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词人全面细致地描述了古都杭州的繁华与美 丽，充分表现了词人对杭州风物的惊叹、赞美和 艳羡之情。
• 思考：1、结合词的内容，说说开头“东南形胜， 三吴都会，钱塘自古繁花”三句在诗歌中的作 用。
• 开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。 首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示 出所咏主题。钱塘，即杭州。此处称“三吴都 会”，极言其为东南一带、三吴地区的重要都 市，字字铿锵有力，其中“形胜”、“繁华” 四字，为点睛之笔。
找出文中的意象
寒蝉、长亭、都门、兰舟、烟 波、暮霭、楚天 杨柳、晓风、残月
2.划出写景的句子，领会其艺术效果。 （1）寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 （2）念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天 阔。 （3）今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
烘托悲苦凄凉气氛，表达作 者缠绵悱恻的伤感情绪。
“一切景语皆情语”， 柳永以清秋之萧瑟，写离别 之凄恻，即景抒情，融情入 景，达到了情景交融的境界。
唐宋词发展四个时期
时期 唐、五代 北宋初 主要风格 代表作家
温庭筠、韦庄、李煜、 婉约艳丽 晏殊
北宋中叶到 柳永、苏轼、秦观、 婉约、豪放 南渡 李清照 南宋前期 南宋后期 壮怀高唱 哀感低吟 辛弃疾、陆游 姜夔
柳永，（约987年—约1053年），字耆卿，原 名三变，排行第七，又称柳七。婉约派词宗。宋仁 宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自 称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以 “白衣卿相”自许。 柳永词取材广泛，尤工羁旅行役，大量创作慢 词，长于铺叙，词风凄婉缠绵，构词意境脱俗，豪 放不羁。代表作品《雨霖铃·寒蝉凄切》《八声甘 州· 对潇潇暮雨》《蝶恋花·伫倚危楼》等。
正音
都门（dū） 凝噎（yē） 暮霭（ǎi） 参差（cēn cī） 绕堤沙（dī）天堑 （qiàn） 罗绮（qǐ） 羌管（qiāng） 钓叟莲娃（sǒu）
形胜：地理形势优越。 都会：人物会集的地方。 天堑：天然壕沟，这里指钱塘江。 叠巘：重叠的山峰。 高牙：高举的牙旗。 参差：形容楼阁、房屋高低不同。 怒涛：汹涌的浪涛。 珠玑：泛指大小不同的各种珠宝。 千骑：千名骑兵。 异日：他日。 云树：茂密如云的大树。
柳 永
望 海 潮
词义梳理：
杭州地处东南，地理形势优越，是江浙一带 的大都会，从古至今都很繁华。如烟的柳树、彩 绘的桥梁，挡风的帘子、翠绿的帷幕，房屋高高 低低，约有十万人家。茂密如云的林木环绕沙堤， 怒涛卷起白雪般的浪花，钱塘江如天然的沟壑， 宽阔无边。集市上陈列着珠宝珍玉，家屋里充满 着绫罗绸缎，竞逐豪华奢侈的生活。
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《望海潮》描绘了一派太平、富贵、安定、祥 和的都市生活景象。写杭州突出了以下几个方面: （1）地理位置：杭州是东南的重镇。
（2）历史传统：自古以来，杭州就是繁华都市。
（3）自然景观：有著名的钱塘江、秀丽的 西湖。 （4）市井面貌：建筑、设施美观，人口密集。 （5）百姓生活：人们安居乐业，处处笙歌，老老 少少都心情愉悦。
• 2、有评论家说“三秋桂子，十里荷花”这两 句写得高度凝练。试简要分析。 • • 山上的桂花，湖中的荷花，这两种花是代表杭 州的典型景物。柳永这里以工整句式，描写了 不同季节的两种花，把西湖以至整个杭州最美 的特征概括出来，具有震撼人心的艺术力量。 所以说这两句写得高度凝练。
• 3、“羌管弄晴，菱歌泛夜”采用了什么修辞手法？ 两句意思是什么？“嬉嬉钓叟莲娃”描绘了一幅什么 图景？ • “羌管弄晴，菱歌泛夜”两句为互文，即羌管弄晴、 泛夜，菱歌泛夜、弄晴。意思为笛声歌声昼夜不停， 在晴空中飘扬，在月夜下荡漾， • “嬉嬉钓叟莲娃”，湖边钓鱼的老翁怡然自得，湖中 采莲的孩童喧闹嬉戏，一句话就给我们展开了一幅太 平盛世下的百姓安乐图。 • (互文，也叫互辞，是古诗文中常采用的一种修辞方 法。古文中对它的解释是：“参互成文，含而见文。” 具体地说，它是这样一种形式：上下两句或一句话中 的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互 相阐发，互相补充，说的是一件事。有上下文义互相 交错，互相渗透，互相补充来 表达一个完整句子意 思的修辞方法。)
背 诵 全 词
白 居 易 《 忆 江 南 》
舞 醉 芙 蓉 。 早 晚 复 相 逢 ！
吴 酒 一 杯 春 竹 叶 ， 吴 娃 双
江 南 忆 ， 其 次 是 吴 宫 。
上 看 头 。 何 日 更 重 游 ！
山 寺 月 中 寻 桂 子 ， 郡 亭 枕
江 南 忆 ， 最 忆 是 杭 州 。
水 绿 如 蓝 ， 能 不 忆 江 南 ？
日 出 江 花 红 胜 火 ， 春 来 江
——
江 南 好 ， 风 景 旧 曾 谙 。
• 3、“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。” 历来为人称道，是流传千古的名句。请结合全 词简要赏析。 • “今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”写酒 醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受。这两句 妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。 “柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄 冷，写别后的寒心；残月破碎，写今后难圆之 意。这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤 的感情，表现的十分充分、真切，创造出一种 特有的意境。难怪它历来为人称道，成为名句。
