试论苏轼对宋词的革新词自晚唐、五代以来～形成了绮靡婉约的作风～人们习惯用它写恋情～抒闺思。

到了宋初～由于封建统治阶级及士大夫歌舞升平的需要～出现了柳陌花衢、茶坊酒肆竞唱‚新声?的景象。

以晏殊、晏几道父子为代表的词人～也就因袭晚唐、五代的浮艳词风～极立追求词藻的雕琢和形式的华丽。

欧阳修的一些词作即景抒情～有些新意～但也没有脱出艳科的藩篱。

这时张先的慢词和范仲淹描写边塞风光的词～对词的形式和内容有所开拓和发展。

柳永的出现～使北宋词为之一变。

他继承了很多篇幅较长又合于音律的慢词～以此表现仕途潦倒的生活遭遇～抒发羁旅行役的感受～描叙帝都的壮丽和城市的繁华～反映歌妓的不幸及他与歌妓的情意。

然而～北宋时期～真正开一代词风的是苏轼。

苏轼的贡献～首先是打破了词为艳科的狭隘范围～开拓了词的内容～提高了词的意境～词不再只是娱宾宴客的点缀或抒发男女欢乐与离愁的工具。

他用词写爱国之情～忧民之情～以及怀古思今～咏物写景～凡诗歌里写到的内容～都可以被苏轼写到词中。

他还用写诗文的手法写词～革新了词的语言～提高了词的格调～丰富了词的表现力～以他那豪壮的气势、丰富的想象、瑰丽的语言～创立了豪放词派～对词的发展作了重要贡献。

1苏轼对宋词的革新主要表现在以下两方面:(一)以诗为词，扩大了词的题材范围。

苏轼在词中大胆打破传统观念～以诗为词～即凡是诗能表现的题材内容～也让词进行表现～甚至让词与音乐脱离～打破了‚诗庄词媚?的传统界限～这就扩大了词的题材范围～开拓了词的意境～也对当时及后代产生了巨大影响。

词从兴起以后～在民间创作和中唐文人创作中～题材都比较广泛～只是到了晚唐五代才被局限于男欢女爱、离情别绪的内容～用于‚侑觞佐舞?～并以其‚香而弱?的格调～被视为‚艳科?。

从南唐冯延巳、李煜到北宋晏殊、欧阳修～已开始抒写个人感慨～柳永在表现自己怀才不遇的同时～还描绘了都市风光、市井生活。

不过～词总的仍然‚以清切婉丽为宗?～虽说范仲淹、王安石写了一些悲凉慷慨工作～但几乎没有什么影响。

欧阳修领导了诗文革新～却还没有革新到词的领域。

这是跟当时对词和诗的传统看法有关的。

相当多的人认为诗词有别～直到李清照还说‚词别是一家?～这种观点还继续把词当作‚小道?～只供‚娱宾遣兴?、‚析酲解愠?。

在这样的限制下～词自然不能象‚言志?的诗那样～反映与国计民生有关的重大问题。

这样的局限～对于苏轼却是不存在的～他‚以诗为词?～打破诗和词的界限～使词的题材无往不适～凡可以入诗的都可入词～把词从‚樽前?、‚月下?、‚美人?、‚歌伎?中解放出来～扩大了2词的内容～把眼光转向广阔无垠的社会和国家～使词成了为社会服务的工具～具有与其他文学艺术形式同等的意义和价值～从实质上改变了‚词为诗余?的看法～同时～也促进了词自身内容的变化。

苏轼的词一扫晚唐五代和宋初专写艳情和离愁的旧藩篱～诸如抒情、写景、感旧、怀古、悼亡、送别、记游咏物、说理谈玄～凡诗歌所能表现的内容都能够写入词中～使词成为广阔反映社会现实的一种文学样式。

