色与光的基本概念
(1). 色散现象：
凸透镜
白光
三棱镜
白光
(2). 色光三原色： 一定波长的红(R) 、绿(G) 、蓝(B)三种光波 不能再分解成其它色光;不同强度的R,G,B光可以 复合成各种光谱色。称RGB为~。 R 700nm G 546.7nm B 435.8nm
(3). 色光加色法：
两种或两种以 上的色光同时反映 于人眼，视觉会产 生另一种色光的效 果，这种色光混合 产生综合色觉的现 象称为色光加色法 或称为色光的加色 混合。 可以认为，白 光是由等量R、G、 B三色光合成的。
印刷品% 100 75 50 25
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 C替代量增加
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 D完全替代

彩色区域替代：互补色替代

对彩色区域灰成分的替代 色彩越饱和，黑墨对原色油墨的替代作用 越小 考虑灰平衡

计算原理

例：测得色彩为30%Y、30%C、10% M 灰平衡条件： 9%Y、13%C、10% M 非彩色结构计算结果： 21%Y、17%C、10% BK
返回：颜色分解合成图
R
Y W M
G
C
B
不同强度色光相加得到不同混合色光
• 加合方式：色光连续混合 • 色光混合后亮度增加。？ • 应用于彩色电视、显示器
(4). 减色法： 白光中减去某种色光得到另一种色光的效果。
我们的衣服为什么看起来有不同的颜色？
颜料和染料的呈色原理：色光的减色法 吸收某些光波，反射出的其它光波刺激人眼而感 到颜色。


原色 间色 复合色
M Y C M Y C M Y
黑色
灰色 消色成分的产生
间色

任何彩色复制结构都可以分解为中性灰和彩色部分，中 性灰部分可以用黑墨代替，而彩色部分表示图像的色相 和色彩特征。 复合色
非彩色结构
彩色成分 消色成分 Y M C 100%的非彩色结构 Y M C bk

非彩色结构理论基础 “锥体色立体”假说
如何进行颜 色分解？
原稿 滤色片
Y阴片
M
C
Y阳片
Y印版着墨
印刷品
加色法色环图 减色法色环图 返回：颜色合成 返回：总结
(2). 颜色合成的方法： 分色阴片转拷成阳片进行晒版后，印刷时分 别用各自的 C M Y 三原色油墨着墨，在纸张上逐 一叠加，再现原稿彩色。
图：印刷品网点叠印 效果示意图
链接：颜色分解与合成示意图
§1.2 彩色印刷 色彩复制原理
红 (R ：Red ) 绿 (G ：Green ) 蓝 (B ：Blue ) 黄 (Y ：Yellow ) 品 (M ：Magenta ) 青 (C ：Cyan )
的先 典认 型识 颜一 色些 ！印 刷 中
黑 (K或Bk ：Black ) 白 (W ：White )
1.2.2 颜色分解和颜色合成原理
?
原稿 印刷品 彩色原稿在印品上再现的两个条件： 颜色分解和颜色合成
颜色分解：
使原稿组合的色彩进行分解，分别制成色料三原 色印版。
青分色阳片
品红分色阳片
原稿
黄分色阳片
颜色合成： 对分解后的色料三原色版，用三原色油墨涂到对 应颜色的印版上，再在纸张逐次叠合再现原稿色彩。
GCR与彩色结 构黑版比较
印刷品% 100 75 50 25
印刷品%
青版 品红、黄版 黑版
100 75 50 25
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 彩色结构 彩色结构与非彩色结构 非彩色结构

非彩色结构工艺原理与理论基础

非彩色结构工艺原理 在复制中，最少的第三原色可以用黑墨代替
• 中性色
色料对白光中的红 、绿、蓝三色光作等比 例的吸收和反射。
• 具有不同色相的颜色 颜料和染料对白光 中的红、绿、蓝三色光 作不同波长范围、不同 比例的吸收和反射。
•色相相同但饱和度不 同的颜色 颜料和染料对白光 中的红、绿、蓝三色光 作波长范围相同、但比 例不同的吸收和反射。
(5). 色料三原色： 颜料和染料中的黄(Y)、品红 (M)、青( C)三种 颜色不能由其它颜色的颜料混合而成；而且，按照 不同比例混合后可以合成各种颜色。 故称Y M C 为色料三原色。

