《律诗与对仗》讲师诗梦凝香
在诗经流行的年代
作品里常见到对偶句
在正式开讲前，我简单说一下：对偶；对仗；对联，这三者的关系
对偶句，在远古时就常被用于诗歌里
对偶的上下句，允许有字的重复
后来，人们将对偶严格规范了一下，就出现了不允许在上下句有字的重复，而且上下句同字位必须平仄相谐，词性相对，句子结构相应。

这就是对仗。

可以说，对仗一定就是对偶，但对偶未必是对仗。

至于对联，就是在对仗的基础上，将上下句以某种关系联系起来的对仗。

就是后来被称之为“楹联”的文体。

我们今天着重讨论对仗
大家都知道，格律诗中，只有律诗要求中间二联对仗，绝句可以不对仗。

律诗的对仗有三项要求：
（一）平仄声相对。

即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。

这是格律诗的音律调和所必须的
（二）词性词义相对。

即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。

比如：名词对名词；代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。

今天汉语对词性的划分是名词、动词、形容词。

等等
但古汉语，是以词类来划分的
词类相比词性来说，更具体更细微
比如，山水，风云，都是名词类
按现代汉语来看，词性相同，可以对仗
按古汉语来看，山水属于地理类，风云属于自然类
不同类别的词，如果相对了，不属于工对
古人把名词分成了若干的小项
如：天文对；时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；方位对；数目对；颜色对；虚字对。

等
我用古诗中的对仗举例
天文对“营开边月近，战苦阵云深。

”月=云《闻笛》张巡
时令对“海日生残夜，江春入旧年。

”夜=年《次北固山下》王湾
地理对“树色随关迥，河声入海遥。

”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
地名对“残云归太华，疏雨过中条。

”太华=中条《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。

”阁=窗《晚晴》李商隐
植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。

”竹=莲《山居秋暝》王维
动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。

”鹰=马《观猎》王维
还有很多，我就不一一举例了
其实，律诗中的对仗也是为诗意的营造服务的
因此，不必太拘泥于对仗是否非常工整
如果对仗很工整，但诗的表达一团糟，又有何意义呢
所以，按今天现代汉语的词性划分，名词对名词，动词对动词。

就足够了
（三）语法句式相对。

所谓句式相对，指的是句子成分中，主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语。

例如，出句的结构是：“主----谓---宾---补”，那么对句的结构也必须是：“主----谓---宾---补”
这方面，我不多说了，大家应该能明白的
在古人的律诗中，还有种特殊的对仗形式，称为“借对”。

借对，又分为“借义对”和“借音对”两种。

例如
“白法调狂象，玄言问老龙。

”白=玄因“玄”有黑色的意思，所以用来借对“白”。

《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维
这就是“借义对”
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀。

”这是杜甫的名句
“寻常”一词具有多种含义，一个含义为“平常”，另外一个含义是“八尺为寻，倍寻为常”。

前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。

这也是“借义对”
厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。

这是孟浩然的名句。

鸡=杨因“杨”与“羊”同音，所以用来对“鸡”。

这就是“借音对”。

对仗常见的都是正儿八经地对词性对句子结构
借对，虽然不多见，但也是可以应用的，这样的对仗，能让律诗生色不少。

刚才讲了对仗在律诗中应用时的三个要求。

这些都是基本要求，相信大家都很容易明白。

现在继续讲对仗在律诗中的五种形式。

（1）并肩对两句意思并立，不分主次，不相连贯。

这样的对仗最常见。

如：“清新庾开府，俊逸鲍参军。

”《春日忆李白》杜甫
写过律诗的人，也许对这种形式的对仗最熟悉了。

(2) 映比对两句意思相映比，有主次，一为正意，一为旁衬。

如：“营开边月近，战苦阵云深。

”《闻笛》张巡
这对仗，上句为衬，下句为正。

又如：“人世几回伤往事，山形依旧枕空流。

”《西塞山怀古》刘禹锡
这对仗，上句为正，下句为衬。

（3）反比对上下句整句或局部意思相反，常用有反义词。

如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

”《无题》李商隐
这是名句啊，大家都曾听说过的
对仗中，以“有”对“无”
（4）顺接对下句承接上句之意，多见前后相承。

如：“忽过新丰市，还归细柳营。

”《观猎》王维
又如：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”《西塞山怀古》刘禹锡这是出句与对句在承接上有关联的对仗
（5）流水对两句一意贯通，如一道水流，不能颠倒不能分割。

