《冈底斯的诱惑》
《冈底斯的诱惑》是马原的代表作之一。

小说以几个外来探求者在进藏后的见闻，写出了冈底斯高原神秘的风土人情，并且借助独具一格的艺术手法传达了西藏神话世界和藏民原始生存状态对现代文明的“诱惑”和这种诱惑的内在含义。

小说没有完整的故事情节，只是交错叙述了几个各不相关的故事，在小说的叙事方法上进行了革命性的试验，给传统的小说观念带来了有力的冲击和挑战，其主要特色有以下几个方面：
首先作者将叙事本身看作审美对象，纳入叙事之中，他在小说中经常大谈自己写作的目的、动机、写作中遇到的困难和疑惑以及解决这些困难和疑惑的方法等等，这一种手法在小说中被作者反复的使用。

小说中第四节叙述者直接对读者声明这里的故事不是爱情故事，尽管这里有帅哥和美女。

在第十五节，他站出来与读者直接讨论小说的“结构”、“线索”、“遗留问题”，如顿月为什么莫名其妙的断线，为什么不给尼姆写信接着叙述者编译讨论的态度直接告诉读者顿月“顿月入伍不久就因公牺牲了”等等。

马原这种做法显然是出于小说技术的考虑，这种自觉的暴露小说虚构性的技法可以产生一种离间效果，明确地告诉读者虚构就是虚构，不能把小说当成现实。

马原通过这种叙事方法讽刺了传统现实主义小说的情节的连贯性、整体性和真实性，动摇了小说的“似真幻觉”。

其次是小说的结构。

在结构上，采取了几个毫无关联的故事的非逻辑性组合的方法。

小说由这几个故事组成：老作家的故事；猎人穷布的故事；陆高姚亮的故事；顿珠顿月的故事。

这几个故事毫无关联、有头无尾的神秘的拼凑到一起，不但是对小说有序化整体化结构的颠覆，还使那些神秘的求知的因素构成了一种浓重的神秘氛围。

但是作者从来不准备告诉读者这些神秘因素是什么他们是否真实存在还是人们的观想和臆造而这种种疑问在小说中式没有结果的，只是等待读者去阅读、思考。

与传统的现实主义小说产生了鲜明的对比。

再者就是叙述方式的任意选择和叙述角度的随意转换。

传统的现实主义小说的叙述方式是受因果关系制约的。

但在马原的这部小说里，顺序、插叙、多重交替使用却无固定规则，也没有时间的连续性，这是对小说固有的时间观念的有意破坏。

在小说的叙事角度方面，时而是限制性的第一人称，时而是全知性的第三人称，有时还是第二人称的叙事。