再次是押韵方式。主要有连句韵－－每行都押、隔句韵－－古代就有“一三五不论， 二四六分明”的要求、随韵－－两句一换如信天游、•交韵－－第一行和第三行押韵、 第二行和第三行押韵等。其它还有抱韵，第一行与第四行押韵，第二行和第三行押韵。 这是西方十四行诗的正宗韵格。
声调 发音过程中音高和音长的变化。沈约《四声谱》最早研究这个问题。新诗只能注 意而已。特别是在朗诵诗歌需要时。 节奏本是音乐术语，是诗歌外在音乐性中起决定作用的因素。在大自然和生活中，任 何事物都有节奏。诗歌的节奏是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感 觉的反映。诗歌节奏是音组和停顿的有规律的安排。在汉语中，一个字一般是一个音 节，有独立意义的单音节、双音节或多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停 顿。 古诗的节奏：五言"二、二、一"；七言"二、二、二、一"。 新诗的节奏：自由开放， 独特创造；每行大致相当，变化中有规律。

5Байду номын сангаас
三是可感性，要有色彩感、立体感和具体感（化抽象为具象）。诗中有画。 四是音乐性，既有内在音乐性即情绪的律动，又有外在音乐性即声音的回环
（押韵、•节奏和声调）。对原始感情起一种节制作用。节奏是起决定作用的 因素，是事物的节奏和人的生理节奏－－呼吸的调节及运动感觉的反映，是 音组和停顿的有规律的安排。一字一音节，有独立意义的单音节、双音节或 多音节构成一个音组，每组后面有或长或短的停顿。 古诗：五言"二、二、一"。新诗自由开放，独特创造，变化中有规律。
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诗歌写作要求
一.是多义性，既有表层义，又有深层义。主要用象征手法。如松梅雪竹、长 城、百合花等。传统象征过于理性，形成僵化的套路。还有暗示、双关、婉 转等。
二是跳跃性，超过任何文体语言。因为表现心理快速活动。不要任何介词、 连词等中介质－－关联词。如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。还可以逻辑混 乱，任意交错。如时间和空间交错。如《背时的爱情》中诗人与古代的美人 谈恋爱。
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写法
首先要选韵。同类的韵形成韵部。现在通行的是十三辙，即十三类：中东、人辰、江 阳、言前、发花、怀来、灰堆、遥条、油求、梭波、一七、姑苏、乜斜等。每个韵部 发音部位、开口程度不同，音调音域也不一样。有的响度高，•昂扬、亢奋，如江阳、 发花等。有的响度低，苦闷、沉重，如灰堆、一七等。要因情选韵，因情变韵。 其次是转韵。较长的诗，情绪流动变化，这就要在语音形式上体现出来。如果一韵到 底，易于给人单调、疲劳之感。转韵可以使文气一振。•如《春江花月夜》，四句一韵， 流丽婉转，委婉缠绵。
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诗歌分行 新诗没有古诗词的固定音乐规定，引进西方分行，加强节 奏感和旋律感以达到音乐性的效果。 A、分行适应诗情而 长短、疏密、参差。诗行遵从诗歌内在律－－情绪节奏， 其外形是将内心情绪视觉化展示出来的结构形式。惠特曼 表现开国时开拓豪放、自由浪漫的情感，诗行很长，犹如 新大陆疆界的广阔苍茫。马雅可夫斯基表现了十月革命的 剧变，诗行呈现楼梯形，起伏大，参差不齐。 B、诗行运用省略、跳跃，随意性较大，产生新的结构意 义。如上下诗行并置产生新意："朱门酒肉臭，路有冻死 骨"。 C、分行把视觉间隔化为听觉间隔，显示节奏。•这是在阅 读中产生的效果。连在一起读就无法显示节奏。 D、分行引起审美注意，让人用诗的心理来欣赏。
<诗歌写作技巧>
诗歌语言
最本色的文学语言，特殊功能
A、抒情，接近于描绘功能小的音乐。
B、有机信息系统，一个字，能产生神奇效用。
如“朱门酒肉臭”中的“朱门”，成了统治阶级的
代名词，有很多含义，还有作者和读者的感
受。
C、独立审美价值，可以把玩。小说可以抛开语
言，复述故事，而诗歌不能离开语言。 D、总的
要求是表现个性的心理感受，
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