古代文学考试永明体名词解释
永明体名词解释
齐梁陈三代是新体诗形成和进展的时期。

所谓新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究声律和对偶。

由于这种新体诗最初形成于南朝齐永明年间，故又称“永明体”，其代表诗人是谢朓。

永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步，为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术阅历，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁华奠定了基础。

永明体主要特征
第一，讲求声律，用韵已相当讲究，其主要表现为押平声韵者居多，押本韵很严，至于通韵，许多已接近唐人。

其次，诗的篇幅已大大缩短，句式渐趋于定型，以五言四句、五言八句为主，也有一些是五言十句的。

第三，讲求写作技巧，讲求骈偶、对仗，律句已大量消失，有些典故很自然地融入诗中。

第四，革除了刘宋时元嘉体诗痴重板滞的风气，追求流转圆美和通写景抒情有机地融为一俗易懂的诗风。

第五，讲求诗首尾的完整性，讲求构思的奇妙，追求诗的意境。

代表诗人
吴兴沈约、陈郡谢朓、琅琊王融以气类相推毅，汝南周颙善识声韵，约等文皆用宫商，以平上去入为四声，以此制韵，不行增减，世呼为‘永明体’。

”
除了以上三人之外，范云、丘迟等人也都写过不少好诗，诗风也近于谢、沈。

到梁代才成名的何逊、吴均、柳恽和刘孝绰等人也都各自成家。

何逊诗风也接近谢朓，吴均较有古气，很具特色。

竟陵八友之一、后成了梁朝开国皇帝的萧衍也写过一些清丽可读的诗歌，但不赞成“四声八病”之说。

影响评价
合理地调配运用诗歌的.音节，使之具有和谐流畅的音韵美，是完全有必要的。

但假如要求过分苛细，则势必会带来肯定的弊病。

从现存的一些资料中，可以看出沈约等人对声律的要求是相当精细繁琐并非常严格的，连沈约自己也难以达到要求，可见其难度之大了。

永明体对声律的苛细要求，无疑会给诗歌创作带来一些弊病，前人已多有指出。

然而前人的评价，一般只是充分留意了永明体给诗坛带来的消极因素的一面。

而文学史进展的事实证明，四声的发觉和永明体的产生，使诗人具有了把握和运用声律的自觉意识，它对于增加诗歌艺术形式的美感、增加诗歌的艺术效果，是有乐观意义的。

永明体的诗人，即不乏优秀之作；更何况后来格律诗的成熟也正是以此为基础的！可以想见，假如没有四声的创造和永明体的消失，唐代的诗歌唯恐也就不会那样辉煌。

总之，永明体的产生，标志着中国古典诗歌的一大进步。

经过很多诗人的不断探究，在诗的格律声韵、对仗排偶、遣词用句以及构思、意境等方面，都较古体诗更为工巧华美、严整精练。

当然，由于过分追求形式的华美，再加上声病的限制，未免产生“文贵形似”（刘勰《文心雕龙·物色》）之偏和“文多拘忌，伤其真美”（锺嵘《诗品序》）之弊。

不过他们的优秀之作，究竟为当时的诗坛注入了新的气息，树立了新的美学风范；他们所积累的丰富的艺术阅历，也为后来律诗的成熟及唐诗的繁华奠定了基础。

历史地位
在“永明体”以前，诗坛上流行的是“古体诗”，亦称“古诗”、“古风”，每篇句数不拘，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体，不求对仗，平仄和用韵也比较自由。

唐代以后，形成了律诗和绝句，称为“近体诗”，亦称“今体诗”。

这是同“古体诗”相对而言的，句数、字数和平仄、用韵等都有严格的规定。

而这“近体诗”的雏形，就是“新体诗”，即“永明体”诗。

“永明体”的消失，标志着古体诗已暂告一段落，预示着“近体诗”的即将消失。

因此，即使后人对“永
明体”诗提出了这样那样的批判，“永明体”诗在文学史上的地位，还是应当予以确定，并赐予恰当的评价的。