如：“不辨风云色，安知天地心。

”《闻笛》张巡
有些朋友会将流水对与顺接对混淆。

两者是有共同点：出句与对句的动作衔接紧密
但两者也有不同点。

顺接对，出句与对句的动作可以颠倒，也就是可以先做对句的动作，再做出句的动作。

可是流水对就不一样了，只能是先有出句的动作，才能有对句的动作。

这是二者的区别。

说完了对仗的五种形式，我也来说说对仗的忌讳。

第一个忌讳是：合掌。

相信平时玩对联的朋友都很熟悉这个忌讳了。

神州滋雨露，赤县灿春花。

比如这对仗，神州与赤县，意思相同，都是指中国。

关于合掌的例子，我就不多说了。

第二个忌讳：对仗方式雷同。

所谓雷同，指第二联和第三联的语法句式相同。

比如：第二联的语法句式为：主。

谓。

宾。

补第三联也一样是：主。

谓。

宾。

补
假如一首律诗中，两联对仗的句式相同（或者接近），那么就显得很呆板了。

律诗中的对仗，必须时刻要为表达诗意服务，时刻围绕主题的表达，千万不要为了对仗而对仗，否则，就失去了对仗的意义了。

因此，写对仗时，首先要考虑的不是“工整”，而是要考虑能否表达诗意，能否向着主题“靠拢”
刚才说了律诗中的对仗。

接着，我说说绝句方面的对仗。

很多人说，绝句没有要求对仗啊。

是的，没有要求，但古诗中，绝句有对仗的情况也不少见，我这里就介绍一下对仗在绝句中的应用。

绝句使用对仗有三种情况：
1）首二句对仗，即所谓“对起”。

绝句首句不入韵时，前两句平仄完全相对，适合对仗。

对于律诗，首二句也有对仗的
对仗一般要求首句不入韵
五言格律诗（绝句和律诗）中，首二句对仗比较多见
例如：“众鸟高飞尽，孤云独去闲。

”《独坐敬亭山》李白
“功盖三分国，名成八阵图。

”《八阵图》杜甫
这是绝句首二句对仗的
“青山横北郭，白水绕东城。

”《送友人》李白
“客路青山下，行舟绿水前。

”《次北固山下》王湾
这是律诗首二句对仗的
2）后二句对仗，即所谓“对结”。

“野旷天低树，江清月近人。

”《宿建德江》孟浩然
“欲穷千里目，更上一层楼。

”《登鹳雀楼》王之涣
“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。

”《闻官军收河南河北》杜甫。

前两个例子是绝句，后一个例子是律诗。

都是“对结”的。

杜甫的《闻官军收河南河北》的对结，还是个“流水对”。

3）四句全对仗。

（律诗是八句全对仗）
这种真的很少见，七绝尤其少。

因为全篇具严整对称之美，兼具流动飘逸之姿，实非易事。

例如：
《登鹳雀楼》
作者：王之涣
白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

《绝句》杜甫
两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪, 门泊东吴万里船。

以上两个例子，一个是五绝一个是七绝
陈后宫
作者：李商隐
茂苑城如画，阊门瓦欲流。

还依水光殿，更起月华楼。

侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。

从臣皆半醉，天子正无愁。

这个例子，是律诗八句全对仗（四联皆对仗）
绝句全对仗的已经难找了，律诗全对仗的更少之又少。

我们写格律诗，对仗固然能为诗添色彩，但也容易为对仗而对仗，使得诗意表达受阻。

因此，为了诗能写得更灵动感人，请大家能灵活应用对仗的各种形式。

今晚的讨论就到这里，谢谢大家。