1938 年8 月与萧军离异， 与端木蕻良结合。
1942年1 月22 日病殁香 港。
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在短短的8 年创作生涯中，萧红留下了60 万字的文学财富， 她的作品乡土气息浓烈，叙事风格细腻深刻、委婉动人，尤 其是在小说文体上做出了很大的创新。
海内外许多文学批评家认为，萧红以自己的女性之躯跋涉过 漫长的道路，以女性的目光一次次透视历史，终于站到了与 鲁迅同一的高度，达到了同一种对历史、文明以及国民灵魂 的了悟。
小说没有贯串始终的线索，作者对故乡的强烈思念灌注在看 似涣散的叙述中。
鲁迅称它将“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎，却 往往已经力透纸背”
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第七章 30年代小说（一）
第一节 30年代
小说概述
30年代小说的 特点
1、30年代中国现代小说进入一个成熟与繁荣的时期， 小说家风格多样而具个性，流派特色鲜明，标志着 中国现代长篇小说艺术样式的成熟。
2、 30年代小说的成熟与繁荣是多方面因素共同作用的 结果。
3、30年代的小说家们对文学中的传统与现代、Hale Waihona Puke 国与 西方诸方面的关系作了新的省视。
萧红与母亲
萧红1930年在北京
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1933年开始文学创作， 同年10 月与萧军自费出 版了第一本作品合集 《跋涉》。
1934 年春“两萧”取道 大连流亡至青岛，萧红 在很短的时间内完成了 中篇小说《生死场》。
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1936 年7 月，为摆脱精 神上的苦闷，萧红只身 东渡日本，同年年末返 回上海。抗战爆发后即 辗转汉口、临汾、西安、 重庆等地。
《八月的乡村》
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长篇小说《第三代》 在艺术上更为成熟，它史 诗般地将东北人民自辛亥革 命以来的生活与对压迫者的 反抗深广地展现开来，众多 分属不同社会阶层的人物， 气势恢弘的场面，显示了作 者驾驭大型题材的能力。
《第三代》
萧红
1911 年6 月2 日 生于黑龙江呼兰 县。原名张迺莹， 笔名萧红、悄吟 等.
柔石
柔石
中篇小说《二月》通过一位“极想有为，怀着热爱， 而有所顾惜，过于矜持”的 青年肖涧秋在一江南小 镇 的 情 感遭遇，表现了大革命风雨到来之前知识 分子 的 曲折仿徨 的 心灵世界。
短篇《为奴隶 的母亲》描写了农村骇人听闻 的“ 典 妻”习俗，揭示了农村妇女连人身权利都丧失了的 悲惨境况。
蒋光慈
（1901-1931，又名光赤） 以写情绪激昂的新诗踏人文 坛，1926年以后主要从事小 说创作。
蒋光慈
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他十分赞同早期革命文学的“文学就是宣传”的文学主张。 其中篇小说《少年飘泊者》和短篇集《鸭绿江上》充满诗情 与浪漫色彩，《短裤党》着力描写上海工人的武装起义。
后期的中长篇小说《丽莎的哀怨》、《冲出云围的月亮》、 《野祭》、《菊芬》、《最后的微笑》等开始描写革命者的 恋爱故事。
蒋光慈当时在普罗文学中有较大的影响力，而“革命”与 “恋爱”又颇符合当时的一些革命青年的口味，所以这种模 式一经问世便在左翼文坛中迅速蔓延开来。
左联青年作家
柔石（1902—1931）原名赵平福， 又名赵平复、赵少雄，笔名金桥、 赵璜、刘志清等。浙江宁海人。 1930年加入中国左翼作家联盟成立， 主持左联机关刊物《萌芽》月刊编 辑工作。 1931年1月17日，因叛徒告 密被捕。2月7日晚，被敌秘密集体枪 杀于上海龙华。
萧军
（1907 -1988），辽宁锦县人。 毕业于东北陆军讲武堂。在鲁迅 领导下参加左翼文学运动，和胡 风等人同编《七月》。1929年开 始发表作品。 著有长篇小说《八 月的乡村》、《第三代》、《五月 的矿山》，小说散文集《跋涉》 (合作)，历史长篇小说《吴越春秋 史话》等。
萧军
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长篇小说《八月的乡村》 叙述了一支抗日游击队在血腥中 艰难成长的历程，表现了东北人民 誓死保卫家园的坚定决心。 鲁迅曾这样评价这部小说：“作者 的心血和失去的天空，土地，受难的 人民，以致失去的茂草，高粱，姻帼， 蚊子，搅成一团，鲜红的在读者眼前 展开，显示着中国的一份和全部，现 在和未来，死路与活路。”
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电影《早春二月》剧照
东北作家群
1931年，震惊中外的九一八事件发生之后，对这一事件反映 最敏感、最直接、也最激烈的当推东北的一批青年作家。他 们日益思念被日本侵略者的铁蹄肆意践踏的故土，一部又一 部的作品在他们的笔下问世，传达出作家们对侵略者的仇恨 和对故乡人民誓死保卫家乡的激赞之情。他们被称为“东北 作家群”，其中比较著名的有萧军、萧红、端木尊良、舒群、 白朗、罗烽和李辉英等。，代表作品是被鲁迅编人“奴隶丛 书”的《八月的乡村》和《生死场》。
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
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《萧红》电影剧照 2013年，宋佳饰演萧红
《生死场》
萧红的成名之作，写于1934年9月，1935年由鲁迅作序，作为 “奴隶丛书”之一出版。
小说描写1921年到1931年“九一八”事变之初，哈尔滨附近 一个偏僻村庄的人民如同动物一样，在沉滞闭塞的生活中经 历着“生、老、病、死”的轮回，以及日本帝国主义侵占东 北后他们遭受到的更深重的苦难和为生存而被迫奋起的抗争。
4、30年代小说的成熟与繁荣是创作主体积极探索、并
形成自己鲜明个性的结果。
成熟与繁荣的表现
首先，是小说题材空间的拓展。这既表现在对时代风云的及 时反映和对城乡生活多方位的横向展现上，也表现在对历史 材料的纵向开掘上。
其次，是长篇小说的成熟。茅盾的《蚀》、《子夜》，巴金 的《家》，老舍的《离婚》、《骆驼祥子》，沈从文《边 城》、蒋光慈的《咆哮了的土地》，王统照的《山雨》，萧 军的《八月的乡村》，李劼人的《死水微澜》、《暴风雨 前》、《大波》，王鲁彦的《野火》 。
最后，是小说流派的涌现。文学流派的涌现是文学发展到成 熟阶段的一个重要标志。
“革命＋恋爱”小说模式
描写革命者的恋爱故事，在革命题材的一贯粗豪的 情感中注人浪漫的柔情，极力为革命者蒙上一层罗 曼蒂克的面纱，内容不是革命如何战胜恋爱、如何 为恋爱所累，就是在革命中情感得到升华，形成了 “革命＋恋爱”的概念化、模式化写作，被称为 “革命的罗曼蒂克”。