卡迪亚基金会
CLM-BBDO公司
中间区域可以作为公司的公 共活动区域，比如配备一个小 篮球场，排球场，羽毛球等等。 还可以作为聚会和展览的区域， 充分的将工作和运动结合起来。
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中间的屋顶是镶嵌 着透明玻璃的钢架 构成，可以自由向 上方打开，是整个 建筑内部采光的窗 口.
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国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）

首层平面图
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）

纵向剖面图
（Institut de Monde Arabe)
名作解析 让·努维尔
让·努维尔(Jean Nouvel )
1945年出生在法国的西南部阿基坦大 区洛特-加龙省的菲梅勒,是一名法国建 筑师。 他在巴黎法国国立巴黎高等美术学院 学习。在他建筑师生涯中他获得了一系 列有权威性的奖赏，包括阿卡汗奖、 2005年沃尔夫艺术奖和2008年普利兹克 奖(相当于建筑界的“诺贝尔”奖)。


让·努维尔(Jean Nouvel )

设计风格
“顽童”
二战后法国婴儿潮的糟糕一代
建筑行业的电影导演
让·努维尔(Jean Nouvel )

设计风格
建筑是无定向的杂乱想象力的衍生物
“顽童”
巴塞罗那 阿格巴大厦
瑞典 KKL卢塞恩文化和艺术中心
(Agbar Tower)
让·努维尔(Jean Nouvel )
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办公室由钢架和玻璃分隔，看起来简洁，明亮
CLM-BBDO公司
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卡迪亚基金会
卡迪亚基金会

位 置：法国巴黎拉斯派尔林荫道261号 建造时间：1991～1994年 占地面积：69965平方英尺
卡迪亚基金会


这座大楼是卡迪亚基金会及其办公 所在，包括一间展览厅、一个室内花园 和一个自动地下车库。 拉斯派尔林荫道的正面运用了两面 大型幕墙，进而融合了那棵诗人栽下的 老香柏，也成就了进入大楼的标志。大 楼从街道线向里缩进，而且林荫道上建 筑的高大正面的右后方是其侧翼。那是 特殊的空间排列产生的效果，从街上看 过去，它的倾斜给人造成了视觉差，以 至看不到透明墙面后边的任何物体。所 有的玻璃板都可以当作镜子，映照出天 空的浮云和这座城市的侧影。穿过玻璃 墙面，可以看到大楼内的一切：花园、 办公室、甚至是展览的海报。有了这些 或通透或反光的玻璃，也就有了这座非 物质化的建筑。从而成为人们观赏深层 或表面的活跃主角。这种对矛盾的结合 ，不仅仅发生在这座飘逸的大楼，在办 公室和展览厅中也是如此，在那里，壁 柱和花园中的树枝复杂交错。
里昂歌剧院



里昂歌剧院先前的建筑为四 个门面与廊厅，内部已呈斑驳 状。 1986-1993年对里昂歌剧院 的整修工程意味着从头构造一 个新结构，而不仅仅是把这座 19世纪建筑的正面保留下来。 让努维尔的目标十分明确： 为法国第二大城市戴来一座大 型的歌剧式混合体，同时从市 中心发出城市的信号来强调其 本身。因此，他们发展了半圆 柱以搭配新古典主义的建筑正 面。这不仅没有在视觉上打乱 城市格局，事实上还在简约和 朴素的基础上赋予其些许个性 。19世纪的走廊依然发挥着公 众入口的作用。
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
让· 努维尔将阿拉伯世界文化中心设计成一个精密的科学产品， 建筑的南立面整齐的排列了近百个光圈班构造的窗格，灰蓝色的玻 璃窗格之后是整齐划一的金属构件，具有强烈的图案表现性和科学 幻想效果。 让说：“建筑设计灵感源自阿拉伯文化，是对一种精巧，神秘 ，蕴含宗教氛围的东方文化的赞美。我对清真寺的雕刻窗很感兴趣 ，光透过它洒在地上形成了几何形，精确的，波动旋转的深浅阴影 。所以我才去了如同照相机光圈般的几何空洞，材料是铝，通过内 部机械驱动光圈开阖，根据天气阴晴调节进入室内的光线量。 建筑落成的1987年，阿拉伯世界文化中心获得“银角尺奖”
里昂歌剧院
里昂歌剧院
里昂歌剧院


原是文艺复兴时代留下的建筑， 其建筑构想是以『戏剧的奇幻旅 程』作为设计概念。 让· 努维尔认为戏剧带给人们的 是回到童年的冒险精神与想象空 间，整座建筑物外壳屋顶及剧场 入口通道的大红绒布包厢是以外 婆的百宝箱做为设计重点以唤起 欣赏外婆变魔术般的童趣进入剧 场的奇异世界，让人们在观赏前 就已经准备好踏上艺术宇宙飞船 的冒险之旅，或许又在外婆的百 宝箱里发现了新世界。

