海西诗词网校课件
近体诗平仄律
一、近体诗定型历程
1、四声及永明体：
沈约周颙提出四声论，把汉字声调分为平上去入，沈约、王融、谢眺、范云等创立了永明体，将四声应用于诗歌，提出了“八病”，为近体诗格律奠立了基础。
2、四声二元化
刘韬将四声分为平声和非平声，使得汉字在声调上划分成两个单元，也就是后来所说的“平仄”。
为近体诗平仄律迈出了重要一步。
3、换头术
元兢提出了换头术，确立了近体诗诗句与诗句之间的平仄关系，也就是后来所说的“粘对”。
4、对仗
上官仪提出了“六对”和“八对”，明确了近体诗的对仗要求。
5、唐律定型
经王绩、沈佺期、宋之问践行推广，形成科举应试用的近体诗。
以诗作为科举应试题目在盛唐初期，多数人认为在公元713年，开元元年，即唐玄宗即位的第2年。
二、两个概念
1、格律诗
诗可以分格律诗和自由诗
格律诗:除每行字数一样以外，还要符合一定押韵和声调规则
近体诗是唐代科举应试的格律诗；是格律诗的一种，也是格律诗最典型的代表。
但近体诗不等于格律诗。
下面就会讲到
2、平仄
汉字声调有古四声和新四声，按平声和非平声分为两种，非平声称为仄。
在唐之前不叫仄，大家都称呼，平声和彼三声，到了盛唐才有“仄”的概念。
“彼三声”后来被叫做“仄声”。
大家看平仄律书籍注意这点
以七言诗为例，简单讲解一下平仄律
三、句型结构
诗由诗句组成，诗句由哪些单元组成呢？
我们看一首诗
杜甫【秋兴】
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
不难发现，句型结构是2+2+3，这种结构几乎就是标准
如：
玉露凋伤枫树林
寒衣处处催刀尺
当然也有例外的：
如：出山雲各行其志，近水梅先得吾心
四、诗句的平仄
根据诗歌句型，两个字一个节拍，来确定平仄规则。
尾字是韵脚，尾字的平仄与押韵相关，先搁下它后面再讲，这样七言诗每句就成了6个字，两个字一个节拍，六个字就成三个节拍。
为了体现诗歌的节奏感，所以每个拍声调要有所变化，如果声调分成平仄两类，那么平仄交替就是一种必然的选择，这个今人也叫交替，一拍两个字，着落点自然就是后一个字，这样就有了2 4 6分明的说法，也就说单一诗句第2、4、6字的平仄要求—交替。
如：玉露（仄）凋伤（平）枫树（仄）林，
巫山（平）巫峡（仄）气萧（平）森。
上面诗句第2、4、6字的平仄是：仄平仄或者平仄平，这就是平仄交替。
五、律联平仄要求
上下两个诗句我们称为律联，绝句由两个律联组成，七律由四个律联组成，排律由四个以上律联组成；唐代科举应试最常见是六个律联12句，这也可以说科举应试的基本标准
下面讲一个律联上下诗句的平仄要求，律联的上句与下句平仄要异声相对（平仄相反），前人称之“换头”，“换头”是专业术语，大家要记住，重点也是在于第2 4 6字。
异声相对（平仄相反、换头）使得律联上下诗句声调富有变化，不会显得单调呆滞。
如：寒衣（平）处处（仄）催刀（平）尺，
白帝（仄）城高（平）急暮（仄）砧。
上面上下诗句第2 4 6字，平仄相反。
六、律联间平仄要求
两个律联上下句间平仄有要求吗？有三种对应关系
（1）平仄相反（相对）
这样形成了对式格律诗，也叫折腰体。
举个例子
送元二史安西（王维）
渭城朝雨浥轻尘，客舍清清柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
第一联与第二联衔接是第二句和第三句。
平仄如下：
第二句：客舍（仄）清清（平）柳色（仄）新，
第三句：劝君（平）更尽（仄）一杯（平）酒，
可见上下句第2 4 6字平仄相反（相对），第一联与第二联衔接平仄相对，所以称对式格律诗，这种格律诗在隋唐前很流行。
再举两例
滁州西涧（韦应物）
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
回乡偶书（贺知章）
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。
宣城见杜鹃花（李白）
蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。
一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。
刚才举了四首都是名诗
下面讲第二种衔接
（2）平仄相同（相粘）
这样就形成了粘式格律诗，这也就是近体诗平仄律。
举例：杜牧【齐安郡中偶题】
两竿落日溪桥上，半缕轻烟柳影中。
多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。
两个律联之间即第二句与第三句之间
第二句第2、4、6字：缕（仄）烟（平）影（仄）
第三句第2、4、6字：少（仄）荷（平）倚（仄）
他们之间是平仄相粘（相同）
杜甫【秋兴】
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风去接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
粘式格律诗在唐代是主流,有人统计说占75%以上，所以就不再举例子了。
（3）第三种：时而相对、时而相粘；
例如第一联与第二联相对第二联与第三联相粘
这个叫混合式格律诗
举个例子
杜甫【咏怀古迹】：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师；
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时；
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思；
最是楚宫俱泯灭，舟人指点至今疑。
显然“风流儒雅亦吾师”与“怅望千秋一洒泪”平仄相对
而“萧条异代不同时”与”江山故宅空文藻“平仄相粘。
再举：
积雨辋川庄（王维）
积雨空林烟火迟，蒸黎炊黍饷东嵫。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
江楼月(白居易)
嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。
一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。
谁料江边怀我夜，正当池畔望君时。
今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。
七、句尾平仄及押韵
前面说了6个字，句尾就是每个诗句的最后一字，也叫末字或尾字。
尾字平仄要求与其是否押韵有关。
近体诗偶句尾字要押韵，即第2、4、6、8句尾字要押韵，押韵的尾字称为韵脚，韵脚应为平声字；第3、5、7句尾字不许押韵，非押韵尾字叫白脚，白脚应为仄声字。
第一句尾字可押可不押。
若押韵，要用平声字；若不押韵，要用仄声字。
八、古人135不论，246分明
这个只是便于初学者记忆，说法不够精准。
135可平可仄是有条件的，在确保不犯声病的前提下，是允许可平可仄。
这里指的声病是：三仄尾、三平尾和孤平。
246分明，常规情况是正确的，特殊句式另当别论，特殊句式指的是子类（丑类）特拗。
声病和特拗我们下一次课会讲到。
平仄律总结成三句话
1 一句之内第2、4、6字平仄交替
2 一个律联之内上下句第2、4、6字平仄相对（相反）
3 两个律联之间前后句第2、4、6字平仄相粘（相同）
九、上面以七言诗为例，讲解了平仄律；七言诗前面去掉两个字，就成了五言诗，而不是从后面去掉两个字。