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2、“彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜 红”二句是如何写二人初识时的情景 的？
一句着笔于对方，一句落笔于自身，
既展现了二人初识时的特定情境，也
披露了二人一见倾心、愿托终身之际
的曲折心态。伊人殷勤捧杯劝饮，却
不仅仅是履行劝酒的职责，还欲借此
暗通情意。而作者为报答她的款款深
情，开怀畅饮，不惜一醉。
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3、“舞低杨柳”二句是如何描写歌舞
场面，渲染欢乐气氛的？
不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时
间的推移，从侧面表现出其尽态极妍。
“舞低杨柳楼心月”，点出伊人艳舞的持
续之久，借时间的推移，化静态为动态，
从侧面表现出舞姿的尽态极妍，渲染欢乐
气氛。 “歌尽桃花扇底风”，暗示伊人轻
摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂
歇歌喉。这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，
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6．这首词声色并茂，虚实相间，营造了 一种如梦如幻的美感。试结合词作来分析 这一特点。
场景
虚实
声色
上片
当年初欢
当 年 之 欢 是 实 ，采袖、玉钟、醉颜红，桃 今日回望是虚 花扇色彩绚丽，恍然如梦
下片 小结
久别苦思
梦 中 相 逢 是 虚 ，从、同、恐、中等字均为 久别苦思是实 onɡ韵，读来惝恍迷离，似
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鹧鸪天
晏几道
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鹧鸪天
晏几道
彩袖/殷勤/捧/玉钟，当年/拚却/醉 颜/红。舞低/杨柳/楼心/月，歌尽/桃花/ 扇底/风。
从/别后，忆/相逢，几回/魂梦/与君 /同。今宵/剩把/银釭/照，犹恐/相逢/是 梦中。
2
词意解读
彩袖殷勤捧玉钟，当 年拚却醉颜红。
忆当年，你手捧玉盅把 酒敬，衣着华丽人多情； 我举杯痛饮拼一醉，醉意 醺醺脸通红。
将真疑梦，足见重逢时情厚。通篇词情
婉丽，读来沁人心脾。
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艺术手法
这首词的上片利用彩色字面，描摹 当年欢聚情况，似实却虚；下片抒写久 别相思不期而遇的惊喜之情，似梦却真。 利用声韵配合，宛如一首乐曲，使听者 也仿佛进入梦境。全词不过五十几个字， 而能造成两种境界，互相补充配合，或 实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的 谐美，足见晏几道词艺之高妙。
无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生
活情趣。
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4、“从别后，忆相逢。几回魂梦与君 同” 三句用了什么手法？有何作用？
三句写别后相思，以梦出之，是古诗 词常用手法。为结尾两句的抒情作了 非常有创意的铺垫.
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5．诵读“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是 梦中”，体味这一名句的精妙之处。
这二句贯穿全篇情愫，细腻地刻画了久 别重逢的惊喜之情。别后疑梦为真，而今却 将真疑梦，故而擎灯照了又照。两句由杜甫 《羌村》“夜阑更秉烛，相对如梦寐”脱化 而出，情思深厚，笔致轻婉，声韵谐美，造 成一种似梦非梦、迷离惝恍之境，富于感染 力。
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舞低杨柳楼心月，歌尽桃花 扇底风。
纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树
梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花
扇、疲倦无力不扇风。
4
从别后，忆相逢，几回魂 梦与君同。
自从离别后，总想重相逢， 多少次、你我重逢在梦中。
5
今宵剩把银釭照，犹恐相逢 是梦中。
今夜果真喜相逢，挑灯久坐 叙别情，还恐怕、又是虚幻 的梦中境。
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问题探讨
１、诵读晏几道《鹧鸪天》(彩袖 殷勤捧玉钟)，梳理出词中起伏的情 感脉络。将词中表示时间的词语勾 画出来，比较本篇和《临江仙》 （梦后楼台高锁）在时序安排上的 不同。
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《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)词中表示时 间的词语分别是“当年”、“别后”和 “今宵”，按照从远到近的时问顺序， 词作叙写了情事“初欢——久别——重 逢”的发展过程，其间暗伏着“欢乐— —愁苦一一欢乐”的情感之线。 本篇时序是由以前写到现在，而《临江 仙》（梦后楼台高锁）则是由现在写到 先前，时序虽有不同，但言情同样深挚。
重逢惊喜
今 日 相 逢 是 实 ，梦非梦，音节和谐，感染 反疑梦中是虚 力强
悲喜错杂 虚实相间
声色并茂
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总结概括
这首词是作者脍当年佳会，用重笔渲染，
见初会时情重；过片写别后思念，忆相
逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，
见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然