律诗及其对仗
各位好，前些时候讲过了格律诗的律以及拗救。
今天给大家讲律诗的结构及其对仗的关系。
大家都知道，格律诗分为律诗和绝句两种。
按句子的字数看，又分为五言和七言。
今天主要讲的是五言律诗和七言律诗的对仗。
在习惯上，五言格律诗首句不入韵多于七言格律诗首句不入韵。
首句不入韵，可以方便在第一联做对仗。
因此，五言格律诗（五言绝句和五言律诗）第一联也对仗的比较常见。
七言格律诗（七言绝句和七言律诗）第一联很少有对仗的。
律诗，无论是五言的还是七言的，都是四联（每联两句），共八句。
中间两联（第三句和第四句；第五句和第六句）都要求必须对仗，这是律诗的特点。
对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。
它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。
一首律诗的优劣成败往往取决于律诗的闪光部分，而对仗恰恰是闪光点之一。
律诗的对仗有三项要求：
（一）。
即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。
（二）。
即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。
比如：名词对名词；
代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。
有的词类，主要是名词还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗。
如：天文对；
时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；
方位对；数目对；颜色对；虚字对。
这些对仗，我都列举例子。
如果要看整首诗，请大家自己去百度。
（这些当然都是律诗了，我以五律为例子，七律与之类似）
(a) 天文对“营开边月近，战苦阵云深。
”月=云《闻笛》张巡
(b) 时令对“海日生残夜，江春入旧年。
”夜=年《次北固山下》王湾
(c) 地理对“树色随关迥，河声入海遥。
”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
(d) 地名对“残云归太华，疏雨过中条。
”太华=中条诗名和作者同(c)
(e) 宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。
”阁=窗《晚晴》李商隐
(f) 植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。
”竹=莲《山居秋暝》王维
(g) 动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
”鹰=马《观猎》王维
(h) 形体对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
”眼=蹄《观猎》王维
(i) 人事对“问姓惊初见，称名忆旧容。
”姓=名《喜见外弟又言别》李益
(j) 人名对“清新庾开府，俊逸鲍参军。
”庾开府=鲍参军《春日忆李白》杜甫
(k) 方位对“渭北春天树，江东日暮云。
”北=东《春日忆李白》杜甫
(l) 数目对“浮云一别后，流水十年间。
”一=十《淮上喜会梁州故人》韦应物(m) 颜色对“客路青山下，行舟绿水前。
”青=绿《次北固山下》王湾
(n) 虚字对“岭猿同旦暮，江柳共风烟。
”同=共《新年作》刘长卿
此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、连绵字对，等等。
这些就不一一举例了。
词类同小项的词相对叫工对，不同小项的词相对叫宽对。
但有的词虽不同小项或者类别，用作对仗，习惯上也认为是工对。
如“天=地”、“兵=马”、“诗=酒”、“无=不”等。
（三）。
即：上下句必须主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语等等。
上下句的句子结构和节奏形式必须相同。
如：“树色随关迥，河声入海遥。
”《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
其上下句结构均为“主----谓---宾---补”
主语：树色=河声都是偏正结构
谓语：随=入
宾语：关=海
补语：迥=遥
还有种对仗形式很特殊，叫借对。
有两种形式：
（1）
如：“法调狂象，言问老龙。
”白=玄因“玄”有黑色的意思，所以用来借对“白”。
《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维
又如：“酒债行处有，人生古来稀。
”“寻常”一词具有多种含义，一个含义为“平常”，另外一个含义是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
《曲江二首》杜甫
（2）
如：“厨人具黍，稚子摘梅。
”鸡=杨因“杨”与“羊”同音，所以用来对“鸡”。
《裴司士、员司户见寻（一题作裴司士见访）》孟浩然
类似的对法经常在唐宋格律诗的对仗中出现，大家见到了，别以为这样的对仗有问题。
其实，这样也算是“工对”。
在格律诗的对仗中，上下句的关系经常有五种形式：
（1）两句意思并立，不分主次，不相连贯。
这样的对仗最常见。
如：“清新庾开府，俊逸鲍参军。
”《春日忆李白》杜甫
又如：“墙头细雨垂纤草，水面回风聚落花。
”《夏日题老将林亭》张蠙
（2）两句意思相映比，有主次，一为正意，一为旁衬。
如：“营开边月近，战苦阵云深。
”《闻笛》张巡
上句为衬，下句为正。
又如：“人世几回伤往事，山形依旧枕空流。
”《西塞山怀古》刘禹锡
上句为正，下句为衬。
（3）上下句整句或局部意思相反，常用有反义词：
如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
”《无题》李商隐
无=有
又如：“昔归相识少，早已战场多。
”《复愁》杜甫
（4）下句承接上句之意，多见前后相承。
如：“忽过新丰市，还归细柳营。
”《观猎》王维
又如：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”《西塞山怀古》刘禹锡
（5）两句一意贯通，如一道水流，不能颠倒不能分割。
如：“不辨风云色，安知天地心。
”《闻笛》张巡
又如：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”《咏怀古迹》（其三）杜甫
律诗对仗有二忌：
一忌“合掌”。
即一联上下句以同义词来相对，以致两句意思完全或者基本相同。
如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声”。
二忌两联对仗方式雷同。
（语法句式相同）
两联句式要有所变化，以免重复呆板。
句式节奏，我在下堂课时会详细讲到的。
另外，对仗不要一味求工。
否则容易束缚思想，造成合掌，或流于纤巧。
可以工对和宽对相结合。
如：“问姓惊初见，称名忆旧容。
”《喜见外弟又言别》李益
该联中，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”（名词）相对。
对仗总以天然、工整、流畅为佳。
诗人常用颜色对、数目对、方位对等等，容易形成工对，能给读者以鲜明的印象，或增加气势。
今天先讲到这吧！。