符者必同聲類，但不一定屬同一個聲母。

另外還有諸如異文，如伏羲庖羲；古讀，如古讀豬如都；聲訓，如邦，封也等。

傳統的三十六字母與上古三十二聲母：（有陰影部分爲中古聲母）喉音：影曉匣喉音：影曉匣喻牙音：見溪群疑牙音：見溪群疑舌音：端透定泥餘舌頭：端透定泥舌上：知徹澄娘半舌：來半舌：來齒音：精清從心邪齒頭：精清從心邪半齒：日半齒：日齒音：莊初崇山舌音：章昌船書禪正齒：照穿床審禪唇音：幫滂並明重唇：幫滂並明輕唇：非敷奉微這裏有兩個概念：古無舌上音；古無輕唇音。

（二）疊韻１定義：指兩個字的韻相同。

現代的韻母包括韻頭、韻腹、腹尾、聲調。

而這裏的“韻”與之有別：韻要求韻腹、韻尾、聲調相同，而不區別韻頭。

２中古的韻：《廣韻》206韻，韻腹、韻尾相同，區別聲調，而不區別韻頭。

3相關韻書簡介(1)《廣韻》是宋陳彭年、邱雍等人奉旨編撰的，成書于大中祥符元年（1008年），一說成書于景德四年（1007年）。

書成後皇帝賜名為《大宋重修廣韻》，簡稱《廣韻》。

《廣韻》是宋代的官韻，也是我國第一部官修的韻書。

《廣韻》是在《切韻》、《唐韻》基礎上增廣而成的。

要瞭解《廣韻》，應先對《切韻》、《唐韻》有所瞭解。

(2)《切韻》是隋陸法言編撰的，成書于仁壽元年（601年）。

參加討論該書編寫原則的有劉臻、顏之推、魏淵、盧思道、李若、蕭該、辛德源、薛道衡8人，在當時他們都是地位很高的學者和文人。

在審音上蕭該、顏之推起的作用最大。

20年以後，陸法言根據討論的大綱編成《切韻》。

據學者考證，陸法言《切韻》共193韻，全書按四聲分五卷，平聲分上下兩卷，上去入各一卷。

平聲54韻，上聲51韻，去聲56韻，入聲30韻。

共收11000字左右。

(3) 《唐韻》《切韻》到了唐代，更名為《唐韻》，除了增字加注外，語音體系沒有什麼變化。

(4)《廣韻》的相關知識《廣韻》分206韻，比《切韻》增加13韻。

雖然增加了韻數，語音體系並沒有發生變化，因為增加的韻只是把某些包含兩個韻母的韻析成兩韻。

《廣韻》收單字26194字，比《切韻》增加1．5倍。

注文191692字，比原本《切韻》增加若干倍。

《廣韻》注文引證豐富，使韻書具有一般字典或辭典的作用。

《廣韻》在體例上也繼承了《切韻》、《唐韻》，下面對《廣韻》體例做個簡要介紹。

A分卷。

按聲調分卷。

當時漢語共有四個聲調，四聲即應是四卷。