如他的《念妈娇〃赤壁怀古》,大江东去～浪淘尽、千古风流人物。

故垒西边～人道是～三国周郎赤壁。

乱石穿空～惊涛拍岸～卷起千堆雪。

江山如画～一时多少豪杰。

遥想公瑾当年～小乔初嫁了～雄姿英发。

羽扇纶巾～樯橹灰飞烟灭。

故国神游～多情应笑我～早生华发。

人生如梦～一尊还酹江月。

这是诗人谪居黄州游赤壁时写的一首怀古词。

前段写赤壁的雄奇壮丽景色～用以烘托三国时火烧赤壁的英雄人物。

后段写周瑜的英姿丰采和赫赫战功～反衬自己空有为国家建功立业的雄心壮成而不得施展的感慨。

全词笔力雄建～感情豪放。

‚乱石穿空～惊涛拍岸?的瑰丽江山～‚雄姿英发～羽扇纶巾?的英雄形象～在词中也都是首创。

词的最后流露出‚人生如梦?的消极思想～是作者政治上失意的无可奈何的感叹～但不足以掩盖充溢在全词3中的豪迈精神。

苏轼这首词久负盛名～俞文豹《吹剑录》记载:‚东坡在玉堂～有幕士善讴。

因问:‘我词比柳词何如,’对曰:‘柳郎中词～只好十七八女孩儿～执红牙拍板～唱‚杨柳岸岸晓风残月?,学士词～须关西大汉～执铁板～唱‚大江东去?。

’公为之绝倒。

‚这个故事很能说明苏词的艺术特征～而这首词正是这种艺术特征的典型代表。

苏词表现的社会生活非常广泛。

针对北宋统治者对辽和西夏的屈辱求全～苏轼在词中表现了希望能为国家保卫边疆、打击敌人的决心～如《江城子〃密州出猎》: 老夫聊发少年狂～左牵黄～右擎苍～锦帽貂裘～千骑卷平冈。

为报倾城随太守～亲射虎～看孙郎。

酒酣胸胆尚开放～鬓微霜～又何妨:持节云中～何日遗冯唐,会挽雕弓如满月～西北望～射天狼。

这道词借写出猎～表现了慷慨激昂的爱国主义激情。

前段写打猎场面～有声有色～情景动人,后段从打猎引出‚射天狼?的雄心～‚持节云中?两句～用汉文帝时冯唐为云中太守魏尚说情一事～以守卫边疆的卫尚自许～并希望得到朝廷的信任～表现出为保卫国家、抗击外族侵略的壮志和理想。

