• 南方以董源、巨然为代表，表现江南的秀 丽风光，意境平淡天真。
主要画家和作品 • 荆浩 《匡庐图》 关仝 《关山行旅图》 • 董源 《潇湘图》 巨然 《万壑松风图》
匡 庐 图
关 山 行 旅
五
图
代
五
荆
代
浩
关
仝
潇湘图 (局部) 五代 董源
潇湘图 (局部) 五代 董源
（三）花鸟画
• 出现以黄筌与徐熙为代表的两种不同风格。 黄家富贵 徐熙野逸 徐黄异体
• （一）人物画
风俗画与历史故事画发达，道释画衰落；人 物内心刻画深化；除传统工笔重彩外出现 了轻墨淡毫的白描和水墨大写意简笔描。
主要画家和作品
武宗元 《朝元仙仗图》 张择端 《清明上河图》 李嵩 《货郎图》
李公麟 《五马图》 梁楷 武宗元
五马图(一) 宋 李公麟
泼 墨 仙 人 图 宋 梁 楷
秋庭婴戏图 宋 苏汉臣
货郎图 宋 李嵩
思考题 1、简述五代山水四家 2、徐黄异体 3、简述李公麟及白描人物画
主要画家和作品 黄筌 《写生珍禽图》 徐熙 《雪竹图》
写生珍禽图 五代 黄筌
• 徐黄异体：徐黄异体形容五代时期西蜀花 鸟画画家黄筌、徐熙的不同风格。因为生 活环境不同，思想情怀不同，笔墨技巧不 同，形成了面貌迥异的风格，黄筌画法多 采用双钩填彩，线条细腻，色彩柔丽，具 有精谨艳丽的富贵气象，被称为“黄家富 贵”。而徐熙不拘泥于精勾细描，野趣盎 然，被称为“徐熙野逸”。
五代绘画艺术的美术史意义
五代绘画为宋代绘画的进一步发展做了 准备，江南的南唐和四川的西蜀政权， 两地的统治者酷爱书画，开创了宫廷画 院，绘画上呈现出繁荣活跃的局面。其 中，西蜀更多的继承了唐代中原绘画传 统，在宗教画和花鸟画方面颇有建树。 南唐绘画发展全面，特别在山水、花鸟 画领域颇有创新。
三、登峰造极的宋代绘画
二、承前启后的五代绘画
（一）人物画 延续唐代的传统，以描绘贵族生活题材多。 主要画家和作品
周文矩 《重屏会棋图》 顾闳中 《韩熙载夜宴图》
重 屏 会 棋 图 五 代 周 文 矩
韩熙载夜宴图 五代 顾闳中
韩熙载夜宴图 五代 顾闳中
（二）山水画
• 北方以荆浩、关仝为代表，表现北方的崇 山峻岭，气势宏伟壮观。
五马图(二) 宋 李公麟
五马图(三) 宋 李公麟
五马图(四) 宋 李公麟
五马图(五) 宋 李公麟
李公麟及其白描绘画
• 李公麟能诗善文，绘画技巧全面扎实，人 物，鞍马，山水、花鸟、竹石都很精通。 个人创作多以墨笔在纸上作画，这种不着 彩色完全以墨笔线描塑造形象的画法称为 白描。其《五马图》以其遒劲秀雅而富有 表现力的线描，表现五马毛色状貌的各不 相同，或静止，或徐行，骨骼健朗，神完 气足，五个牵马人的民族特色也真实传神， 显示了画家的深厚功力。
五代两宋时期美术(一)
绘画
一、概述
1，宫廷对于绘画的爱好和重视，促进宫廷画院的开办和兴盛。 2，人物画、山水画、花鸟画鼎足发展。 3，文人士大夫绘画及其理论的兴起，推动了水墨画的发展，
诗、书渗入绘画。 4，适应民间需要的商品性绘画兴盛。 5，对“真”的致力与“形似”能力的提高，宋画成为写实性绘画
成熟代表。