（2）用现实的人生感受自由抒情
“本在抒情，非关应制。”（陈熙晋笺骆宾 王诗） 他们的诗歌变得更加充实，无论是渲泄抑郁 不平的牢骚，或写追求功名的热望，都具有 一种昂扬、壮大、浓烈的情感！

《在狱咏蝉》骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思侵。 那堪玄鬓影，来对白头吟。 露重飞难进，风多响易沉。 无人信高洁，谁为表予心？

近体诗格律

中古音四声：
平、
上、 去、入


现代普通话四声：阴平、阳平； 上、 去 平 仄


声调：诗 色 史 试 锡 时 市 事 食
训练：找出入声字

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此 物最相思。
国、发、撷、物
1、平仄原则
“一简之内，音韵尽殊，两句之中， 轻重悉 异”，句中平仄互节，音韵高低起伏 — — — | | ， | | | — —。 | | — —|， — —| |—。 一般情况下，五言“一三不论、二四分明” 三平调： 末三字全为平声。 | | | — — 犯孤平： — — | | —

训练：《度大庾岭》宋之问
度岭方辞国，停轺一望家。 魂随南翥鸟，泪尽北枝花。 山雨初含霁，江云欲变霞。 但令归有日，不敢恨长沙。 I I — — I， — — I I —。 — — — I I，I I I — —。 — I — — I， — — I I— 。 I — — I I， I I I — —。

御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱 城临玉道，遥遥翠幰没金堤。挟弹飞鹰杜陵 北，探丸借客渭桥西。俱邀侠客芙蓉剑，共 宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭 口氛氲。北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。 南陌北堂连北里，五剧三条控三市。弱柳青 槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑 来，翡翠屠苏鹦鹉杯。罗襦宝带为君解，燕 歌赵舞为君开。
第一章 初唐诗坛：
唐诗风貌的初成 (618-712)
1、宫廷诗及唐诗的格律 2、初唐四杰 3、陈子昂
一、唐诗风貌
钱钟书：“诗分唐宋· · · · · · 唐诗、宋诗，亦非谨朝 代之别，乃体格性分之殊。天下有两种人，斯分 两种诗。” 唐诗多以丰神情韵擅长，气象圆融阔大。 内容壮阔、情调昂扬、音韵和谐、意境圆融、气 度雍容浑厚 “声律与风骨俱备”，文质斌斌，尽善尽美。

令：平仄两读

再如“看”（汉魏六朝读仄声，唐改平声，诗 中视情况而定）：
卢纶《酬畅当寻嵩岳麻道士见寄》：“闻逐樵 夫闲看棋，忽闻人世是秦时。” 杜甫《春夜喜雨》：“晓看红湿处，花重锦官 城。” 特点：意义不变

三、初唐四杰与诗风变革
高宗武后时期，锐意变革的新进诗人 1、四杰官小而才大，名高而位卑 王勃（650-676）： 字子安，王通之孙 杨炯（650-694）：曾任盈川令，世称杨盈 川 卢照邻（634？-683）：字昇之，号幽忧子 骆宾王（623-684？）：字观光，曾任临海 丞，人称骆临海
边塞
骆宾王《夕次蒲类津》：“二庭归望断，万里 客心愁。山路犹南属，河源自北流。晚风连朔 气，新月照边秋。灶火通军壁，烽烟上戍楼。 龙庭但苦战，燕颔会封侯。莫作兰山下，空令 汉国羞 。” 公元670年（咸亨元年），吐蕃入侵，薛仁贵 任逻娑道行君大总管出征西域，骆宾王也加入 军队并任奉礼郎。蒲类津，在今新疆巴里坤湖 东南岸。 善于用典（龙庭、燕颔、 兰山）。 状物写景，兼有比兴之意。

3、自觉的文学改良意识

“开辟翰苑，扫荡文场，得宫商之正律，受山 川之杰气，虽陆平原、曹子建足可以车载斗量， 谢灵运、潘安仁足可以膝行肘步。思飞情逸， 风云坐宅於笔端；兴洽神清，日月自安于调 下。” ——王勃《山亭思友人序》
反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气

“龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕刻， 糅之金玉龙凤，乱之朱紫青黄，影带以徇其 功，假对以称其美，骨气都尽，刚健不闻。 思革其弊，用光志业，卢照邻人间才杰…… 知音与之矣，知己从之矣。于是鼓舞其心， 发泄其用……遂使积年绮碎，一朝清廓，翰 苑豁如，词林増峻，反诸宏博，君之力 焉。……后进之士，翕然景慕。” ——杨炯《王勃集序》

乐府古题

卢照邻《长安古意》: 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第， 金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。 百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。游蜂戏蝶千门侧， 碧树银台万种色。复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。


楼前相望不相知，陌上相逢讵相识。借问吹 箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成比目何辞 死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双 去双来君不见。生憎帐额绣孤鸾，好取门帘 帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。 片片行云着蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉 白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连 钱，娼妇盘龙金屈膝。

二、初唐诗坛概况

1、唐初：文学主张的南北融合与创作上的宫 廷诗时代 魏徵《隋书· 文学传序》：“江左宫商发越，贵 于清绮，河朔词义贞刚，重乎气质。气质则理 胜其词，清绮则文过其意。理深者便于时用， 文华者宜于咏歌。此其南北词人得失之大较也。 若能掇彼清音，简兹累句，各去所短，合其两 长，则文质斌斌，尽善尽美矣。”

