3、本诗押韵灵活错综，有时是四行诗句押一 个韵，找出所押的韵及韵脚，说说这样的韵律 变化有何作用？
艺术特色
1、运用幻觉和虚拟手法进行诗歌创作 2、前后鲜明的对比
拓展阅读一
说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字。 假如有人问我的烦忧， 说是辽远的海的相思。 说是寂寞的秋的清愁，
结构分析
我用残损的手掌摸索： 北方——中原——江南——岭南——南海
雪峰
冷 到 彻 骨
黄河
水 夹 泥 沙
水田
蓬 蒿
荔枝花
憔 悴
雨船
苦 水
重点难点释疑：
1、诗人用“残损的手掌”“摸索”着祖国 的 土地，他当 时的感受和内心世界是怎 么样的？
2、这首诗前后两部分的感情色彩及描写明显 不同，为什么会有这种不同？用了什么样的 表现手法，其作用是什么？
两者的艺术风格不同 现代诗派：自觉追求“纯诗”艺术 美的一个诗歌流派。 九叶诗派：艾青的评价可以概括:"接 受了新诗的现实主义传统,采用欧美 现代派的表现技巧,刻画了经过战争 大动乱之后的社会现象."
两者的诗歌创作不同 现代诗派：现代派继承了初期象征派对“纯诗”的 强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征 主义的借鉴
拓展阅读二
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拓展阅读三
而 有 一 天 会 像 花 一 样 重 开 。 它 们 只 是 像 冰 一 样 凝 结 ， 因 为 一 切 好 东 西 都 永 远 存 在 ， 这 些 好 东 西 都 决 不 会 消 失 ， 再 听 见 明 朗 的 呼 唤 棗 这 些 迢 遥 的 梦
九叶诗派（中国新诗派）
是抗战后期和解放战争时期的一个具有现 代主义倾向的诗歌流派。主要成员有辛笛、 穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。主要刊物 有《诗创造》《中国新诗》。它们强调反 映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔， 具有强烈的时代感、历史感和现实精神。 在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代 派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的 意象和境界。他们承接了中国新诗现代主 义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
象征主义 “用一种形式作为一种概念的代 表”，即引申为任何观念或事物 的代表，凡能表达某种观念及事 物的符号或物品就叫做“象征”。 它与通常人们用的比喻不同，它 涉及事物的实质，含义远较比喻 深广。是19世纪末在法国及西方 几个国家出现的一种艺术思潮。
“雨巷诗人”戴望舒
20世纪30年代“现代 派”的代表诗人。早 期的诗多写个人哀愁， 情调比较低沉；抗战 爆发后，诗风有较大 转变。代表作有《雨 巷》、《在天晴了的 时候》、《偶成》、 《烦忧》和《狱中题 壁》。
1935年考入清华大学地质 系，半年后改读外文系。 1937年七七事变后，10月 随大学南迁长沙国立长沙 临时大学，后又徒步远行 至昆明西南联合大学。 1942年2月投笔从戎，1942 年2月投笔从戎，报名参加 中国入缅远征军。 1947年参加后来被称为 “九叶诗派”的创作活动 。 1949年8月自费赴美留学 ， 12月在佛罗里达州与正在 生物系留学的周与良结婚 。
死前，穆旦在《冥想》的诗中道 出了自己的内心独白：
“而如今突然面对坟墓，我冷眼 向过去稍稍四顾，只见它曲折灌 溉的悲喜，都消失在一片亘古的 荒漠。这才知道我全部的努力不 过完成了普通生活。”
主要著作
创作：《探险队》(1945)、《穆旦诗集 (1939-1945)》(1947)、《旗》(1948)、 《穆旦诗选》(1986)、《穆旦诗文集》 (1996)； 译作：《普希金抒情诗集》(1954)、 《欧根· 奥涅金》(1957)、《唐璜》 (1980)、《英国现代诗选》(1985)、 《穆旦译文集》(2005)。
那 时 我 会 再 看 见 灿 烂 的 微 笑 ，
古 旧 的 凝 冰 都 哗 哗 地 解 冻 ，
如ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ果 生 命 的 春 天 重 到 ，
狱中题壁
如果我死在这里， 朋友啊，不要悲伤， 我会永远地生存 在你们的心上。 你们之中的一个死了， 在日本占领地的牢里， 他怀着的深深仇恨， 你们应该永远地记忆。
当你们回来， 从泥土掘起他伤损的肢体， 用你们胜利的欢呼 把他的灵魂高高扬起。 然后把他的白骨放在山峰， 曝着太阳，沐着飘风： 在那暗黑潮湿的土牢， 这曾是他惟一的美梦。