象这类抒写抱负的词～还有《南乡子》、《阳关曲》等～也都表现了‚帕首腰刀是丈夫?的豪迈气慨。

苏轼某些描写爱情的词～感情真挚厚笃～格外动人。

如《江4城子〃十年生死两茫茫》:十年生死两茫茫～不思量～自难忘。

千里孤坟～无处话凄凉。

纵使相逢应不识～尘满面～鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡。

小轩窗～正梳妆。

相顾无言～惟有泪千行。

料得年年肠断处～明月夜～短松岗。

这是苏轼写的一首悼亡词～作者写时离妻子死去已经十年了。

漫长的十年中～苏轼因反对新法而不得不离开京都～先杭州～后密州～守职屡迁～四处奔波～连到妻子孤坟上祭奠一下也不可能。

而今自己年华渐逝。

终至两鬓白霜～日趋衰老了～所以词的感情极其沉痛凄婉。

全词用白描直抒手法来写～对亡妻的思念与自身遭遇的感慨交织在一起～加深了全词的深度～这是和和其他婉约派词人的那种香艳轻软的爱情词完全不相同的。

苏轼还有许多以写景为主的词～并在写景中寄寓自己强烈的感情～如《浣溪沙》:山下半芽短浸溪～松间沙路净无迟。

萧萧幕雨子规啼。

谁道人生无再少,门前流水尚能西～休将白发唱黄鸡。

这是作者被贬黄州期间游清泉寺后写。

词中不但形象地描绘了美丽的滔边山林春色～而且由‚溪水西流?的自然形象引申出老年人也可以象青年人一样发挥充沛的生命力～充满了积极乐观的精神。

此外～他还写了一些反映农村的生活的词。

《浣溪沙》一组5犹如一幅幅仲夏风光的农村风景画～活跃在其间的村姑、老叟也都形象鲜明～淳朴可爱。

(二)丰富了词的意境，开创了豪放派。

苏轼继欧阳修、梅尧臣之后～完成了宋代的诗文革新运动～他把这个运动扩展到词的领域～开创了豪放词派。

词在北宋前期～即苏轼未出现于词坛之前～《花间集》以来的传统势力是相当顽固的。

苏轼‚以诗为词?对开创豪放词风作出了自己的贡献～这是他‚以诗为词?成就的一个重要方面。

《诗苑从谈》卷一说:‚苏子瞻之作多是豪放?。

苏轼也曾自豪地说过～他的《江城子〃密州出猎》‚虽无柳七郎风味～亦自是一家?。

当‚艳科?文人词泛滥之时～苏轼别立‚豪放?一家～象异军突起～给词坛带来新鲜的空气～意义是十分重大的。

‚豪放?作为一种艺术风格～一般是指呈现奔放不羁、意气横逸、气魄宏大而无所拘束的作品。

1705年～苏轼在密州上任时写的《江城子〃密州出猎》是他写‚壮词?的开始。

全词描写了出猎射虎的豪情壮志～希望出守边疆～为国效劳～充满了爱国热忱。

当时的外来威胁是来自西北的西夏和北部的辽。

作者以射虎的孙权作比～抒发要求报国的强烈愿望:‚会挽雕弓如满月～西北望～射天狼:?天狼～本是主侵略的星宿～在西北方向～这是指西夏和辽。

他用词来写这样新的题材～表明这样激昂的感情～洗涤了词中的浮靡之气～开拓了词6的新境界。

无好问曾赞道:真有‚一洗万古凡马空?的气象。

苏轼被贬官黄州后～便出现了写词的高潮。

《念奴娇〃赤壁怀古》就写于这一时期。

这首词描写祖国山河的雄伟壮丽～赞美古代英雄人物建功立业的雄姿英发～也希望自己有所作为。

风格豪迈～格调高昂～以纵横开阖的如椽大笔勾出了雄伟的历史画卷和壮丽的长江胜景图～刚健清新～奔放流畅～景物描写有色彩～有声响～色彩壮伟～声响宏大～是‚千古风流?的名篇～历来作为苏词豪放词的代表。

苏轼词的豪放～并不仅仅表现在激昂慷慨具有英雄主义精神这一方面。

有时议论纵横～笔力矫健～也表现了豪放的作风。

苏轼赴任密州时～写了一首《沁园春》词寄给他的弟弟苏辙。

词的下片说:‚当时共客长安～似二陆案卷来俱少年。

有笔头千字～胸中万卷～致君尧舜～此事何难:用舍由时～行藏在我～袖手何妨闲处看?。

这是回忆他们初到汴京时的情况～少年锐气～自负才学～真有不可一世之慨～而回忆之中又隐舍仕途坎坷的愤懑～似乎在相互倾吐满腔的块垒不平。

这样的词读来回肠荡气～自然不同于传统的婉约的格调。

苏轼有不少抒发对亲人、朋友的怀念的词～大致都是这种作风。

这种怀念亲人朋友的词以《水调歌头》最为著名。

这是他在密州的一次中秋之夜写的怀念苏辙的一首词。

明月几时有,把酒问青天～不知天上宫阙～今夕是何年,我7欲乘风归去～又恐琼楼玉宇～高处不胜寒～起舞弄清影～何似在人间。

转朱阁～低绮户～照无眠～不应有限～何事偏向别时圆,人有悲欢离合～月有阴晴圆缺～此事古难全。

但愿人长久～千里共婵娟。

这首词融入了宋诗特色之一的理趣～深含哲理～不但以情致胜～还以理致胜～既富有人情味～又富有生活哲理～如‚人有悲欢离合～月有阴晴圆缺?这样的人生哲理体现了苏轼的旷达的性格～从人生写到自然现象～包含了无数痛苦、欢乐的人生经验。

结句‚但愿人长久～千里共婵娟?更表达了作者祝愿彼此长寿～隔千里而共明月的乐观情绪。

全词笔调奇逸～风格俊美～情由景生～想象飞驰。

故宋人胡仔说:‚中秋词自东坡《水调歌头》一出～余词尽废?。

苏轼在他的三百多首词中～塑造了英气勃勃的人物形象～抒写了慷慨峥嵘的政治情怀～描绘了明丽爽朗的农村田园风光～而写风景、写爱情～也笔墨飞动～不同凡响。

无怪有人说～在苏轼笔下～几乎无事不可入词。

词至宋代汇为大泽～苏轼有开拓之功～他创建豪放词派～影响所及～远非赵宋一代。

(三)词与音乐初步分离，摆脱了音乐对词的限制。

词的体裁形式自苏轼以后摆脱了仅仅作为乐曲而存在的状态～成了可以独立发展的新诗体。

他敢于在音律上突破限制～使词更好地为扩大的内容和丰富的意境服务。

8词与音乐的初步分离～词本由和乐而产生～因此词在最初阶段～音乐的生命重于文学的生命。

自五代至宋初～词必协律～而成为可唱的曲。

到苏轼的词～他也未完全废弃词的音乐性～但他并不重视词的音乐性。

他的作品～虽也有许多可歌～如《蝶恋花》的‚花褪残红青杏小?为朝云所歌,《贺新郎》的‚乳燕飞华屋?为秀兰所歌。

《苕溪渔隐从话》中说:‚东坡改‘归去来辞’为‘唢遍’。

使入音律,又章质夫家善琵琶者乞歌词～他取韩愈《听颖师琴》诗稍加修改～使就声律～作《水调歌头》?。

这可证明苏轼本人也是懂音律的～但他大部分的作品～并不注意歌唱。