概括：这首词上片、下片主要内容是 什么？ 上片写临别时难分难舍的情景。
下片写分别后孤寂凄清的情景。
1.划出抒情的句子，领会其感情。
上片： 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 下片： 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！ 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风 情，更与何人说！ 1.饯别时低落的心情；2.船要出发时难舍难分的 痛苦；3.设想“今宵酒醒”后的凄凉；4.风情无 人诉说的孤独……
。今 宵 酒 醒 何 处 ？ 杨 柳 岸 ‘ 晓 风 残 月
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纵此 有去 千经 种年 风， 情应 ，是 更良 与辰 何好 人景 说虚 ？设 。 便
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骤雨：阵雨。 兰舟：兰木造的船，通常是对船的美称。 凝噎yē：悲痛气塞，说不出话来。 暮霭ǎi：晚云。 那堪：哪能忍受。 宵：夜。 经年：年复一年。 经年：年复一年。 无绪：没有好心情。 楚天：楚地的天空。 去去：往前走了又走。 沉沉：深沉。
全词的词眼是那一句
多情自古伤离别
• 思考：阅读课文，完成下面问题。 • 1、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”渲染 了什么样的气氛？有什么作用？
• 渲染了秋天凄凉阴冷气氛：“寒蝉”在凄厉 悲鸣；“骤雨”刚停，寒气袭来；悲凉弥漫， • “寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”准确地 点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是 汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄 昏。反映了恋人分别是的凄凉心情，为全词 定下凄凉伤感的基调。
一生仕途坎坷，饱尝羁旅苦况， 他精通音律，是北宋第一个专力写词的作者， 也是第一个大量创制慢词长调的词人。他的词深 受人们喜爱。所谓“凡有井水饮处，即能歌柳 词”。
柳永
• 婉约派
• 我国历史上第一位专 业词人。 • 凄婉缠绵，俚俗自然
• 开创慢词（长调）
望海潮
柳永
背景
宋真宗咸丰末年，柳永从家乡前往京城开封 应试，途经钱塘江（今浙江杭州）。柳永与 孙何是布衣之交，此时孙何正好任两浙转运 使，柳永想拜访他，但当时官府之家门禁极 严，柳永一个平民是很难到孙何家去拜访的， 柳永就写下了这首词，并使其在青楼被广泛 歌唱以使孙何知道，第二天孙何就亲自前往 见面。
重湖叠巘清嘉
子三 秋 桂
十里荷花
十里荷花
西湖十景 苏堤春晓、曲苑风荷、 平湖秋月、断桥残雪、 柳浪闻莺、花港观鱼、 雷峰夕照、双峰插云、 南屏晚钟、三潭印月。
问题探究： 这首词运 用了什么表现手法？
铺陈：又叫“铺排”，多见于古体诗中，它运
用叠句的手法，使句式反复、对称而又富于变化， 在诗歌中主要起渲染烘托气氛的作用。 （乐府 民歌《陌上桑》、《木兰辞》中： “十五府小 吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居”； “东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市 买长鞭。”“爷娘闻女来，出郭相扶将。阿姊闻 妹来，当户理红妆。小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪 羊。”
词义梳理
里外两湖与远近重山，清秀美好，有三秋的
桂子，十里的荷花。晴天吹响羌笛，夜晚泛舟采
菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘嬉笑颜开。千
百骑兵簇拥着牙旗，乘醉听吹箫击鼓，吟唱着观
赏烟霞风景。他日画上美好景致，回京都时好向
朝廷夸耀。
望海潮（柳永）
一、结合注释，理解文意，看看 作者描绘了一幅怎样的图画
环境美丽、经济繁荣、生 活安定的都市生活图景
• 2、“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”表 现了人物何种心态？
• “都门帐饮”是写离别的情景。在京城门外 设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。 “无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理 还乱”的意思，写出了不忍别离而又不能不 别的思绪。“留恋处，兰舟催发”。正在难 分难舍之际，，船家又阵阵“催发”，透露 了现实的无情和词人内心的痛苦。
整体感知：
课文音画欣赏
对长亭晚，骤雨初歇。
十里五里，长亭短亭。 ——庾信《哀江南赋》 长亭更短亭，何处是归程？ ——李白《菩萨蛮》
都 门 帐 饮 无 绪 ， 留 恋 处 ， 兰 舟 催 发 。
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执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念 去 去 千 里 烟 波 暮 霭 沉 沉 楚 天 阔
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• 多 情 自 古 伤 离 别 ， 更 那 堪 冷 落 清 秋 节 。
西街中学 李严科
词的起源
兴起于隋唐，盛行于宋，并在宋 代发展到高峰。词即歌词，指可以和
乐歌唱的诗体，即词是诗的一种，所
以又称“长短句”、“诗余”、“曲
子词”、“歌词”等。
词牌和标题
词牌是一首词的词调的名
称，词的标题是词的主要内容
的集中体现。
词的分类
按字数可分为小令（58字以内）、中调（59— 90字）、长调（91字以上）； 按段落的多少可分为单调、双调、三叠、四叠 等。（词的段落叫：阕或片）； 按作家的流派风格可分为豪放和婉约派（豪放 派的主要作家有苏轼、辛弃疾等；婉约派的主要 作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等）。