穆旦与妻子周与良
1953年初自美国回到天津，任南开大学外 文系副教授，致力于俄、英诗歌翻译。 1958年被指为历史反革命，调图书馆和洗 澡堂，先后十多年受到管制、批判、劳改， 停止诗歌创作，坚持翻译。 1975年恢复诗歌创作，一举创作了《智慧 之歌》、《停电之后》、《冬》等近30首 作品。 1976年3月31日右腿股骨颈折断[2]。翌年2 月26日春节期间，穆旦于凌晨心脏病突发 逝世，享年59岁。
现代诗派
戴望舒
一、现代诗派
现代诗派是在自由主义文学思潮激荡 下，自觉追求“纯诗”艺术美的一个 诗歌流派，得名于1932年5月施蛰存 创办的《现代》杂志。这一诗派既受 法国象征诗“纯粹诗歌”观念的影响， 又与20年代以李金发为代表的初期象 征诗派的诗美追求一脉相承。代表诗 人有戴望舒、卞之琳、何其芳等人。
意象的不断铺陈 情感的不断激荡 对祖国的热爱及忧患意识
二、现代诗派的创作艺术特点 （1）从诗歌内在审美机制的衍 化角度来看，现代诗派的诗美建 构是对初期象征诗派象征品格的 继承与超越，其诗意核心是象征 主义。
（2）、从内容上看，现代派诗人追随西方 现代主义文学向内转的创作风格，力图充分 展现诗人的内在情感而不是表现现实世界， 诗歌的主题来自于西方现代主义文学的基本 精神：彷徨和失落。 （3）、在诗歌技巧上，现代派继承了初期 象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与 “暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。 但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗歌 意象的盲目照搬，将西方的象征主义和中国 古典诗歌的意象融合在一起。
九叶诗派：他们在诗歌艺术上追求诗歌的“平衡 美”。 （1）在创作中自觉地追求诗歌艺术与现实的“平衡 美”。 （2）在诗歌内容上追求表现现实与挖掘内心的“平衡 美”。 （3）在诗歌创作中追求理性与感性的“平衡美”。 （4）在诗歌创作中追求中西诗歌艺术融汇过程中的
穆旦
1918—1977，原名查良铮， 著名爱国主义诗人、翻译 家。出生于天津，祖籍浙 江省海宁市袁花镇。曾用 笔名梁真，与著名作家金 庸（查良镛）为同族的叔 伯兄弟，皆属“良”字辈。 20世纪80年代之后，许多 现代文学专家推其为现代 诗歌第一人。
1941年12月穆旦所作的《赞美》入选人民教育出版社 版本语文教科书。
走不尽的山峦和起伏，河流和草 原， 数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠， 接连在原是荒凉的亚洲的土地上， 在野草的茫茫中呼啸着干燥的风， 在低压的暗云下唱着单调的东流的 水， 在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。 它们静静地和我拥抱： 说不尽的故事是说不尽的灾难，沉 默的 是爱情，是在天空飞翔的鹰群， 是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪， 当不移的灰色的行列在遥远的天际 爬行 我有太多的话语，太悠久的感情， 我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路， 骡子车， 我要以槽子船，漫山的野花，阴雨 的天气， 我要以一切拥抱你，你， 我到处看见的人民呵， 在耻辱里生活的人民，佝偻的人民， 我要以带血的手和你们一一拥抱。 因为一个民族已经起来。
九叶派特点之一注重现实。 （1）在诗的表现内容上，“九叶派”强 调反映现实与挖掘内心的统一。 （2）在诗与现实的关系上，“九叶派” 主张“要扎根在现实里，但又不要给现实 绑住”。 （3）在艺术表现上，“九叶派”自觉地 追求现实主义与现代派的结合。
30年代的现代诗派与40年代的 九叶诗派的异同
两者的相同之处 ： 1、两者存在一种继承与发展的关系。 2、两者都具有现代诗歌的特点 ： 接受西方象征主义与现代主义诗 潮的影响 ， 强烈的自我意识中的同样强烈的 社会意识 。
不同之处
两者的诗歌内容不同 现代诗派：多写自我情绪与感觉. 九叶诗派：追求表现现实与挖掘内心的 “平衡美”。 两者的表现手法不同 现代诗派：多意象的组合，非逻辑的观 念联络 九叶诗派：间接性的表现形式:意象/象 征/借喻和客观性的抒情风格:思想知觉 化对民族与人民命运的强烈关注
两者的诗歌主张不同 现代诗派： 施蛰存代表刊物撰写了 《创刊宣言》，提出：“《现代》中 的诗是诗，而且纯然是现代的诗。它 们是现代人在现代生活中所感受到的 现代的情绪用现代的词藻排列的现代 的诗形。” 九叶诗派：它们强调反映现实与挖掘 内心的统一，诗作视野开阔，具有强 烈的时代感、历史感和现实精神。