非彩色结构与彩色结构工艺的区别



彩色结构主要是以三原色构成消色值，而非彩 色结构仅以黑色墨构成消色。 彩色结构以黄、品红、青为全阶调彩色版，黑 版为骨架版；非彩色结构以黑版为全阶调版， 而以黄、品红、青为骨架彩色版。 彩色结构是以黄、品红、青三个彩色版作用于 图像；非彩色结构是以黄、品红、青、黑四个 色版作用于图像。
非彩色结构工艺目前的不足：
（1）由于彩色油墨量的减少和黑墨的极大密度值不 足，会暴露出网点的细微结构，使复制品的饱和度 下降，色泽暗淡，光泽度不佳。 （2）即使最轻微的套印不准，也会在黑色和其它色 域间出现闪亮的白边，影响复制质量。 （3）对浅调复色，因缺乏透明感而发灰，显得不纯 净，并且色彩单薄。 （4）对人物的脸部等肤色，色彩复制不够理想。 （5）对分色片和三色样张不易识别，难以掌握。
故： 印刷时，可以由Y、M、C三色网点通过叠印再 现原稿彩色。
印刷品
小结
彩色复制原理：颜色分解和颜色合成
彩 色 原 稿 分 色 信 息 晒 版 底 片 印 版
彩 色 印 刷 品
但是 (1).过去：照像制版、电子分色制版 现在：彩色桌面出版系统制版(DTP) 均以颜色分解和合成原理为依据，但实现方法不同 (2).理想模型：用C、M、Y三色油墨再现彩色图像 实际生产：由于油墨、滤色片等材料不理想，需要 另外加一个黑版
白
青
黄
品红
红
八种基本色:白色、黑色、 绿色、蓝色、红色、黄 色、品红色、青色 所有的颜色都是由这八 种颜色组成。
绿
蓝
黑
90 50%
80%
70%
50 20
40% 10% 10% 带灰的深蓝色
带灰的深蓝色 图3-34 人眼感受的颜色
理论依据：任何颜色都是由四种色彩组合而成，即白、 一次色、二次色、黑色。

全调黑版



从高光处起作用，至最暗处能增加1.0—1.5的密度,最暗处 可以达到100%的网点 作用:稳定全阶调的中性灰的复制，并能改善暗调处网点的 叠印适性 适用于中暗调以消色为主，彩色为辅，有70%以上的面积为 黑灰色层次的原稿。
短调、 中调、 长调黑 版的比 较

底色去除


定义：把印刷品复合色区域适当减少青、品红、黄 油墨量，而以黑色油墨代替的一种工艺。 原理：由青、品红、黄三原色油墨叠印出的复合色 与用青、品红、黄三原色油墨中的两种加黑墨叠印 出的复合色具有相同的视觉效果 复合色 底色去除
非彩色结构

非彩色结构是指在彩色复制中，以三原色油墨构成的彩
色区域的灰色或灰色成分均用“非彩色”的黑墨代替， 而图像的色相和色彩特性则分别由三原色中的一或两种 油墨来再现，即两种原色加黑墨构成的图像。

彩色增益：100%非彩色结构工艺，从理论上是理想的， 可能的。但由于纸张、油墨和印刷条件的限制，100%的 非彩色结构会造成暗调单薄，不厚实，达不到忠实复制 的效果，因此须在暗调部分加入（或保留）部分彩色油 墨量，这种方法被称为“彩色增益”
• 黑版的产生：加黄滤色片或交换使用RGB滤色片。
• 黑版的作用
•加强图像反差 •增强暗调层次及图像立体感 •稳定中、暗调颜色。 •降低成本高的彩墨的消耗 •适应高速印刷。
黑版的分色可以很灵活，其调子长短、深浅可根 据原稿情况，材料、设备情况确定。
印刷品密度
2.0 1.5 1.0 0.5
四色印刷 三色印刷 黑版
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5 原稿密度 三色印刷与四色印刷
三色印刷与四色印刷比较

黑版的产生和用量

黑版的产生：中性色和复合色中消色成分
中性色
复合色
彩色成分 消色成分
Y M C
Y M C
三原色油墨比例
结论：黑版阶调层次的设定，不会影响图像彩色 区域的色相和饱和度，只能改变颜色的明度

65
0
30
15
65
非彩色结构（理想） 非彩色结构（实际）
非彩色结构与底色去除工艺的区别
（1）底色去除在去除范围上有局限性，去除量也受 到限制，一般只能做30~40%的去除量。 （2）在底色去除工艺中，黑板的补充量一般由操作 者凭经验而定，而非彩色结构中黑版补充量和层次 曲线可自动改变。 （3）最主要的区别是：底色去除只对图像暗调区域 起作用，非彩色结构则可对整个图像和复色系统其 作用。通过计算机计算的黑版补充量确保了整个颜 色系统 的性质不变。
彩色成分 消色成分 Y M C 用黑墨代替彩色墨
Y M C Bk

底色去除的目的 改善印刷适性 降低成本 改善图像暗调层次的印刷再现 纠正补偿图像暗调的偏色 使中性灰平衡保持稳定 强调纯色 M
Y C
M 底色去除
Y CK
纠正暗调区域色偏
暗调区域偏红
底色去除对色偏的纠正
UCR 与 短 调黑版比 较
黑墨具有更大的作用范围

非彩色结构的替代规律 灰色区域替代
灰色区域替代规律 印刷品% 100 75 50 25 印刷品%
100 75 50 25 0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度
B部分替代
Байду номын сангаас
0.5 1.0 1.5 2.0 2.5原稿密度 A未替代