圣玛丽教堂位于法国萨拉克城自由广场
萨拉克的圣玛丽教堂
没有哪个宗教建筑像萨拉特 圣玛丽教堂那样，很多年都处 于在建状态，而且也没有配置 进行宗教仪式的必需器具。 该教堂与自由广场上的埃拉 饭店比邻而建。让。努维尔被 授权将空间改建成一个市场， 并且使重新装修过的钟楼成为 周围管辖区域内的嘹望点，同 时成为小镇的一部分，以此保 存城市的中世纪风格，还能与 不少的古迹宫殿相互呼应。 该工程给了哥特风格的结构 以最高的崇敬：它所有的新元 素——市场上小贩的架子，还 有螺旋通向顶端的钢制电梯。 它们与哥特石雕形成了鲜明对 比，而且保持了视觉上的独立。 事实上，材料选择产生的两重 性，由钢制的正门便可体会到。 建筑内部，多亏了正面的玫瑰 窗户才使得其从来都不缺少自 然光线的进入。
里昂歌剧院
里昂歌剧院
里昂歌剧院
CLM-BBDO公司
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CLM-BBDO公司大楼建于1988年，1992年完工，坐落于法国巴黎近 郊的圣日耳曼岛上。这栋办公大楼有四层，整个建筑由钢结构和玻 璃构建。努维尔对于钢结构和玻璃的独爱充分体现在这栋建筑上。
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建筑前面的部分建在水上，使整个建筑看起来更像一个大型船屋。 办公室被分别安排在上下三层，围绕着中间看上去像是一个运动中 心的多元化空间，办公室由室内和室外长长的环绕走廊连接，提高 了建筑交通流线的工作性。
萨拉克的圣玛丽教堂

萨拉克的圣玛丽教堂
萨拉克的圣玛丽教堂

萨拉克的圣玛丽教堂
玫瑰窗（the rose window），也称玫瑰花窗， 为哥特式建筑的特色之一， 指中世纪教堂正门上方的 大圆形窗，内呈放射状， 镶嵌着美丽的彩绘玻璃， 因为玫瑰花形而得名。著 名的玫瑰窗有法国巴黎圣 母院的玫瑰窗等。玫瑰窗 为教堂中彩色玻璃窗的一 种，由于它的位置而成为 装饰的重点，在阳光照耀 时，把教堂内部渲染的五 彩缤纷、眩神夺目。玫瑰 窗忽明忽暗，斑驳陆离光 影中，让人有一种恍若隔 世的感觉。
阿拉伯世界文化中心
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
阿拉伯世界文化中心 （Institut de Monde Arabe)
1980年．由法国总统密特朗提议， 在巴黎塞纳河左岸建造一座阿拉伯 世界文化中心。 跨越阿拉伯文化与西方文化的藩 篱，使西方大众认知，感受这一悠 久文明的价值。 主体本身已构成了对于建筑空间 设计的挑战，无论是当时流行的国 际主义风格的玻璃幕墙大厦，或完 全回归传统的一座清真寺，显然都 不合主旨。
里昂歌剧院


由此，与地下室连通在一 起，直通可容纳200人的房 间，进而就是通向楼上的楼 梯。 这也为内部和外部之间提 供了一个过渡元素，同时成 就了一种新颖的空间布局方 式：以快速扶梯的形式，离 开这里便到了出口。它们把 你带到门口，带到电梯上， 直至餐厅，抵达楼顶的平台 。这座建筑也预留了排练区 ，比如在顶层的那个有着绝 美塔楼的芭蕾房。改造后此 歌剧院地下有五层楼，而最 高处的六层楼呈现出圆顶带 玻璃结构的结构上

设计风格
二战后法国婴儿潮的糟糕一代
结构主义、缥缈风格、反对国际文化主义
巴黎“无穷塔”(Endless Tower)
巴黎卡地亚基金会当代艺术馆
让·努维尔(Jean Nouvel )

设计风格
阿联酋的卢浮宫卫星馆
阿拉伯世界中心
让·努维尔(Jean Nouvel )

设计风格 建筑行业的电影导演
建筑是以实践和运动来衡量的、光是实体，是材料
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）

中间广场视角
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）
让·努维尔(Jean Nouvel )

设计风格
巴黎卡地亚基金会当代艺术馆
美国明尼阿波利斯市的古瑟um and Art Center）
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）
国立索菲娅女王博物馆和艺术中心 （Queen Sofia National Museum and Art Center）
该项工程作为其美术馆的延伸，获得了大奖，因为它将大楼的 整体环境很好地保留了下来。 它的设计是以一座公共广场为基础而建立起来的，围绕在三座 卷状大楼旁，上面还有个大穹顶(在视觉上将三座楼连成一体)。从 主楼向外扩展，好像有只起保护作用的胳臂，沿着建筑的延伸部分 而建。在穹顶上，一系列的孔隙使自然光落入与其相对应的区域， 比如图书馆，其阅览室上方的光线十分充足。三座大楼之中，只有 临时展览区与主体相连。从三个层面上看，最大程度地发扬了博物 馆学的潜在能力，在于它创造了强烈的对比。 中央区域有高高的天花板和天窗，低天花板以下的部分更加深 远，因为封闭的空间对于艺术作品的保存更为有益(无论从概念还 是技术角度来看，如：录像或素描等)。图书馆位于南边 (Avenida Atocha facade)，而西边包含了酒吧或饭店、礼堂和签 约室。