咏怀

卢照邻《释疾文三歌》其一：“岁将暮兮欢不 再，时已晩兮忧来多。东郊绝此麒麟笔，西山 秘此凤凰柯。死去死去今如此，生兮生兮奈汝 何？” 骆宾王《咏怀古意上裴侍郎》：“勒功思比宪， 决策暗欺陈。若不犯霜雪，虚掷玉京春。” 窦宪字伯度，东汉车骑将军，与北单于战于稽 落山，大破之。宪遂登燕然山，去塞三千余里， 刻石以纪汉功。 陈平，汉高祖刘邦的重要谋士。

2、初唐诗的发展
形式技巧上精进 虞世南《咏蝉》： “垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是 藉秋风。” 緌（ruí )：帽子或旗杆上的缨子。

咏物贴切，辞采华美，有身份感。 传统典故翻新： 树木的种类（弱柳鸣秋蝉） 与秋风的关系

声律方面的发展
永明体的缺点： 诗律形式纷繁杂乱，尚未定型； “八病”的病犯忌讳太多，使人无所适从； 律句与律联虽已解决，但两联之间的关系问题尚 未解决。 一句之中和一联之内，虽有轻重迭代之致，而求 之全篇，则往往是平仄相同的两个律联的重叠， 重复单调，缺少变化。

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五律的定型：



A、上官仪与上官体 （约公元608年―665年1月4日），字游韶，陕州陕县 人。贞观初进士，召授弘文馆直学士，迁秘书郎。唐高 宗时任中书侍郎，麟德元年十二月被诛。以体物细腻、 写景清丽、属对工切、风格绮错婉媚为特点。 提出“六对”、“八对”说 “落叶飘蝉影，平流写雁行。”（《奉和秋日即目应 制》） “云飞送断雁，月上净疏林。”（《奉和山夜临秋》） “鹊飞山月曙， 蝉噪野风秋。”（《《入朝洛堤步月》
宫廷诗
写作场合：宫廷 作者队伍：南朝入唐的遗老文士、朝廷重 臣 写作方式：应制奉和、酬唱 题材内容：沿用旧题、咏物 风格：南朝遗风，绮靡


虞世南《中妇织流黄》：“寒闺织素锦， 含 怨敛双蛾。综新交缕涩，经脆断丝多。衣香 逐举袖，钏动应鸣梭。还恐裁缝罢，无信达 交河。” 自由抒情意味淡薄，缺乏艺术个性，比宫体 诗较清新明朗

咏物不离于物， 抒怀不著形迹， 二者融合无间
唐人咏蝉三绝唱
清人施补华《岘佣说诗》： “三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同 一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋 风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进， 风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以 高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。”



《蝉》：“本以高难饱，徒劳恨费声。 五更疏欲断， 一树碧无情。 薄宦梗犹泛，故园芜已平。 烦君最 相警，我亦举家清。 ” 梗泛：指漂泊无定 。《战国策齐策》（孟尝君将入 秦）苏秦谓曰：“今者臣来，过于淄上，有土偶人 与桃梗相与语。桃梗谓土偶人曰：’子，西岸之土 也，挺子以为人，至岁八月，降雨下，淄水至，则 汝残矣。’土偶曰：’不然。吾西岸之土也，土则 复西岸耳。今子，东国之桃梗也，刻削子以为人， 降雨下，淄水至，流子而去，则子漂漂者将何如 耳。’今秦四塞之国，譬若虎口，而君入之，则臣 不知君所出矣。”

送别 王勃《送杜少府之任蜀川》 行役 卢照邻《早度分水岭》：“丁年游蜀 道，班鬓向长安。徒费周王粟，空弹汉吏冠。 马蹄穿欲尽，貂裘敝转寒。层冰横九折，积 石凌七盘。重溪既下漱，峻峰亦上干。陇头 闻戍鼓，岭外咽飞湍。瑟瑟松风急，苍苍山 月团。传语后来者，斯路诚独难。” 隐逸 卢照邻“无人且无事，独酌还独眠。” （《于时春也，慨然有江湖之思，寄赠柳九 陇》） 咏物 王勃《咏风》：“去来固无迹，动 息如有情。日落山水静，为君起松声。”
（3）语言流畅不滞涩，风格逐步走 向刚健清新
B、从杜审言到“沈宋”
《新唐书· 宋之问传》：“魏建安后迄江左， 诗律屡变。至沈约、庾信以音韵相婉附，屡 对精密。及宋之问、沈佺期又加靡丽，回忌 声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之， 号为沈、宋。” 王世贞《世苑卮言》云：“五言至沈、宋始 可称律。”

唐诗声律
由永明体被动避免“八病”到摸索正面规律。 从四声律到平仄律，句中平仄规律严格，易 于掌握运用。 从只讲一句、一联到全篇讲究粘对。 要求对仗。
2、强烈的自信、睥睨古今的锐气和 勇气
卢照邻：“圣人方士之行，亦各异时而并宜；讴 歌玉帛之书，何必同条而共贯？”（《南阳公集 序》） 卢照邻：“其有发挥新题，孤飞百代之前，开凿 古人，独步九流之上，自我作古，粤在此 乎！” （《乐府杂诗序》） 王勃：“孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如 今；郑康成何须浪注其经史，岂觉今之不如 古。” （《感兴奉送王少府序》）
别有豪华称将相，转日回天不相让。意气由 来排灌夫，专权判不容萧相。专权意气本豪 雄，青虬紫燕坐春风。自言歌舞长千载，自 谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田碧海 须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南 山桂花发，飞来飞去袭人裾。